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《Hi-AV影音網》以Denon AVR-X7200WA與AVR-4520CI雙環擴打造9.1.10(19.1)聲道家庭劇院系統


編按:本文於2016/6/21發佈時,原本標題後段文字是「打造9.1.8(17.1)聲道家庭劇院系統」,但經過幾個月的測試調整,我們發現在視聽室後方僅配置一對後環繞喇叭,造成後方的音場包圍感相對顯得略為薄弱,尤其對於上層音場的描繪不如前方與側面區域;於是,在10月中旬,我們又再添加了一對PSB Alpha B1作為Rear Height(後方高層)環繞喇叭,擴充為「9.1.10(19.1)聲道家庭劇院系統」,並在本文增加兩張照片及文字解說,倘若您先前已看過這篇報導,可點擊這裡跳至增加的兩張照片瞭解前後改變之狀況。

儘管目前日系高階環擴都有7.1.4(11.1)聲道的解碼能力,法國Trinnov Audio Altitude32更有最多32聲軌的超強性能,但絕大多數家庭劇院都還是5.1聲道配置,連裝設7.1或9.1聲道的比例都不高。為何《Hi-AV影音網》竟然要以Denon AVR-X7200WA與AVR-4520CI兩部環擴偕同運作,來打造「嚇死人」的9.1.10(19.1)聲道家庭劇院系統呢?本站視聽室寬約4.6米、長約7.2米、高約2.4米,是個地板面積約10坪的空間,雖然不算小,但也說不上特別大,弄了19支喇叭與一支超低音,數量是一般家庭劇院的兩倍甚至三倍,這麼多喇叭一起發聲音量豈不超大,難道不會吵到受不了嗎?

 

我想,有上述誤解的朋友肯定不少,但其實無論看電影或聽音樂,一套家庭劇院系統的「最大音壓」是固定的,並不會因為喇叭數量增多就加大,反而是由於有更多喇叭「分擔」,讓各聲道擴大機與喇叭的負擔降低,從而降低了失真並得到更大的動態起伏餘裕,就好像原本10人的合唱團擴充到30人,每個人只要輕聲唱就可達到同樣的音量效果一般;另一方面,有更多的喇叭分佈在視聽室不同的位置,也可讓「球形包覆」更完整無空隙,只要調整妥當、讓所有喇叭確實融合在一起,就能有更為綿密的包圍感,以及更精準的音像定位與移動,再加上更寬廣的動態餘裕,結合起來就是更接近電影音效或音樂現場的效果。

 

 

今年一月份,本站購入Denon最新的旗艦環擴AVR-X7200WA,來取代我們已使用近三年的參考環擴Denon AVR-4520CI,這部Denon AVR-X7200WA不僅是所有日系環擴裡最先升級對應DTS:X音效者,其7.1.4的Dolby Atmos或DTS:X音效處理效果也是當前日系環擴最佳者(之一)。不過,雖然在外接兩部立體聲後級的狀況下,AVR-X7200WA可建構為13.1聲道系統,但是在不同環繞音效模式最多都只能有11.1聲道同時輸出,再加上筆者每隔兩三個月就會到影音達人士林曹醫師處「朝聖」,深知使用更多喇叭在調整妥當情況下的優異表現(曹醫師早在2011年底就以兩部Denon AVP-A1HD環繞前級建構13.2聲道,之後馬上再擴展為17.3聲道),內心的「影音惡魔」不禁蠢蠢欲動。

 

再加上,去年初中國《新音響》雜誌賴英智總編輯也追隨曹醫師以兩部Pioneer SC-LX88環擴建構16.3聲道系統,有賴總編的成功案例在前,既然本站先前的參考環擴Denon AVR-4520CI除無法對應Dolby Atmos、DTS:X及Auro-3D等新規音效之外,其性能依舊頂尖,身為不斷追求更優異視聽效果的影音發燒友,有何理由不將AVR-4520CI搭配AVR-X7200WA建構雙環擴系統呢?接著,就跟各位分享本站雙環擴9.1.10(19.1)聲道家庭劇院系統的建構細節,以及相關的設定與調整方向建議。如果您家中正好有另一部閒置的環擴,相關環境條件亦允許的話,不妨也再添購幾對書架式喇叭,一起來建構雙環擴的視聽音響系統吧!

 

當前日系環擴最多僅能裝設兩對天空喇叭

Dolby實驗室所公布的「Dolby Atmos家用版」最多喇叭配置是24.1.10,也就是24支與耳朵齊平的平面聲道、超低音聲道與10支天空喇叭,但截至目前為止所有日系環繞擴大機最多都僅達7.1.4、最多只能裝設4支天空喇叭。從Denon第一部對應Dolby Atmos的AVR-X5200W開始,Denon與Marantz在裝設兩對天空喇叭時就可在上圖的五個位置任選兩個裝設(其他品牌在最近的新機才增加此功能),一般兩對天空喇叭大多選擇「頭頂前置揚聲器」(TFL及TFR)與「頭頂後置揚聲器」(TRL及TRR),但我發現如此雖然有更好的上方音場密度,但由於本站視聽室左右聲道與背牆相距甚遠(喇叭背板到後牆1.798米、前障板到背牆2.156米),將「頭頂前置揚聲器」(TFL及TFR)改用「前置上方揚聲器」(FHL與FHR)時,前方音場深度與高度感之好處又讓我無法割捨,因此陷入兩難。
另一方面,Denon AVR-4520CI與AVR-X7200WA都有11.1聲道的「Audyssey DSX」模式,在7.1聲道的喇叭配置下可增加Front Height與Front Wide聲道,提升音場的高度與寬度。前面提到,本站的Denon AVR-X7200WA原本用兩部立體聲後級外接,將兩對天空喇叭的前方者以Front Height設定,另外加上Front Wide構成13.1聲道系統,問題在於Dolby Atmos或DTS:X模式時就只能7.1.4聲道發聲,不能加上Audyssey DSX處理,即使Front Wide喇叭有接,依然靜悄悄,這是我決定採用雙環擴在7.1.4之外再加上Front Height、Front Wide與Side Height喇叭,構成9.1.10(19.1)聲道家庭劇院系統的原因。
這是本站視聽室目前最新的模樣,正前方是本站參考銀幕美國Stewart 123吋固定框StudioTek 130 G3(增益1.3,詳細請參閱這裡),銀幕上的畫面是實際對著它拍攝再合成而來。喇叭方面可以看到視聽室「前半場」的配置,包括前方三聲道丹麥DALI Opticon系列,左右兩側作為Front Wide的B&W 25週年紀念喇叭Silver Signature,以及天花板下的「頭頂前置揚聲器」(TFL及TFR)與銀幕左右上角、位於視聽室前方角落的Front Height喇叭。對了,視聽室右側牆面還有本站參考超低音M&K Sound旗艦製品X12。

從視聽室右後方仰望,可以看到四支天空喇叭與視聽室前方天花板角落的兩支Front Height喇叭,它們全都是相當超值的PSB Alpha B1(本站視聽室後方的後環繞喇叭也是,總計有四對)。本站的天花板是輕鋼架,而且天花板離地只有2.4米,照理說「天空喇叭」使用嵌頂式喇叭會更容易架設且減少壓迫感,為何我們要自討苦吃選用書架式的PSB Alpha B1?

首先,由於先前Front Height與Rear Surround喇叭就已經用了PSB Alpha B1,天空喇叭採用相同者可以有一致的音色;不過,更重要的還是對於聲音的考量,一方面嵌頂式喇叭大多只能朝下發聲,而用了吊架的PSB Alpha B1則可「瞄準」視聽區域,無論士林曹醫師主系統或以Pure Audio BD多聲道母帶處理著稱的德國慕尼黑msm-studios錄音室都是如此設置。

另一方 面,配備5.25吋中低音、音箱容積夠大的PSB Alpha B1喇叭,軸向頻率響應是65Hz-21kHz±3dB的漂亮數據,尤其低頻延伸可達55Hz要比大多數嵌頂式喇叭優異,要知道天空喇叭等上方音場在看電影時也要負責雷鳴、爆炸、飛機或車輛凌空而過等音效,低頻響應能力不足就無法良好表達。有關PSB Alpha B1喇叭的特色剖析與深入器材評鑑,可點擊這裡查閱。

從這個角度觀察,就可以瞭解為何本站的Front Height喇叭是不可或缺的,那是由於銀幕離後牆有1.278米,左右聲道喇叭前障板到後牆有2.156米(喇叭背板到後牆為1.798米),少了Front Height喇叭將會讓前方音場的高度與深度延伸大幅減弱,看電影時人聲對白也會呈現在較低的位置而非畫面中央處。
由左喇叭往視聽室右後方仰望,可以看到天花板下朝向視聽區域的四支天空喇叭、照片右下角不鏽鋼架下層的Rear Surround後環繞喇叭、照片左下角的右側Front Wide喇叭,以及視聽區域右側的右環繞與右側Side Height喇叭。
近看視聽室後方不鏽鋼架上的後環繞喇叭與投影機。這張照片所顯示的是原本配置兩支後環繞喇叭的狀況,由於兩支後環繞喇叭的高度比聆聽座位耳朵高度略高一點,就在其底座後方以腳錐墊起對準「皇帝位」發聲。架子最上層是本站「真實4K」參考投影機Sony VPL-VW520ES,深入器評剖析報導請見這裡
原本承放兩支後環繞喇叭的鍍鉻不銹鋼架寬度是120公分,由於經過幾個月的測試調整,我們發現在視聽室後方僅配置一對後環繞喇叭,造成後方的音場包圍感相對顯得略為薄弱,尤其對於上層音場的描繪不如前方與側面區域;於是,在10月中旬,我們又再添加了一座寬度60公分的鍍鉻不銹鋼架,除了將原本的一對後環繞喇叭距離拉開增加60公分之外,在上層還再增加一對相同的PSB Alpha B1作為Rear Height喇叭(當然它們的發聲軸線也都對準「皇帝位」),將原本的「9.1.8(17.1)聲道家庭劇院系統」擴充為「9.1.10(19.1)聲道家庭劇院系統」。
這是由視聽室前方正中央往後方看的角度,照片左右兩側懸吊在天花板下的是位於視聽位置左右側上方之天空喇叭,原本視聽室後方只有一對環繞喇叭時,後方音場的聲音密度相對較為薄弱;在添加一對Rear Height上層後環繞喇叭之後,四支後環繞喇叭有更大的包覆範圍,聲音的能量增加了,與視聽室前半段喇叭群的銜接更為平順均衡,也有效提升視聽室後上方音場之細節刻畫與能量分布。
再來看看視聽室的右側牆,照片右下角的綠色架子就在視聽區域的正右方,上面擺放著右側環繞喇叭(左側有另外一座架子擺放左側環繞喇叭)。從這角度觀察,就可以瞭解本站多聲道系統的Front Wide喇叭為何同樣不可少?由於視聽空間長約7.2米,視聽座位約在靠近後方三分之一的位置,因此右喇叭與右環繞喇叭距離達2.612米(左側也差不多),假使少了Front Wide喇叭,兩者之間很難有理想的連貫與融合。
架子裡面黑色物件的下半部就是側環繞喇叭(上半部是極高頻延伸可達100kHz的Pioneer PT-R4絲帶振膜超高音),它正面的單體高度正好與聆聽位置耳朵高度齊平。至於架子上方的白色物件則是雙面發聲、前後兩側各有高音及中低音單體各一支的Polk Audio LS f/x喇叭,作為輔助的Side Height上層側環繞喇叭使用。咦,或許各位會有點感到疑惑,怎麼會拿體型小得多的喇叭,來作為主要的側環繞喇叭呢?
假使您有同樣的疑問,那就是犯了以貌取人的通病,這款M&K Sound X24T環繞喇叭為三向式設計,正面與左右側面都各有一顆3.25吋中低音單體(正面再多一支1吋高音),承受功率高達200瓦,體積極為小巧卻有100Hz-23kHz±3dB的頻率響應,每對參考售價逼近新台幣四萬元。為何這麼小的環繞喇叭竟然要價這麼高?您知道嗎?我在M&K Sound總代理「愷銳」視聽室聽過用它來搭配前方三支M&K Sound S300旗艦喇叭,這對X24T三向發聲環繞喇叭的能量竟然能夠與前方的S300喇叭匹配,由這點各位即可知它的厲害了!此外,擺放在Pioneer超高音上的是義大利A.R.T.的調音錐,在本站視聽室各處設置了不少,有關其特色與效果,請點擊這裡查閱。
本站視聽室的超低音是哪一支呢?就是在右側牆面「面壁」的這支M&K Sound旗艦超低音X12,它配備兩支12吋低音單體推挽運作,推動空氣量相當於一支18吋單體,以內建400瓦RMS(峰值功率700瓦)的後級驅動,並通過THX最高階的THX Ultra 2規範認證。至於為何要讓它「面壁」呢?其實這是M&K Sound原廠推薦的擺法,利用對牆面空隙之間空氣的壓縮,不但可讓超低音的發聲效率提高、降低音量與失真,低頻與極低頻能量在視聽室裡的分布也會更均勻。

再來要看到多聲道系統最重要的前方三聲道喇叭了,本站日前購入丹麥DALI Opticon系列的旗艦Opticon 8作為左右聲道,搭配同系列的Opticon Vokal中央聲道,擔負前方三聲道的重責大任。DALI Opticon 8實力驚人,音像的實體感及音場的扎實度就算在40坪大的空間也沒有明顯稀釋,尤其低頻的勁道、速度、彈性與解析讓人訝異,更讓人感動的是那活生躍動的音樂感染力,而其最大音壓更高達112dB,作為影音兩用多聲道系統的左右聲道再適合不過,本站的深入器評稍後將刊出,相關特點各位可先點擊查閱本站這篇 DALI Opticon系列剖析

對了,所有視聽器材都集中放置在視聽室右前方,所有器材供電都經由音響架前方的本站參考電源處理器PS Audio Power Plant P10處理,此為該廠所推出「電源再生工廠」電源處理器之旗艦機型,可將市電轉為直流再轉為完美正弦波波形的交流電,大幅降低電源的總諧波失真,並可設定交流電壓穩定輸出,大幅提升供電品質,士林曹醫師也用它來為兩部環繞前級做電源處理,有關本機的超深入詳盡器評請見這裡

 

兩部Denon環擴的接線配置與天空喇叭之裝設施工

由於本站器材眾多,總共使用了兩座各五層的「管迷精品音響」Castle城堡系列參考音響架,其層板為42mm厚的芬蘭進口白樺木板,支柱則為50mm直徑的6061高強度實心鋁合金,整座音響架組合後剛性及抑震性能都十分優異,本站稍後會有專文介紹,各位可先點擊查閱「管迷精品音響」官網說明。上圖右側音響架上方是本站參考藍光播放機、最近改機升級為Special Edition版本的OPPO BDP-105 SE,其下方就是Denon AVR-X7200WA與Denon AVR-4520CI環擴,左側管迷音響架下兩層有Pass Labs X250與Musical Fidelity P170.2兩部後級,前者負責驅動左右聲道DALI Opticon 8,後者用來推動Front Wide喇叭B&W Silver Signature,其餘喇叭則使用兩部Denon環擴直接驅動。
這是Denon AVR-X7200WA新旗艦環擴內部的照片,其實整體架構與AVR-4520CI相當接近,尤其內建的九聲道後級部分可說一模一樣,本站使用這兩部環擴偕同運作,在後級部分可取得音色與推力一致的好處。
兩部環擴都要藉由HDMI接口從前方取得訊號,那麼該如何連接呢?假如只需要一部訊源,而且它又有兩組HDMI輸出,就直接分別送至兩部環擴即可;倘若有兩部以上訊源,則可使用多進多出的HDM矩陣式分配器。由於本站訊源不只一組,手邊又沒有多進多出的HDMI切換器,經過實驗,我成功藉由Denon AVR-X7200WA的Zone 2輸出,透過HDMI線將影音信號傳送給Denon AVR-4520CI。如此一來,就可利用AVR-X7200WA連接多組訊源,並在切換時另行選擇Zone 2 HDMI輸出到同一組訊源,這樣就可達成雙機對同一訊源解碼。
不過,剛開始時也不順利,因為會發生訊源無法穩固鎖定的狀況,後來發現必須在兩部Denon環擴會用到的訊源輸入「將HDMI設定為唯一輸入」,也就是把其他如數位音頻、類比音頻或複合視訊等輸入都去除,如此就可順利地穩固鎖定。
另外,在第一部主要環擴Denon AVR-X7200WA的Zone 2設定裡,要確認Channel輸出是立體聲(Stereo),而HDMI Audio音頻輸出為「旁通」(Through)狀態(此項目另一選項是「轉換為PCM」)。
由於Denon AVR-4520CI無法在銀幕顯示輸入音頻訊號狀態,那怎麼確認送進它的音頻信號是多聲道而非立體聲呢?為此,我試著將兩者連接的前後順序顛倒(也就是訊源先接到AVR-4520CI,再透過HDMI線由Zone 4輸出將信號送至AVR-X7200WA),上圖就是在後者銀幕上顯示的音頻輸出入格式畫面。經過驗證,無論立體聲、5.1、7.1、LPCM、Dolby Atmos或DTS:X信號,都可以原原本本地「穿透」第一部環擴送到第二部環擴,也就是我這種透過AVR-X7200WA環擴Zone 2 HDMI傳送的方式確實可行。
到底本站兩部環擴負責的聲道是如何分配的呢?上圖上半部是第一部環擴Denon AVR-X7200WA的面板顯示幕,下半部則是第二部環擴Denon AVR-4520CI的面板顯示幕。前者所負責的是「正常」的7.1.4喇叭(也就是前方三聲道、一對側環繞、一對後方環繞、四支天空喇叭與超低音),後者則負責Front Height、Front Wide、Side Height與Rear Height等四對喇叭,如此一來在調整好之後,第二部環擴只要固定在Audyssey DSX模式並增減音量就行了。假使以Dolby Atmos的定義,本站物件導向天空喇叭其實只有四支,但倘若以上下層喇叭配置而言,說它是9.1.10配置應該是比較容易理解的說法。對了,兩部Denon環擴一起使用,不是會有按下遙控器按鍵兩者一起動作的混亂狀況嗎?在調整階段必須要用紙板遮住非控制目標的那部環擴面板,調整妥當之後則可固定遮住第二部環擴,它的音量用專屬APP增減即可,遙控器就用來控制第一部環擴,如此便不會手忙腳亂。
接著跟各位分享一下天空喇叭的裝設,由於PSB Alpha B1喇叭並不重(每支4.6公斤),我在網路上找到上圖這種安裝簡便、孔位符合、承重力又足夠的塑鋼材質吊架,它上下兩截之間能以最大60度夾角任意調整,方便調整天空喇叭對準「皇帝位」發聲。
雖然每支PSB Alpha B1重量僅4.6公斤,但材質鬆散的矽酸鈣板是無法支撐懸吊的,因此必須在上面加一塊厚松木板,將喇叭吊架與PSB Alpha B1利用厚松木板固定,才能夠穩固支撐,不會有矽酸鈣板破裂讓喇叭掉下來的風險。
這部分是由「瑪斯音響」(Marsaudio)幫我們處理施工的,主事者許先生的服務態度與專業技術一流,有需要家庭劇院規劃調校的朋友不妨找他服務(聯絡資訊請按這裡)。
除了喇叭吊架的固定孔位要正確鑽孔之外,還要另外鑽一個略大一點的圓孔,讓喇叭線可穿過隱藏在天花板上走線。

 

調整難度極高、極具挑戰性的雙環擴系統 

本站使用兩部Denon環擴、《新音響》賴英智總編以兩部Pioneer環擴建構雙環擴系統,是否一定要使用相同品牌、甚至完全一樣的兩部環擴呢?如此可以減少在環擴部分的差異,確實比較好,而士林曹醫師原本使用兩部Denon AVP-A1HD環繞前級,但去年較舊的那部因使用多年壽終正寢,曹醫師就將「下層系統」的環繞前級換成Marantz AV8802A,同樣調整到「上下兩層」毫無分別;當然,我在親自下海建構雙環擴系統、開始調整後,才發現要將兩部環擴、兩套系統完善統合為一,實在是非常艱難的任務,除非你有與曹醫師相同的耐心與能耐,否則最好還是採用同一品牌、甚至同一款環擴來建構,如此比較容易獲得成功。

 

目前為止,本站的雙環擴系統才剛剛建立完成,調整完成度與曹醫師的主系統仍有天淵之別,各位也不要以為用了兩部環擴就可輕易達到曹醫師主系統「如臨現場」的表現,我也還在努力之中,但是在此有幾項重點可先提示各位:

 

(一)無論主系統7.1.4或再加上第二部環擴,最高境界就是不能聽到任何一支喇叭的單獨發聲位置,所有喇叭的音色與發聲都要完全融合在一起。要達到此點,各喇叭的先天音色最好要盡量接近,也都要確實對準「皇帝位」,距離與音壓都要用儀器量測準確,更重要的是環擴裡各聲道EQ音色等化的調整,當調到最精準時,任何一支喇叭即使在16kHz處增減0.5dB都會有很明顯的影響。

 

(二)兩聲道是多聲道的基礎,務必要有耐心不求快,必須先將左右聲道的擺位調整到最佳位置,之後加上超低音讓音域及頻寬更完整,再來加入中央聲道讓前方三聲道偕同一致。接著才加上環繞喇叭、天空喇叭與第二部環擴,一步一步擴張系統的規模,否則很難達成均衡的整體感,甚至落入「見樹不見林」的狀況。

 

(三) 上下兩套系統的音量需仔細控制,雖然略略調大第二部環擴的音量有時會讓音場寬度及高度增加,但仍須注意整體的均衡是最重要的。就好比我們調整超低音時,最理想的狀況就是「加了好像沒加」,但只要一關掉超低音就立刻發現低頻延伸、重量感、音場深度與動態弱了一大截那般。

 

(四)現場音樂錄音(尤其是古典音樂、特別是大型交響樂團演奏)是整體均衡性與表現的試金石,假使能夠過關,那麼播放電影時環繞效果、包圍感與移動感都不會有問題。

 

(五)以上提供給有志嘗試建構雙環擴系統的朋友參考,當然,倘若覺得雙環擴系統調整太過艱難又有足夠預算的話,直接選購最多可同時支援32聲軌、又有精密自動聲學等化調整的Trinnov Audio Altitude32(本站詳細剖析評鑑請見這裡)將省事不少,但難免也少了些「自我挑戰」的樂趣。由四年多以來在士林曹醫師主系統的持續聆賞,筆者深刻體驗到雙環擴系統調整的成長可能性,這無疑是以相對較低的金錢花費得到更接近現場表現的捷徑,祝福各位「有志者事竟成」,一起努力接受挑戰吧!

 

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除了兩聲道Hi-End音響,還跨足到高畫質影像領域、實現多聲道音響重播,並且達到「極致」程度的影音玩家,除曹醫師這個地球上恐怕找不到第二人。不僅「影音雙修」,曹醫師對於影音重播系統開放與執著的態度,更是最終讓影音重播效果能達到極致的源頭。有能力購入高價視聽器材的玩家不少,但能如同曹醫師一般秉持「Hi-End精神」去挖掘視聽系統重播底限者真的不多。
前台灣《音響論壇》雜誌的賴英智主編,他在十餘年前離開該職位之後,就前進中國創辦《新音響》雜誌,現在《新音響》已成為全中國最權威、最具影響力的專業Hi-End音響雜誌。儘管《新音響》雜誌所評測的器材以兩聲道系統為主,但由於賴英智總編與知名影音達人士林曹醫師交好,每隔一陣子回台灣時總會到曹醫師府上交流,因此受到曹醫師影響在家裡反倒常以多聲道音響系統聆賞音樂。
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