各個Hi-End音響線材品牌理論各異，但能通過「專利權」保護驗證的廠家並不多。不過，Cardas絕對是其中最不凡的特例，早在1986年George Cardas就獲得了有關線材結構的第一項美國國家專利，接著在1990年與2010年又接連獲得兩項美國專利。值得注意的是，George Cardas第一個取得的「黃金比例編織」專利早在2003年12月9日就已到期，但近十年來卻仍沒有其他廠家跟進，可見Cardas線材結構製作之困難程度。

來自法國的Hi-End音響界閃亮新星Devialet，就是如此勇於顛覆傳統、改革創新的廠家，創業作D-Premier綜合擴大機與其說是音響器材，表面鍍鉻、纖薄流線機身與精巧的遙控器還更像是現代雕塑，渾身上下充滿了未來科技的氣息。事實上，骨子裡Devialet D-Premier也確實是該廠尖端技術的結晶，其核心是稱為ADH的獨特放大電路，簡單地說就是結合純A類過人音質與D類放大高效率的革命性架構，使得 D-Premier具備每聲道240瓦功率輸出、總諧波失真低於0.001%、信號雜音比低於130dB、輸出阻抗低於0.001歐姆的高性能，並同時擁有高達85%的用電效率，堪稱是Hi-End音響史上第一部結合美聲、驅動力與綠色節能的擴大機。

Ken Kreisel在2007年離開M&K並思考如何「更進一步」，在2011年時更以自己的姓名Ken Kreisel（簡稱KK）創立新品牌，彰顯他對自我突破之深切期許，從2012年Ken Kreisel發佈前所未有的「3D Push-Pull-Pulsar超低音堆疊技術」，就可以看見他再次突破了自己先前所設下的極限障礙，接著Ken Kreisel也推出超低音以外的多聲道家庭劇院鑑聽喇叭製品；然而，2020年最新一代系列製品，才是Ken Kreisel嘔心瀝血、更進一步的心血結晶，這也正是2021年「漢怡國際」取得台灣總代理權之後，所引進的Ken Kreisel全新製品。究竟Ken Kreisel這位發明主動式超低音、對家庭劇院系統發展堪稱教父級的大師，最新力作有多麼驚人的進化呢？詳細請看本文分析。

稍有經驗的音響迷都知道電源的重要性，但絕大多數僅止於從電源箱拉出電源專線給音響器材使用而已，更講究者頂多再加上電源雜訊濾除插座或電源處理器。雖然如此已足以讓音響系統的性能明顯提昇，並讓大多數音響迷覺得滿足……但是，您可有想過家裡的電源箱夠不夠「Hi-End」？台灣知名Hi-End音響代理商雅士音響總經理張哿健先生，自幼（十幾歲起）就浸淫在Hi-End音響圍繞的環境中，之後又成為台灣Hi-End進口音響代理的先鋒之一，多年前就對音響電源的處理十分關切，所創立的Monitor Acoustics品牌近幾年除了專注於交流電源濾波排插、電源插座及訊號線等製品的開發外，由於對音響用電品質的極致追求，張先生甚至開發了業界前所未有的「Hi-End音響專用電源箱」，從電力送入家裡的源頭就嚴格把關。

延續獲獎無數的KEF「蛋形」音箱設計，新時代的E305外型更簡約、更富現代感。其實，喇叭音箱做成蛋形不僅是為了美觀，KEF的聲學工程師深知自然界中最堅固的形狀就是蛋形，因此高強度的蛋形音箱不易產生諧振，而且蛋形內部無平行面，駐波可以降到最低；此外，蛋形音箱前障板面積可降至最小，所以連繞射問題都能一併解決，可說是非常符合聲學的優秀音箱外型。

以mz-TA1唱臂與mz-TT1黑膠唱盤一鳴驚人之後，mini-Zenith並沒有停下研發的腳步，接下來每年音響展都有新製品推出，從純A類綜合擴大機、前級、後級到數位類比轉換器，接著是固態讀取CD轉盤與電池供電數位類比轉換器，甚至還擴展到喇叭製品，短短兩年間就建構了十分完整的產品線。不只如此，mini-Zenith這些音響製品全都和mz-TA1唱臂／mz-TT1黑膠唱盤一樣，灌注了不同於俗的嶄新創意，這些點子並非標新立異的空想，而是基於各項製品追求音樂重播之極致的合理推展。

Consequence UE所使用的單體（包括外框）是全新開發的，而原本Consequence可以略微左右轉動的中高音障板，在Consequence UE身上也改為固定式的設計。雖然音箱的尺寸與外觀沒有多大的變化，但Consequence UE的重量卻增加了近40%之多，從這裡就可以窺知音箱的用料要比Consequence更加紮實、結構也更為複雜，而且為求盡善盡美，Consequence UE光是音箱的製作就要耗費170個工時，這意味著一位原廠熟練的木工師傅得花費一整個月才能製作一對Consequence UE的音箱。

Reference One是TAD現階段H-End家用喇叭的極致代表，推出後已廣受Hi-End音響廠家及玩家讚揚，包括美國著名的Hi-End名廠Ayre與日本《Stereo Sound》雜誌主筆小原由夫都購入做為參考喇叭，在台灣連從不輕易換機的士林曹醫師都率先購入，替代他已經使用十餘年的Genesis One四件式大喇叭，成為台灣第一對TAD Reference One的用家（《影音部落》近期將刊出專訪）。為何正式露臉才一年多的Reference One，能如此迅速地在競爭激烈的Hi-End音響界竄紅？憑藉的正是ATD三十餘年來在專業錄音室鑑聽喇叭業界的堅強實力，以及背後Pioneer七十餘年來對喇叭單體架構及材料的研發成果。有關於Reference One這對TAD旗艦喇叭所運用的材料技術與特殊音箱架構等設計細節，稍後我們會作詳細的解說，且讓我們先來瞭解TAD過去三十餘年的發展歷程與其所締造的傳奇紀錄，因為那才是TAD由專業錄音室出發，繼而登上家用揚聲器高峰的原點。

顧名思義，「MK-200空間調諧放大器」就是一部具有「空間調諧」作用的放大器。所謂「空間調諧」是透過主機箱前面板內共11個頻率（分別為18、23、29、36、45、57、72、90、114、143與180Hz）各自作±12dB的等化調整，用家以偵測麥克風就可輕鬆消除聆聽空間於中低以下頻段的共鳴，解決低頻失真、低頻響應不確定等空間駐波問題。

Denon並非唯一橫跨Hi-End音響與家庭劇院兩大領域的廠家，但要如同Denon一般還涉入專業錄音並有自己品牌唱片出版者，那可真是屈指可數。對年輕一輩的音響迷或家庭劇院愛好者來說，印象中的Denon應該是從1980年代CD崛起，以及Dolby、DTS帶動蓬勃發展的家庭劇院重量級廠牌，Denon當時不僅獨力開發出超重量級的雷射轉盤讀取機構，在家庭劇院領域也是技術持續領先者之一。不過，這僅僅是Denon悠久輝煌歷史後期的一小段而已，創業於1910年的Denon即將於明年迎接100週年，於1980年代之前七十餘年的類比時代，也曾寫下過許多精彩的篇章。

去年年底，Sony所推出的VPL-VW90ES就是3D產品發展史上的重要里程碑，它是全球第一部採用單一光機、單一鏡頭的高畫質3D劇院投影機，也是全球首部擁有240Hz四倍速驅動技術的投影機，更是全球第一台可將2D節目即時處理轉換為3D者。從以上VPL-VW90ES所締造這麼多項「世界第一」的輝煌紀錄，就可看到Sony在家用3D投影機領域技術之領先。令人訝異的是，離VPL-VW90ES正式發售還不到十個月，Sony竟然閃電推出了本文主角——入門級戰鬥機種VPL-HW30ES，不但承繼了VPL-VW90ES的諸多強悍性能（240Hz四倍速驅動、2D轉3D），3D播放的畫質更勝一籌（畫面亮度是VPL-VW90ES的2.7倍），但VPL-HW30ES的售價卻只有VPL-VW90ES的一半（新台幣149,000元）！

如果告訴你，有一部體型窈窕、質感精緻、淨重16公斤的綜合擴大機，竟然可將Magnepan旗艦MG 20.1兩片大如門板的屏風喇叭驅動得虎虎生風、控制力絕佳，並且音質還獲得台灣權威雜誌《音響論壇》劉漢盛總編大力讚揚，你會不會覺得很驚訝？廠方還自信滿滿地表示連 B&W 800D都「乖乖地」臣服於此機的超強勁推力。不只如此，除擁有每聲道150瓦（8歐姆負載時）、300瓦（4歐姆負載時）的超強推力，這部綜合擴大機竟然還配備包括對應電腦USB及iPod在內的四組數位輸入，其「前級旁通」功能可輕易與家庭劇院系統整合，造型及作工又極為精緻典雅。更令人難以置信的是，功能如此齊備、推力如此強勁、質感如此細緻，這麼一部綜合擴大機要價竟然只有3,495美元，比起不少線材還要低廉！

聆聽卡列拉斯那張著名的《中南美洲彌撒》時，沈重的大鼓從深邃的遠處傳來，前後的遠近層次及和聲的嘴型無比明確，錄音地點西班牙Santuario de la Bien Aparecida教堂層層疊疊的空間迴響歷歷在目，一時之間真有喇叭消失了的奇妙感受。再者，mz-L3由130Hz至7.2kHz寬廣頻段完全不經過分音，對於樂器音色與表情的精準交代也有幫助，Denon那張《竹竹》是不少音響迷試機的常備曲目，在mz-L3演繹下將大大小小各種竹製樂器的細微音色共鳴差異傳達得更明確，聽起來更無模擬兩可、更有「竹味」。

OPPO第一部藍光播放機BDP-83強悍之處，就在於對眾多影音格式的高度支援與播放之畫質與音質，全都通過眾多專業影音媒體的嚴苛考驗，驗證其影音性能在眾多日韓大廠製品之上，然而其售價卻只有前者的一半不到！OPPO BDP-83有如「不按牌理出牌」的商業製品，整體性能明顯超越同級機種，但價格卻低廉到令人難以置信，也難怪一推出就迅速橫掃市場。更令人訝異的是，身為一部藍光播放機，OPPO BDP-83播放CD等音樂媒體的表現，卻也獲得美國兩大權威Hi-End音響雜誌《The Absolute Sound》及《Stereophile》之大力肯定，分別獲得前者的「2009年度器材」與「2010年度編輯部首選推薦」，以及後者於2009年十月公布年度「數位音樂訊源」榜單最高A+級之榮譽！

Siltech總裁及設計者Edwin自信滿滿地表示，SAGA完全顛覆傳統前後級擴大機設計，是「最先進的極簡」！原來，Edwin認為聲音訊號從數位訊源到最後喇叭播出的過程中動態損失極多，而造成此問題的關鍵在於當前擴大機設計的增益都做得過大。他說目前新的數位訊源本身就已有足夠的增益值，但多數前級設計卻依然堅持黑膠類比訊源舊時代思維，仍維持10倍高倍數 （20dB）放大電路，所以只能先將聲音訊號衰減再進行高倍率放大，最後再由後級放大，這種不合理的作法除了會造成訊號減損，壓縮了動態、抹煞了細節，也會讓原本不在音樂信號裡的雜音被放大出來。

由前BBC英國國家廣播公司音響研發部門工程師Peter Thomas與Adrian Loader，兩位合夥人於1991年創立的PMC將在今年9月創立滿30周年。由專業錄音室鑑聽喇叭起家的PMC（Professional Monitor Company），雖然到了1999年才推出首款面對家用市場的落地喇叭FB1，但其實早由創業伊始的BB5被動版本與第一款迷你近場聆聽鑑聽喇叭LB1，就以更精緻外觀處理的版本進軍家用喇叭市場了。本站《Hi-AV影音網》廖斐森總編輯在近30年前就曾是第一代PMC LB1喇叭的用家，體型如此小巧（寬18公分、高53.4公分、深26.8公分）、僅配備一支110mm（約4吋）Dynaudio中低音單體的迷你書架式喇叭，竟然能有達35Hz的極低頻延伸與低至0.009%失真的驚人規格，迄今依然是Hi-End音響業界難以超越之經典，其關鍵就在於PMC獨門的ATL先進傳輸線式音箱設計，這也是全部PMC喇叭所共通的特徵。

創立於1984年的Cyrus Audio原本是英國Mission品牌旗下部門之一，當時切割獨立並以創業作Cyrus One綜合擴大機打響名號，自此Mission以各式喇叭製品為主力，Cyrus則陸續開發出擴大機、CD唱盤、數位流音樂訊源等各式音響製品。30餘年來，Cyrus主力產品的外型模樣幾乎未曾改變，除了帶來極高的辨識度以外，其中所蘊含的其實也是Cyrus對於「好聲」恆久堅持，那是由於一開始就決定以「半寬尺寸鑄鋁機箱」提供內部電路最佳的隔磁抑震防護，也堅持在英國由英國團隊設計製造，並且希冀以友善的售價提供能使用十年以上的耐久優異音響製品。不過，可不要被外在的表象所蒙蔽了，實際上Cyrus音響製品內部充滿精益求精的革新技術，為的是帶給愛樂者可享受美好音樂重播的音響製品——而且是以無比超值的售價且經久耐用、不易落伍的超高品質。

相對於傳統的Hi-End音響器材，市場上也有不少以簡潔、輕便為前提而設計的產品，但它們往往並不注重音樂重播的音質，固然音樂旋律唾手可得，但聆聽音樂的感動卻同時打了折扣。……難道，就沒有能夠兼顧兩者，既有簡潔高雅外型與容易操作的特性，又可提供媲美Hi-End音響之音樂重播品質的「新音響」製品嗎？有的！來自全球著名精密工業重鎮瑞士的Geneva，就是符合如此需求的夢幻音響製品。

Crystal Cable總裁Gabi闡述Absolute Dream的設計理念。她首先表示，好音響得搭配好線材才能擁有純淨的聲音，而且，只有好線材會讓你感覺是在聽音樂而不是在聽音響。那麼，什麼是好線材呢？她認為優秀線材的條件有三：一是能讓家中的音響器材將現場聲音帶回家中，二是輕盈好用，三是具有Hi-End的價值。Gabi始終強調追求音樂本質才是Crystal Cable的精神所在，因此她可以為了追求完美不計代價；她也要求自家線材絕對不能很重又很難彎曲處理，要超薄輕巧又能一眼看穿內在；此外，水晶般的外觀與聲音走向也是她的堅持，因為這樣才能呈現她心中的Hi-End的價值。

Corona是德國至尊Hi-End名廠MBL的最新系列製品，是在Reference及Noble系列之外，所全新打造的「新生活風」頂級音響製品。一般講到Life Style音響，大家腦海中所浮現的就是配備iPod底座之類的一體式音響製品，但MBL對於音樂重播品質始終有著絕不妥協之堅持。因此，儘管圓潤精緻的外觀與過去MBL製品不同，售價與Noble系列相近之Corona被賦予了清麗溫柔的「日冕公主」形象，是易親近且方便操作的音響系統，讓愛樂者隨時都可享受悠揚樂音包圍的好伙伴。然而，看似簡潔樸實的外貌，裡面卻處處充滿了MBL精雕細琢的用心，為的就是細膩呵護並全面呈現音樂之美好。

日前，VTL老闆Luke Manley再度抵台，帶來新世代製品S-400 Series II Reference（以下簡稱S-400 II）後級與TL6.5 Series II Signature（以下簡稱TL-6.5 II）前級問世的消息，自然令發燒友相當期待。因為第一代TL-6.5推出已超過七年，第一代S-400更是十年前的製品，要知道兩者分別是VTL前級的「次旗艦」與立體聲後級的「旗艦」機種，隔了這麼久的時間終於改款，自然超值得期待！

為何說第六元素所推出的此款A.I.S AST-8動態超高音「不只是超高音」呢？確實A.I.S AST-8具備一般超高音喇叭拓展極高頻延伸之功效，但「曲奇科技」研發總監舒俊銘先生的發想是將它作為「讓中高以上頻段頻率響應平直的調音物件」，因此A.I.S AST-8不僅效率高達100 dB、分頻點低至4 kHz左右，在接線時也是「一正一反」（左聲道正相、右聲道反相）的方式，甚至添加A.I.S AST-8時也並非與原喇叭的發聲軸線對齊、而是必須因應環境系統之差異轉至不同方向！透過這樣的方式，讓喇叭系統之發聲頻率響應能平直地延伸至16 kHz（甚至更高），並消弭原本未加上A.I.S AST-8前因空間聲學條件所造成特定頻率的波峰或波谷。

，VTL的自信其來有自，這家創立於1980年的管機名廠，三十餘年來累積了無數真空管放大線路的技術與知識，也見證了無數Hi-End管機品牌的起落，他們深知管機要發出優美溫暖的音色並不難，難的是要能同時具備快速暫態反應，讓音樂再生更趨近真實，因此，VTL特別致力追求音樂再生速度與控制力，透過獨門配對與調整偏壓等等專業技術，讓旗下從小型25W到大型1,250W的管機都能擁有這兩項重要的好聲基因。

我們知道人耳所能聆聽到的頻率範圍相當寬廣（理論上為20Hz-20kHz），任何大面積聲學材料很難精準地對某段頻率範圍、某個位置做很精準的處理。如此一來，往往會「收之桑榆、失之東隅」，無法得到全面的進步，例如原本只想對低頻上段做一些吸收處理，但卻連中頻都變細瘦了；或者只想讓高頻的亮度降低一些，卻使得極高頻延伸與空間感都變差了。難道，就沒有能夠靈巧控制、甚至「隨心所欲」的視聽空間聲學調整物件嗎？假使您對此尋覓已久，那麼義大利A.R.T.所出品的調音錐，應該就是當前所能找到的最佳解答。

真正的寶劍，只要一出鞘就能看出它的鋒利；真正的巨星，只要一登台就自然散發無窮的魅力；真正的超級夢幻Hi-End音響極品，縱使是個陌生的新品牌，依舊能由其不凡的造型、精緻的作工與完備的設計，感受到它散發出絕非俗品的光芒——今年年初在美國CES展上首度露臉，立即就讓全球音響迷為之驚豔的 Constellation Audio，就是最佳的例證！

早在2001年就成立的「管迷工坊」，是台灣規模最大的「DIY軍火庫」之一，雖然名為「管迷」但其產品規模其實包羅萬象，除種類豐富齊全的各式真空管之外，包括機箱、電源變壓器、輸出變壓器、扼流圈、焊錫、保險絲、整流二極體、熱縮套管、各式發燒電容與電阻、喇叭單體、喇叭端子、線材等都有供應。換句話說，無論音響玩家想要改機提升系統表現，或想從頭打造自己心目中的夢想器材，「管迷工坊」都能全方位地滿足需求。

來自瑞士的soulution由於母公司Spemot AG是個約有90名員工、年營業額達七千萬瑞士法郎的大公司，老闆是以「實現自我」的愛樂精神來打造soulution這個品牌；因此，創業作720前級與710後級竟耗費了多達五年的光陰反覆琢磨，換成是一般的Hi-End音響品牌，絕對無法投入這麼長的時間毫無收入地研發產品。但事實證明soulution如此執著的付出是十分值得的，2005年10月正式推出的720前級與710後級不僅立即搶下2006年工業設計界著名的Red Dot大獎，這幾年來完全沒有改款，只延伸出不具唱頭放大的721前級與功率更大的700單聲道後級，但卻持續「掃蕩」全球各地知名Hi-End音響媒體的重大獎項。

瑞士向來以鐘錶等精密工藝聞名全球，在Hi-End音響製品的範疇裡，瑞士出品同樣是精緻品質的保證，過去幾十年陸續有不少品牌都在全球的Hi-End音響舞台佔有一席之地，亦陸續引進台灣並大放異彩。其中Orpheus可算是極為特殊的品牌之一，先前Orpheus曾經有代理商引進，但那時該廠製品走的是樸實內斂的路線，外型纖薄輕巧且方正，像個氣質脫俗但舉止拘謹的閨秀，雖然聲音性能表現不俗，但終究在市場上無法激盪出波瀾壯闊的漣漪。不過，今年五月初盛大舉辦的德國慕尼黑音響展，Orpheus卻以嶄新的面貌吸引大眾的目光，頂板上醒目地鏤刻著大大的豎琴商標、厚實壯碩的機身更有著無比的存在感，讓人無法忽視，這就是Orpheus最新推出的Privilege系列！

YAMAHA最新旗艦環繞擴大機DSP-Z11是去年12月在日本上市的，本地代理商也早於今年二月份就正式引進銷售。現在才來報導，會不會有點晚？其實並不會！因為以DSP-Z11創新的11.2聲道規劃、面向藍光新時代的完全對應，以及承繼了YAMAHA自1986年推出DSP-1數位音場處理器二十年來的發展，再加上前一部旗艦DSP-Z9是2004年推出的，說DSP-Z11是YAMAHA二十年來獨門DSP技術進化的軌跡與結晶並不為過。本文除了詳細介紹DSP-Z11「前無古人」的11.2聲道設計理念外，也會翔實記錄這二十年來，YAMAHA由DSP-1推出所開展的DSP數位音場處理技術進化之軌跡。

由於喇叭必須將音樂的電子訊號轉換為聲波，包括電能與動能的轉換、機械與震動等種種問題，都遠比前端 音響器材單純在電子領域裡運作要複雜得多，想要製作一對「精確傳真」的喇叭，實在是非常艱難的任務。尤其，當前科技並無法製作出能完整涵蓋人耳聆聽頻率範 圍（20Hz-20kHz）的全音域單體，既有面積龐大的振膜推動低頻所需的空氣能量，同時還能以極輕的質量快速震動來播送高頻訊號。因此，地球上絕大多數喇叭都需要劃分為多音路結構，各自發聲的相位誤差成了聲音劣化的重要關鍵。

Hi-End音響業界器材更新、改朝換代的頻率，雖不及日系家庭劇院產品那般頻繁，但是像德國ASR這樣二十餘年來僅以兩款配備訊源切換及音量控制的後級為主力，外觀與型號都沒有變動，卻在內部用料及所堅持的架構下不斷精進的品牌，還真的很難找到第二家。另一方面，ASR也是少數行事極為低調但內在光芒終究難以遮掩，進而受到全球各國專業音響媒體及音響愛好者一致好評的音響製品。其實，ASR這種看似保守實則先進的理念堅持，正是Hi-End精神的切實體現，也是ASR擴大機能在競爭激烈的Hi-End音響業界佔有一席之地的重要原因。

雖然品牌名為Transparent（透明），但這家成立迄今已三十餘年、以線材及電源處理器為主要產品的Hi-End音響品牌，卻始終給人一種神秘面紗遮蓋的感覺，會造成如此印象的原因其實其來有自：其他以線材為主的廠商，無不在線材結構、導體材質等「賣點」大力宣揚，對於線材的外表更是費心雕琢；但Transparent不僅從未宣揚採用多麼獨特的編織技術或貴重金屬材料，線材外表儘管作工細緻但毫不奢華、更稱不上燦爛奪目，另一方面Transparent線材上讓人看不透的「黑盒子」，也更添許多難以理解的奧妙。

創立於1979年的MBL，一向以穩如泰山的音像形體、十足權威的強悍低頻，以及華麗如宮廷的絕美音色，營造出帝王級的尊貴形象，也以此鮮明形象橫掃Hi-End音響界，征服全球無數頂級金字塔客戶最挑剔的耳朵。然而，進入21世紀，隨著數位流音樂興起及Life Style音響蔚為風潮，MBL的新老闆也開始思索要不要放下身段，讓產品變得更親民，讓更多人能輕鬆擁抱MBL的好聲音？

來自加拿大的Moon是個十分特殊且具備旺盛活力的品牌。它是極少數公司名稱（Simaudio）與品牌商標不同的Hi-End音響廠家；它的官方網站不僅內容鉅細靡遺，在業界也可能是內容更新最為頻繁者（這與他們新製品不斷也有關係）；它的產品線橫跨兩聲道Hi-End音響與家庭劇院製品，而且不論兩聲道或家庭劇院產品都經常取得技術領先；Simaudio/Moon在線路設計上有許多獨到之處，而幾可比擬雕塑品的超細膩機箱金屬加工更難找到可匹敵者。

在全球頂級家庭劇院銀幕品牌裡，日本OS無疑是技術頂尖的領導者之一，成立於1953年的OS早在1967年就以「OS Screen」之名投入銀幕產業，不僅是日本教育市場的領導品牌，於營業場所及專業用途場合同樣出色，這使其相較其他品牌有廣泛許多的領域觸角，得以更全面地優化家庭劇院銀幕的影像重現能力。不過，眾所周知隨著集團規模不斷擴張，「銀幕」僅是OS集團產品的一小部分，2000年旗下OS Plus e公司成立後，包括銀幕在內OS集團的產品及服務都以「OS」為名。但隨著日本「新4K8K衛星節目廣播」在2018年12月1日起正式開播帶動對更高畫質的需求，OS集團決定在OS Plus e成立20週年之際讓「OS Screen」商標回歸並開設「OS Screen專屬官方網站」，展露日本設計製作、持續專注重現最傳真大畫面的Hi-End級銀幕之決心！

Naim Audio歷經三年研發才推出的旗艦落地式喇叭Ovator S-600，以及後續延伸而來的S-400，無論外型、發聲結構與整體製作，都彰顯了該廠對音樂重播品質的堅持。兩者最大的與眾不同之處，就在於作為發聲主角的BMR（Balanced Mode Radiator）平面振膜單體，Ovator S-600所使用者發聲頻率從380Hz至35kHz、Ovator S-400則由700Hz到35kHz，如此寬廣的頻率範圍裡都由BMR發聲、不經過任何分音元件……

今年適逢Audio Physic三十週年，德國原廠當然規劃了紀念產品，首先登場的就是這款集合旗艦製品技術精華於一身的Avanti，配備全新設計的單體與音箱，以8吋的低音單體即可達到31Hz的極低頻延伸，動態能量直逼家族排行老三的Virgo 25，但價格則僅位於更平價的Scorpio 25與Tempo 25之間，再加上多達十餘種外觀處理選擇，更有全球限量發售的高保值性，確實堪稱近期內Hi-End音響業界最受矚目的喇叭新製品之一。

儘管這八年間全球經濟遭逢2008年金融海嘯等衝擊，一些歐美Hi-End音響品牌先後易手經營，但Clearaudio卻是逆勢成長，廠房面積擴增為三倍、員工數也由約三十名擴增到七十多名。由於近五年來黑膠唱片「由黑翻紅」、銷售量持續上揚，產品線由入門款到最頂尖製品，包括唱頭、唱臂、唱盤、唱頭放大器、附件工具甚至黑膠唱片全都包，已經建立全球Hi-End音響工業最大黑膠王國的Clearaudio，未來發展看來顯然不可限量！

全球Hi-End音響知名品牌都持續地追求完美極致，但如同德國Avantgarde Acoustic這樣在創廠三十年之後才第二度全面更新技術推出G3第三代製品者，還真的是屈指可數。有些廠商只要略有一些改良，短短三、五年就「革新」改款推出新製品，儘管新購買的用家很開心，但價格高昂的Hi-End音響畢竟不是年年更新的iPhone手機，太過頻繁的新機更迭確實不是理想的經營方式。那麼，Avantgarde Acoustic是如何以比他廠低了許多的「改朝換代」頻率，卻始終仍維持聲名不墬且銷售持續成長呢？除了Avantgarde Acoustic製品技術與音樂重播表現領先群倫之外，更關鍵的答案就是Avantgarde Acoustic對音樂完美重播之專注，以及不斷地在每個可能影響的環節進行突破，等到所有相關準備都已到位，再一次改款推出新製品，最新G3系列即為如此幅度驚人的全面進化。

為何Hansen Audio這個業界的初生之犢能這麼快嶄露頭角？當然和公司的主事者大有關連。與許多Hi-End品牌的創始者一樣，Lars Hansen從十餘歲就開始醉心於以高級音響聆賞音樂，當時他就擁有Dynaco的前後級與頂級喇叭，後來（1970年代中期）也成為傳奇喇叭 Dahlquist DQ10的用家，大學時代就主修電子學與聲學，立志以高級音響為終生職志，並開始設計出一系列的喇叭作品。有趣的是，到了1990年代他甚至成為 Dahlquist的總裁，帶領旗下的設計團隊開發出新款的DQ10。後來，為了實踐絕不妥協的完美理念，Lars Hansen才創立了Hansen Audio。

SOULNOTE此一獨特的品牌名稱由「靈魂」（SOUL）與「音符」（NOTE）所組成，顯然是個對音樂十分有愛的音響公司。事實上，倘若您得知SOULNOTE推出的背景，就會理解他們為何如此熱愛音樂、追求能夠「完美重播」音樂的音響製作——故事溯源要回到2002年Denon與Marantz合併為D&M時，當時家用音響部門屬於D&M，商用音響與通訊設備部分則在2004年成立CSR（Corporate Social Responsibility）股份有限公司，由先前Marantz總工程師中澤矩長（Norinaga Nakazawa）先生出任董事長，Hi-End音響發展史上許多經典之作像是Philips分體式旗艦CD唱盤LHH1000、Marantz CD-15、Marantz PM-15、Marantz SA-1及Marantz SA-12S1等，全都是中澤矩長先生領導研發團隊所開發出來的。由於無法忘情於音樂所帶來美好，CSR在2006年時推出SOULNOTE頂級音響品牌，從數位類比轉換器開始，之後陸續開發出擴大機、CD唱盤、唱頭放大器等製品，秉持過去開發眾多經典音響製品之性能堅持，並在日本神奈川自家工廠製作以實現最高音樂重播品質。

或許有人會覺得這是物理的天限，高增益銀幕必須將反射光線範圍縮小，以得到更高的畫面亮度，但如此無可避免就會讓範圍之外的亮度與對比大幅降低，那又如何兼得高增益與廣視角呢？如今，這個難題被美國Crystal Screens解開了！他家增益高達2.5的銀幕竟然能有120度的超廣視角，以家庭劇院銀幕設置的觀賞範圍來說，就等於是完全沒有可視角之問題；更高3.0增益的型號可視角達70度，也在一般高增益銀幕的兩倍範圍以上，同樣沒有觀賞範圍之限制。不只如此，Crystal Screens還具備優異抗光性能，沒有許多抗光幕扭曲色彩的弊病，在開燈觀賞的狀況下仍有不錯的對比與色彩呈現，而且它極薄的幕料可以像布匹般捲收，使得設置安裝十分便利輕鬆。為何Crystal Screens能夠突破「物理限制」？在其官方網站並沒有很詳細的技術說明，直到日前我們獨家專訪該公司的Leo Katsenelenson博士，才終於瞭解到Crystal Screens專利「奈米微鏡技術」（nano-lens technology）的奧秘所在！

第六元素展房內令人吃驚的低頻與極低頻表現，功勞是來自旁邊與Tannoy Eclipse 3銜接得很好的「超低音柱」；不過，它們也只是由單支售價不到新台幣兩萬元的Veodyne平價超低音構成，怎麼能有那麼俐落又豐沛的低頻呢？其實，曲奇科技舒俊銘研發總監稱其為A.I.S Dynamic Bass（A.I.S動態超低音）技術，除了在超低音箱體、單體及連接的電源線等線材，都加上了「第六元素」量子墊、量子貼片與其他調音物件做A.I.S聲學編程優化處理之外，所堆疊四支超低音的發聲調和另有獨特思維。最近這次君悅酒店音響展，舒先生更將類似的作法擴展至A.I.S Super Tweeter（A.I.S超高音）上，除了讓整體高低頻寬更加拓展，也讓音樂重播時的空間感與音場刻畫更為具體。

對於喜愛在家觀賞電影及影音節目內容的視聽玩家而言，一部優質的投影機與一張性能優異的銀幕，絕對是視覺享受不可或缺的必要配備。以投資報酬率而言，精打細算者在首次建構系統時，往往還會不惜分配較大比例的預算放在銀幕上。因為，以當前投影機改朝換代頻率之頻繁（各主流品牌至少每年改款一次），一張優質的銀幕只要平常照料得宜，絕對可使用數年之久，相對於更迭頻繁的投影機來說，優質銀幕不僅是確保投影機影像性能完全發揮的舞台，同時也是至高影像表現的絕對要素。

以樂器起家的Yamaha，始終很看重家庭影音市場，他們很早就整合樂器、音響、PA、錄音室產品等與音樂相關的產業部門技術，在消費者心中建立牢不可破的「音樂專業」形象。適逢今天（2012年10月12日）為Yamaha 125歲生日，我們特別以他家全新推出的頂級AVENTAGE系列環繞擴大機──RX-A3020、RX-A2020和RX-A1020為主角，針對其各項特點做完整解說，讓大家一窺新品奧秘，見識百年老店的豐厚經驗與專業技術，也順便祝這個永遠充滿創新活力的日本品牌生日快樂！

Cello於1980年代中期成立，是Mark Levinson離開一手創立的同名公司（及品牌）後所創立的新公司，以嶄新概念所推出的Audio Palette調色盤前級、同為模組化設計的Audio Suite前級與超大功率的Encore後級，直到此刻都還是許多音響迷景仰追尋的標的。2001年，Mark Levinson離開Cello創立Red Rose，旗下兩位工程師Tom Colangelo與Paul Jayson則聯手打造了新品牌Viola，似乎使得Cello的風采一下子黯淡了不少，但事實上Cello並未就此銷聲匿跡，反倒在原本在Mark Levinson時期就是設計大將之一Matthew James的承接下，勵精圖治開啟了Cello嶄新的風貌，對應新世代音樂聆賞的需求，推出最新開發的Chorale前級、Encore立體聲與 Encore Mono單聲道後級等製品。

在加拿大音響圈，Paul Barton可說是國寶級人物，他最值得推崇之處，不僅在於將個人優異的喇叭研發技術帶入國家研究中心（NRC），運用精密的儀器與無響室開創新時代音響的可能性、培育無數喇叭設計人才，帶動加拿大音響業的蓬勃發展；更在於他熱愛音樂的心，讓他一生致力於讓Hi-End音響平價化，他的名言：「享受音樂並非有錢人的專利」一語點出PSB品牌的核心理念，相對於眾多貴不可攀的高價Hi-End音響，尤其是打著大師名號大撈特撈的諸多「名廠」，Paul Barton努力地想讓好音響便宜到足以「落入尋常百姓家」，更令人「揪感心」。

創立於1961年的英國喇叭大廠KEF，長年以來一直以不斷創新的技術，帶給每一個世代音響迷無限驚喜。打開KEF的歷史，猶如閱讀一篇經典喇叭不斷被創造出來的傳奇史詩，其創辦人也是Hi-End音響史上的大師級人物Raymond Cooke，早在創業初期就倡導使用嶄新的合成材料，來製造錐盆振膜和單體元件，這種無懼使用新材質、新技術以求原音重現的理念，奠定日後KEF工程師們勇於大膽創新的血統，因此無論哪一個年代，KEF都能端出開創先河的創新技術、打造各有不同特色的經典喇叭。

眼前的這對喇叭，不正是以航太鋁合金建構內部骨架、全面降低箱體餘震的Magico Q7嗎？這款近兩年在美國CES展大出風頭，並已獲得美國權威音響雜誌TAS「2012年度最佳產品」（Overall Product of the Year）與日本《Stereo Sound》雜誌「2013年Grand Prix大獎」的喇叭，怎麼會出現在「傑富國際」的聆聽室？原來，「傑富國際」已取得Magico的台灣總代理權，將秉持過往推廣旗下優秀代理品牌的一貫精神，讓更多愛樂者能擁抱Magico的美聲。

以 號角喇叭舉世聞名的德國名廠Avantgarde Acoustic，很早就看到市場有這樣的需求，他們足足耗費了五年研發時間，才終於打造出 Zero 1這款「夢幻音響」。到底怎麼個夢幻法？ Zero 1不僅外型時尚漂亮、不遜於市面上任何以美觀為訴求的Lifestyle音響，內部更完完全全是整套High-End音響標準配備：頂尖電子分音與數位類 比轉換線路、Avantgarde旗艦XA擴大機的優異放大技術，以及他家招牌球形號角……，而且還具有「即插即用」與「無線傳輸」的便利性，只要有智慧 型手機與Zero 1，就能輕鬆享受High-End級美聲；更重要的是，比起傳統High-End音響，Zero 1的價格真是讓人「作夢都會笑」！