陳醫師與最新研發的mini-Zenith mz-L3喇叭，此喇叭高度達176公分，體型比先前的mz-L2與mz-L1龐大許多。

主導征宇科技mini-Zenith的核心人物陳征宇醫師恰好與我年紀相仿，結識幾年來彼此的熟悉度是增加了，但卻也越來越覺得陳醫師是位深不可測的人物。即使是將範圍侷限在陳醫師專業的眼科範疇，他已經是擁有「數位化心電圖心音圖機」、「三步驟斜視測定儀」、「電生理視力檢查儀」、「衡壓液體交換器」與「無縫線超音波白內障乳化術」等專利設備及技術的發明人；更別提他的「業餘」創作——mini-Zenith的各項Hi-End音響器材，從類比世界mz-TA1唱臂與mz-TT1黑膠唱盤的一鳴驚人，到數位領域的mz-CD固態讀取轉盤與mz-DAC電池供電數位類比轉換器，以及完全不會發熱的大功率純A類智慧型比例伺服系統後級，還有以Diatone P-610 Signature全音域單體為核心所開發的喇叭系統，全都有著突破傳統思維的創見（以上mini-Zenith各項製品的詳細介紹請點擊參閱這篇「名廠大搜密：革新創意源源不斷，挖掘mini-Zenith征宇科技的研發秘密」）。更令人驚訝的是，陳醫師看診的時間其實比一般上班族還長，卻能在工作之餘開發出全套Hi-End音響設備，而且在這短短幾年內，不僅旗下器材性能與功能日益精進，還年年都有新製品推出，換成別人即使有同等的聰明智慧，恐怕一天有48小時都還不見得辦得到。

儘管征宇科技的產品線除線材之外幾乎都已齊備，但陳醫師依然沒有停下研發的腳步。mini-Zenith最新製品是型號為mz-L3的喇叭，從「L3」（Loudspeaker 3）之編號可推知這是mini-Zenith的第三件喇叭製品，先前兩款分別為mz-L1與mz-L2，編號不同但外觀一樣、主喇叭也都能添加被動式超低音成為四件式架構，主要差別在於mz-L2進一步讓密閉式音箱內部空氣「等溫壓縮」，使得低音的細節與層次更分明（mz-L1與mz-L2的設計特點請參閱這裡）。那麼，最新推出的mz-L3又是什麼模樣呢？其實mz-L2在現有外觀尺寸條件下可說已發揮到極致，再加上陳醫師對使用單體的執著，想要更上層樓就必須增加單體數量及容積來增長氣勢，以鏡像對稱方式的單體排列「向上發展」是各喇叭品牌一致、也很合理的想法。不過，當我親眼見到mz-L3喇叭時，卻著實嚇了一大跳，「驚嚇」的理由有幾項：一是這喇叭的體積怎麼如此龐大，二是如此龐大的喇叭怎麼外表質感可以如此細膩，三是這喇叭為何如此「方正」、外觀一點也不特別，完全和陳醫師過去充滿創意的製品無法劃上等號……

 

左圖：mini-Zenith mz-L3喇叭的深度達90公分（寬度40公分），音箱內絕大多數容積都給兩個十吋低音單體使用。音箱光可鑑人、如鏡子般的超細膩平滑烤漆處理超過二十 道，是委託高雄地區代工頂級豪華遊艇與替日本製作高級家具的專業木工廠操刀的，光是烤漆處理就要耗時兩個月！ 右圖：mz-L3喇叭底下設有四個大型不銹鋼腳墊提供穩固的支撐，前障板與側板採用不同的木皮裝飾，兩者之間還有一層黑色硬木鑲嵌，事實上mz-L3前障板的厚度達60mm，外表顯露出來的其實只有一半厚度而已。

 

但是，仔細深入研究之後，才發現以上這些疑問都是無謂且多餘的；原來，mz-L3不僅是陳醫師深思熟慮之後的心血結晶，其最終面貌正是讓音樂忠實重現的追求。外型方正的mz-L3其實擁有繁複無比的內在結構，兼顧音箱剛性強度與聲學特性的考量，不花俏但典雅的外觀則讓它更容易以精緻家具之姿，輕易融入居家環境之中。或許你跟我一樣，第一眼見到mz-L3會對它沒有依循高音及中音內縮的「流行」感到困惑，但陳醫師表示該作法固然能達成時間相位一致的目的，但形狀不規則的前障板其實會帶來繞射與干涉等更多問題。再加上mini-Zenith喇叭以全音域單體為核心的概念「獨步全球」（這是我說的啦，陳醫師講的是與眾不同），相位問題很容易透過分頻網路處理，因此陳醫師選擇目前此一利多於弊的作法。

 

目前還沒有任何喇叭單體能完整涵蓋人類可聽音頻範圍，分音是無可避免的作法，但mini-Zenith喇叭採用頻率響應範圍由55Hz至20kHz的 Diatone P-610 Signature作為「中音」，先前mz-L2將它設定為355Hz～15kHz之間全頻域發聲（2010年版本改為175Hz～12.4kHz），最 新旗艦喇叭mz-L3則為130Hz～7.2kHz。換句話說，絕大多數喇叭需由高中低三支單體偕同處理的頻率範圍，mini-Zenith光用一支 Diatone P-610 Signature就搞定了，而且還不經任何分頻元件直接與擴大機相連，使得音樂重播的絕大部分範圍無比純粹直接。對了，陳醫師所使用者並非原始早已停產 的Diatone P-610古典單體，而是Diatone工程師之後在美國以Orgue自創品牌復刻的新製品，懸邊改用義大利進口羊皮，再加上Alnico鋁鎳鈷強力磁鐵，靈敏度由原本的92dB大幅提昇到98dB，聲音性能更進一步。
除了Diatone P-610 Signature，mz-L3所使用的「高音」及「低音」單體也與前製品mz-L1及mz-L2相同，分別是Scan-speak的 R2904/70000頂級尖鼻子高音與26W8861十吋低音。由於音樂重播絕大部分頻段已由Diatone P-610 Signature包辦，實際上這兩者只補足高低兩端，幾乎只作為超高音與超低音使用而已。
mz-L3的奧秘大多隱藏在音箱內，四個「中音單體」（姑且這樣稱呼吧）當然各自有獨立的箱室，內容積經過精密計算且做成截面積向後逐漸縮減的長金字塔型尖椎。左圖是由前上方（或前上方）觀察的角度，右圖則為從後上方（或後下方）看過去的內部模樣，除高音與四個中音內箱所佔據的區域外，整個音箱內部其他相 通部分都提供給兩個10吋低音使用，四個中音內音箱底部都直接與外音箱背面的骨架相接，因此內音箱的箱體也成為音箱整體結構的一部份，大大提升整體的剛性。
左圖所看到的是音箱骨架的背面，前方地板擺放的則是厚重的背板，它與前障板一樣都有60mm厚，剛性及抑震能力都很充分。右圖是音箱初步組裝打磨完成，尚未烤漆處理及裝上單體的模樣。
左圖：mz-L3骨架（鏡頭面對的是背部）與擺放在上頭的前障板，正中央框架之中心部分是容納高音單體及分音器的地方（更詳細的內部結構照片，請移至文末或直接點擊這裡參閱）。 右圖：背板中央喇叭端子接線蓋板內是分音器，直接抽出來就可置換分頻網路的元件，不同組端子是用來略微增減高音量感、適應不同空間環境之用。
mz-L3箱內喇叭線採用荷蘭van den Hul，簡潔的分音器用料同樣頂級，電容部分為德國Mundorf M-Cap Supreme Silver/Oil銀箔油浸電容，電感則使用Solen再依需求略微增減圈數調整。

 

近幾個月來陳醫師不斷依照量測與聽感微調分音器之設定，mz-L3已到了接近定稿的程度，日前陳醫師邀請我前往聆聽，這也是mz-L3首度正式對外公開（先前開發期間陳醫師曾陸續邀請多位音響迷聆賞並提供意見）。事實上，先前mz-L1與mz-L2喇叭都能加上被動式超低音，成為四件式的架構，除了40Hz以下的極低頻之外，整體聲音已相當平衡，今年三月份在高雄音響展四樓天香室的展出就是最佳例證；當然，以「永不妥協」（Never Compromise）作為品牌理念的mini-Zenith不會就此停步，陳醫師從去年11月就思考著如何讓旗下喇叭的表現更為全面。以增加單體的數量來提升音壓、氣勢及能量，是很自然的想法。mz-L3相較於mz-L1/mz-L2每聲道發聲核心的Diatone P-610 Signature由一個增為四個，聆聽時第一個讓我注意到的是它帶來了綿密許多的聲音密度，即使是單純的人聲演唱或小提琴獨奏，都能有更為具體及「3D」的音像描繪。另一方面，原本mini-Zenith喇叭就擁有極豐富的音樂細節，此次mz-L3這方面的性能還往上躍升了許多，無論空間感的描繪或樂器人聲的表情，全都顯得非常活生直接，細微的強弱起伏傳達得絲絲入扣。推測這應與每聲道四支Diatone P-610 Signature併聯運作有關，相同音壓下每支單體所需的發聲能量僅需過去的1/4，對於微小聲音信號的描述就更完整鮮明。

 

今年三月高雄音響展征宇才展出「全亞洲第一部、全世界第三部對應176.4kHz/24bit高音質母帶光碟的mini-Zenith mz-CD3.2HRx」數位播放系統（請見這裡），這次在陳醫師的聆聽室裡發現它又升級為mz-CD3.3HRx了，播放介面部分幾乎所有按鍵都改為圖像，留給CD封面圖的空間更大。這次造訪我才知道，原來這播放介面程式也是多才多藝的陳醫師自己所撰寫。

聆聽卡列拉斯那張著名的《中南美洲彌撒》時，沈重的大鼓從深邃的遠處傳來，前後的遠近層次及和聲的嘴型無比明確，錄音地點西班牙Santuario de la Bien Aparecida教堂層層疊疊的空間迴響歷歷在目，一時之間真有喇叭消失了的奇妙感受。再者，mz-L3由130Hz至7.2kHz寬廣頻段完全不經過分音，對於樂器音色與表情的精準交代也有幫助，Denon那張《竹竹》是不少音響迷試機的常備曲目，在mz-L3演繹下將大大小小各種竹製樂器的細微音色共鳴差異傳達得更明確，聽起來更無模擬兩可、更有「竹味」。至於mz-L3拿來聆聽注重活生感的爵士樂現場演奏如何呢？丹麥DALI示範CD第二輯收錄了1959年Columbia Legacy錄製Dave Brubeck Quartet樂團《Time Out》經典專輯裡的《Take Five》一曲，爵士鼓、鋼琴、中音薩克斯風與Bass的火熱交織，mz-L3彰顯了毫無壓縮的動態及迅捷的速度，瞬間將聆聽室轉化為樂音圍繞的Pub。原以為mz-L3龐大的身軀多少會對音場造成一些阻隔，但此曲超出左喇叭外緣的銅鈸、佔據音場左方爵士套鼓的具體音像，還有右側昂揚的鋼琴與中央薩克斯風管壁共鳴及Bass之彈撥，定位全都如同書架式小喇叭般精準明確。當然，面對mz-L3這樣的大傢伙，大編制交響曲及震撼力強烈曲目的測試也不能少，mz-L3能拉開一個廣闊且縱深分明的舞台，眾多樂器的發聲定位都清楚呈現，而前後樂器的高度差與弦樂組的綿密張力尤其讓人印象深刻；此外，富有層次、質感的低頻與極低頻原本就在我預料之中，但低頻的彈性與速度則遠勝於過去對於四件式mz-L1/mz-L2之印象，我想這與mz-L3每邊兩支10吋低音僅需應付130Hz以下的低頻有關，播放《阿姐鼓》最激烈片段都能顯得氣定神閒，可真是不簡單。

假使要以一句話作總結，我會說mini-Zenith mz-L3是巧妙融合精準細膩與龐大氣勢的突破。在過去，追求精準音場與細膩表情的音響迷往往不得不屈就於小喇叭，因為體型龐大的超弩級製作在帶來氣勢與能量之同時，往往也由於分音之複雜與眾多單體之干涉而犧牲了活生與直接，但這次mini-Zenith mz-L3卻透過獨特的全音域發聲架構，讓魚與熊掌兼得的夢想成真。這對mini-Zenith mz-L3即將於明年三月2011高雄音響展公開現身，作為征宇科技的年度力作。陳醫師說在此之前他仍舊會持續不斷作微調，以我對陳醫師的認識，可以肯定的是聲音表現絕對會朝更全面的方向走，各位屆時就可到征宇的展房驗證筆者於本文所做的聽感描述。從mz-L1/mz-L2進展到mz-L3，在喇叭這個領域mini-Zenith確實又往前邁進了一大步，以最嚴苛的標準來衡量，mz-L3在極低頻下段（30Hz以下）的量感還有些許強化的空間，但從聆賞音樂的角度出發，mz-L3已具備將各類型音樂「帶到你面前」的能耐。以陳醫師對音響及音樂的熱愛、創意獨具的聰穎才智，還有對完美永不妥協的追求，現階段mini-Zenith全套製品已擁有與全球Hi-End音響品牌一較長短的實力，未來不僅喇叭這項製品，相信mini-Zenith將在業界掀起更多的關注與波濤，也冀望mini-Zenith能早日向國際進軍，讓我們看到另一個「台灣之光」的出現。

 

附記：陳醫師的mz-L3聆聽測試空間與研發基地
這次聆賞包括mz-L3喇叭在內全套mini-Zenith的地方是陳醫師的舊居，位於高雄市區一棟電梯大樓內，陳醫師搬遷到新居之後就將這裡改造成研發中心（之一），進門之後的長方形空間就作為聆聽空間之用。右側為一完整的牆面，左側則有走道通往其他房間，除了左右側牆及地板第一次反射音處用了毛毯及吸 音板處理外，這裡和一般居家空間環境條件無異。相較於過去使用的7吋小螢幕，最新的mz-CD3.3HRx配備了超大尺寸觸控螢幕，放置於聆聽位置前方， 輕鬆就可挑選聆賞電腦硬碟裡成千上萬的豐富音樂曲目。對了，你有注意到左右兩側牆有兩支專業用麥克風嗎？陳醫師說他有時也在這裡作現場演奏或演唱錄音，與事後重播音樂的效果作比對（天啊，陳醫師連錄音都拿手？）。
左圖：搭配mz-L3的當然是全套mini-Zenith，右側鋼琴前方的mz-P3（mz-Apollo）純A類後級並未使用，只拿中間的那部來推動mz-L3喇叭。 右圖：由於剛剛聆聽到的低頻量感及質感太過迷人，陳醫師特別要我從這個角度拍一張，證實Velodyne主動式超低音只是擺在一旁、連線都沒有接，我所聆聽到的音樂完全發自mz-L3。對了，Velodyne後面沿著牆腳跑的是音響系統專用的電源專線。
左圖：實際使用的訊源是下方的mz-CD3.3HRx與中央的數位類比轉換器，上方的這部只是擺放在上頭，並未接線使用。 右圖：mz-P3純A類後級使用了兩部外接電源（左側音響架上的器材，分別供電給正相及反相電路），具備超大增益與音量控制的mini-Zenith數位 類比轉換器兼作前級，和mz-P3後級之間以兩對單端訊號線連接、分別傳輸左右聲道的正負半波，相對於一般使用平衡訊號線傳輸，這種「平衡信號正反相分離 傳輸」可讓左右聲道的隔離及分離度更好。這部mz-P3超大出力的純A類後級一點也不會發熱，同樣是陳醫師獨特創意的結晶，詳細介紹請見這裡。
裡頭有個房間竟然擺放了全套專業木工設備，C型固定夾、游標卡尺、電鋸、電鑽、砂磨機甚至隔絕噪音耳罩都一應俱全。
原來陳醫師還是位木工高手（真不知道有什麼是他不會的），在國中就讀時便代表全校奪得國中工藝競賽首獎，左圖就是陳醫師親手製作的mz-L1/mz-L2 喇叭前面板，mini-Zenith原型機的電路板與喇叭音箱都由陳醫師親自操刀，等調整定案之後才交由專業廠商量產，大幅縮短來來往往所需的時間，難怪 mini-Zenith產品的研發如此迅速（右圖是陳醫師設計的特殊治具，左圖容納喇叭單體的圓孔及邊框用它就可輕易刨出來）。

 

更多相關的豐富參考資訊，請點擊參閱： 【影音終極百科】mini-Zenith（征宇科技）專屬頁面 【影音終極百科】「陳征宇」專屬頁面

 

2011年1月7日，陳醫師提供了更多mini-Zenith mz-L3音箱製作過程中的照片，讓我們可以更清楚瞭解它精彩的內部架構模樣。 這是mz-L3音箱製作木工廠裡的大型電腦控制CNC機具，可以對大面積的木板作極為精密的加工。   鏡頭面對的是mz-L3的背面，左側是它的頂板（或底板）看看它有多麼厚！總共12個木框既是mz-L3強化結構的內部骨架，同時也是建構「中音單體」發聲容積的框架，「一物兩用」的設計極為巧妙。   轉到mz-L3頂部（或底部）的方向觀察。   視線再轉到mz-L3的正面，中間距離最短、兩片板材平行的空間是給高音單體與分音器使用的，左右兩側各兩個距離逐漸縮小的空間則用來容納「中音單體」。   視角放低可以看到最中央兩塊板材兩側各有一長條型的空隙，容納「中音單體」的幾塊板材則是前窄後寬的梯形空隙，沿著這梯行內側的邊緣，之後每個空間還要加上兩塊三角形板材，讓「中音單體」所使用的容積空間變成高聳的金字塔形狀。   從高處往下看整個音箱的內部結構。   從「前上方」（或前下方）的角度看mz-L3，框架與側板表面已經黏上吸音棉。   正要組裝mz-L3的背板，從這個角度可看到前障板厚度多麼驚人！   「中音單體」音箱內部已貼滿了吸音棉，再加上由前往後漸縮的結構，可以自然消弭喇叭單體的背波，避免反射回彈到單體振膜上，這能使得「中音單體」的發聲更為純淨精準。另一方面，「中音單體」長金字塔音箱的頂點正好與「中音單體」的中音在同一軸線上，並且與背板緊密相連，能對「中音單體」作最穩固且平衡的支撐。   從低音單體的安裝孔往內望，可以看到「中音單體」音箱兩側的梯形空隙。   再把相機伸進去貼近側面往下拍，可以看到mz-L3內部兩側從頂部到底部是相通的，這些容積都留給兩個低音單體一起使用。