VIP 4房「台灣山葉音樂」：超期待＝超遺憾？現階段Cinema DSP HD³與Dolby Atmos忠孝無法兩全的Yamaha RX-A3040旗艦環擴

Dolby Atmos（杜比全景聲）無疑是當前家庭劇院最熱門的話題，本站讀者對此更不會感到陌生，因為早在去年三月及十月，全台灣第一與第二家Dolby Atmos影城「板橋秀泰」及「西門國賓」開幕時，筆者就在第一時間做了最詳盡深入的剖析（請見這裡及這裡），截至目前為止這仍是全台灣最全面的Dolby Atmos音效解說。話說今年6月23日杜比實驗室突然宣布Dolby Atmos家用版時，立即就在全球家庭劇院市場投下一顆超級震撼彈，因為幾乎同時包括Pioneer、Denon、Marantz、Onkyo與Integra等「幾乎全部」的家用環繞擴大機品牌，全都立即表示旗下對應Dolby Atmos音效的環擴即將堆出！為何說「幾乎全部」呢？因為獨霸一方的Yamaha直到八月中旬才表示稍後將提供Dolby Atmos韌體更新，實際則是到了11月初才正式發佈Dolby Atmos更新韌體，讓不少支持Yamaha的影音玩家等得好心焦。   為何Yamaha對Dolby Atmos的支援如此重要？我們知道Dolby Atmos除了創新的物件導向式音效編碼以外，另一個特點是導入以往未有的「天空喇叭」來塑造「上方音場」，但是別忘了Yamaha可是這方面技術的祖師爺，早在近三十年前推出DSP-1數位音場處理器時，就在視聽室前牆左右喇叭的上方添加了一對「前方臨場」（Front Presence）效果喇叭，2007年年底所推出前代旗艦DSP-Z11（本站超深入剖析請見這裡）時，更是再添加兩支「後方臨場」（Rear Presence）效果喇叭，配合該廠最新的Cinema DSP HD3音場處理技術來得到更為優異的三度空間音場，談到「天空喇叭」的運用有誰比Yamaha更先進前趨呢？不過可惜的是，限於現階段硬體條件的限制，對於真正超級發燒的影音玩家而言，Yamaha最新一代對應Dolby Atmos音效的旗艦環擴RX-A3040與RX-A2040，還無法讓Yamaha獨步業界的Cinema DSP處理為Dolby Atmos音效加分，這實在是太遺憾了！   對於心儀Yamaha Cinema DSP卓越音場處理技術的發燒影音玩家來說，現階段Yamaha納入Dolby Atmos音效的最完美方案，應該是在現有11.2聲道的基礎上再添加四支天空喇叭（當然玩家得另外準備六聲道後級對應Yamaha內建九聲道後級所驅動之外的六支喇叭），可以在Dolby Atmos有天空喇叭的音場再加上Cinema DSP音場處理；退而求其次，是在現有11.2聲道配置下，再虛擬出四支「天空喇叭」或四支「臨場喇叭」。然而，事與願違，目前Yamaha對於上方音場喇叭的配置，只有「四支臨場喇叭」、「四支天空喇叭」或「四支天花板反射式Dolby Enabled喇叭」三種選擇，而且目前在播放Dolby Atmos編碼影片（或者以Dolby Surround模式播放非Dolby Atmos編碼影片）時，Cinema DSP音場處理並無法開啟，使得用家必須在「四支臨場喇叭」與「四支天空喇叭」之間作抉擇。儘管Yamaha表示在YAPO技術的量測處理下，播放Dolby Atmos音效兩者差別不大，但實際狀況是「四支臨場喇叭」彼此距離太遠會讓「上方音場」的能量密度及定位不及「四支天空喇叭」，而採用「四支天空喇叭」配置的話確實讓Dolby Atmos音效呈現更全面，但從房間天花板四個角落往內縮的四個Presence臨場喇叭，究竟無法得到最佳的音場擴張效果，這就是忠孝無法兩全、魚與熊掌無法兼得的原因。

這是Yamaha Cinema DSP HD3音場處理的效果示意圖，相較其他7.1聲道系統環擴所有的喇叭處於同一水平面的配置，Yamaha在房間四個角落近天花板處多出的4支Presence臨場效果喇叭，能讓音場拓展出明顯的上下垂直變化，得到比其他廠牌環繞擴大機更為立體化、高密度的音場呈現。

在Yamaha RX-A3040與RX-A2040環擴的使用手冊裡，清楚說明各聲道喇叭的效用分工，其中Yamaha獨家的Cinema DSP處理，完全要靠兩支Front Presence與兩支Rear Presence臨場喇叭達成。

既然Presence臨場喇叭如此重要，Yamaha RX-A3040與RX-A2040環擴的使用手冊裡也對四支Presence臨場喇叭的最佳裝設位置有所建議，它們應該分別裝設於視聽室前牆與背牆離地1.8公尺、在左右聲道喇叭外側0.5至1公尺處，而且它們的發聲面是與牆面平行的（也就是朝水平方向發聲），這樣方能將音場往左右及前後深處擴展，這與四支「天空喇叭」裝設於天花板中央區域向下發聲有很大的差異。

本次台北國際音響展「台灣山葉音樂」的展房在王朝大飯店二樓的VIP 4展房，是本次展覽對於Dolby Atmos展示最為用心的展房，不僅「天空喇叭」的裝設最為妥當，甚至連支撐天空喇叭的鋼架都用黑布美美地包起。效果如何呢？展方為了強調上方音場的呈現，「天空喇叭」的音量調得較高，使得整體表現顯得「頭重腳輕」，很明顯地會注意到頭頂上方有聲音，但水平方向的移動及聲音密度、音像的實體感與衝擊力就減弱了，尤其此展房是本次音響展的大熱門，經常擠滿了熱切試聽的民眾，甚至將左右及後方環繞喇叭都擋住了，上述的況狀就更為嚴重。在此必須告訴各位，展覽期間在此聆聽到的，可能只有Yamaha RX-A3040旗艦環擴實力的三成，各位還是得到調音良好的經銷商視聽室仔細聆聽。

展房主系統以Yamaha RX-A3040旗艦環擴為主角，前端搭配自家的BD-S677藍光播放機，再加上Yamaha SOAVO 901系列喇叭構成7.2.4 Dolby Atmos系統，由於Yamaha RX-A3040環擴內建後級只有九聲道，因此還有兩支喇叭必須外接同社的A-S3000綜擴驅動。

台灣山葉音樂公司非常重視Yamaha Dolby Atmos系統此次在台北音響展的曝光，在展覽開始前特別邀請各專業媒體作簡報解說與體驗，活動一開始由台灣山葉音樂公司音響營業部中野勝俊經理歡迎大家。

甚至還遠從Yamaha日本原廠邀請兩位貴賓與會，這位是Yamaha音響營業統括部岡田良太，他就市場面為大家解說Yamaha的AVENTAGE系列與Dolby Atmos之結合。

新旗艦RX-A3040重要的特點有Cinema DSP HD3音場處理、HDMI 4K60P對應、內建Wi-Fi無線傳輸與精度增加的YPAO 3D自動量測調整系統，現在又增加了Dolby Atmos環繞音效解碼之對應。

新旗艦RX-A3040是2007年推出DSP-Z11以來，Yamaha在環擴領域最重要的更新。

接著由Yamaha日本原廠開發統括部湯山雄太先生解說新一代Yamaha環擴對應Dolby Atmos之設計。

為因應原本已經裝設好四支Presence臨場喇叭的Yamaha環擴用戶，韌體升級以後的RX-A3040在揚聲器設定頁面有「四支臨場喇叭」、「四支天空喇叭」或「四支天花板反射式Dolby Enabled喇叭」三種選擇，YPAO量測也進化為更精確的YPAO 3D版本。

杜比實驗室已宣布Dolby Atmos家用版最多能有五對（共十支）天空喇叭配置，目前日系各環擴品牌最多都只能配置兩對，上方就是Dolby Atmos五對家用喇叭的配置圖。目前包括Yamaha在內，絕大部分Dolby Atmos環擴的四支天空喇叭都固定為「Top Front」與「Top Rear」，但Denon和Marantz則可在「Front Height」、「Top Front」、「Top Middle」、「Top Rear」與「Rear Height」五處任意挑選兩者做四支天空喇叭配置。由於Yamaha的「Front Presence」位置與「Front Height」接近，倘若RX-A3040能以韌體更新增加以「Front Presence」加上「Top Middle」配置四支天空喇叭的選項，不失為現階段在Cinema DSP與Dolby Atmos之間取得平衡的良方（Yamaha環擴除了頂尖機種外只有Front Presence、沒有Rear Presence）。當然，要是晶片處理能力足夠，能在Dolby Atmos環繞音效解碼時再加上Cinema DSP音場處理，那就更為理想了！

當天解說體驗會最後，由台灣山葉音樂王雪真副理做結語，她表示追求音樂與電影音效的傳真重播，是Yamaha DSP音場處理器及環繞擴大機一直以來的追求，也是領先業界的驅動力。

展房入口處有Yamaha去年推出的超旗艦式前後級分體環繞擴大機系統CX-A5000與MX-A5000，以及中階RX-A2040與入門款RX-A1040環擴做靜態展示。Yamaha目前只有RX-A3040與RX-A2040可對應Dolby Atmos音效，反倒是暌違22年才推出的分體式旗艦環繞擴大機CX-A5000與MX-A5000無法升級對應，相信不少玩家對這套超旗艦式前後級分體環繞擴大機系統升級Dolby Atmos正熱烈期盼等待著（有關這套組合的超詳盡深入剖析，請點擊參閱本站先前這篇「火熱新品研究室」報導）。 Dolby Atmos確實是家庭劇院近二十年來最大的突破，也讓人更期待在Dolby Atmos解碼的基礎上，再加上Yamaha Cinema DSP HD3音場處理能再提昇到何等境界？遺憾的是這個夢想在這一代旗艦RX-A3040身上已無法實現，儘管本機單純做Dolby Atmos音效解碼的效果並不比其他品牌遜色，已可充分滿足一般大眾，但對於想要圓「Dolby Atmos+ Cinema DSP HD3」夢想的超級影音玩家而言，就只有繼續耐心等待之後更多聲道數、處理能力更強的後續機種了。

>>> 更多【2014 TECA台北國際Hi-End音響暨影視大展】現場報導

這次在台中「上峰音響」舉辦的體驗會，特別邀請Antelope Audio亞洲區銷售經理Marc Fenton親自做解說，他右手輕撫的就是Zodiac Platinum DSD數位類比轉換器與其外接電源供應器Voltikus PSU。照片左下角是先前的家用旗艦Zodiac Gold，照片右下角就是超精準的原子鐘Isochrone 10M。

Zodiac Platinum DSD是Antelope Audio最新的旗艦製品，除了保有Zodiac Gold的384kHz PCM解碼能力外，還增加了DSD解碼與業界少有的四倍DSD升頻（DSD256、Quad-DSD）能力，即使播放一般44.1kHz/16bit的音樂CD（或同等級的數位音樂檔案），也可升頻到384kHz/24bit的超高解析表現。此外，Zodiac Platinum DSD本身就有10MHz的原子鐘輸入，不需要如同Zodiac Gold要透過Isochrone OCX主時鐘方能連接Isochrone 10M原子鐘。事實上，Antelope Audio此次還為Zodiac Platinum DSD新開發了一部Audiophile 10M原子鐘（一般暱稱Baby 10M），其尺寸與外觀是與Voltikus PSU一樣的小巧機箱（請見上圖右側），不過其技術核心是與Isochrone 10M原子鐘相同的。上面這張照片是體驗會後數日，Baby 10M原子鐘在上峰音響與Zodiac Platinum DSD合體的照片，目前這套頂級組合已經在「上峰」開聲，有興趣的朋友可前往聆聽體驗。

這是Zodiac Platinum DSD與Voltikus PSU外接電源供應器的特寫，各位可以發現Zodiac Platinum DSD音量旋鈕上方的顯示幕有「d256」字樣，這表示當前輸出的是DSD256音樂信號，而Zodiac Platinum DSD除了是一部性能超強的DAC以外，也兼有數位前級與耳機擴大機的功能，因此在其前面板右下角可看到兩個耳機插孔。

其實此次台中上峰音響的體驗會，原本預計Audiophile 10M原子鐘也要登場的，但不料由於原廠運貨不及，晚了幾天才到達上峰，因此體驗會現場使用專業版的Isochrone 10M原子鐘，各位可以發現前面板中央顯示幕清楚地標示著「10MHz」。

Isochrone 10M原子鐘背面有多達八組輸出，全都是BNC同軸端子形式。

Zodiac Platinum DSD的10MHz數位時鐘輸入端子在背板左下角，同樣也是BNC端子形式。左上角為18V的外接電源輸入，機箱下半部為數位輸出入端子群，上半部則為類比輸入與輸出。

「上峰音響」視聽室作為訊源的筆記型電腦裝有foobar 2000作為播放軟體，透過iPad就可直接點選專輯封面播放歌曲。

DSD升頻與10M原子鐘讓音樂重播表現大幅提升

活動以輕鬆的分享會方式進行，到場的都是上峰老闆翁大的老客戶，由於地處「逢甲大學」附近，許多客戶在學生時代就受到翁大的「荼毒」，彼此之間就像朋友般熟捻。活動開始先由Marc Fenton解說Antelope Audio的技術特點，並由總代理「鼎鴻」主事者Wilson（前立左側）現場翻譯。

Marc Fenton拿著Mac Pro筆記型電腦向大家展示Igor Levin的照片，Marc表示Igor Levin除了是Antelope Audio的CEO，更重要的是同時身為該廠的技術總監。目前Antelope Audio有多名頂尖技術工程師所組成的研發團隊，但核心技術仍由Igor Levin領導開發。其實，從原生錄音的剪輯處理切入，過去Igor比較贊同多位元PCM的數位音訊解碼（請見這裡），如今在Zodiac Platinum DSD加入DSD解碼甚至還有四倍頻的DSD256解碼能力，顯然已經克服了一般DSD解碼高頻噪音較高與動態表現較差的限制。

這塊音效卡是Igor Levin在將近二十年前所設計的，除了電源與邏輯控制電路外，幾乎完全都包在密閉的模組內。從如此隔絕外界干擾的考究作法，可以窺知Igor Levin對於數位音訊處理的嚴格態度。

「上峰音響」主要的聆聽區域在地下室，Antelope Audio的體驗會也在此進行。

「上峰」所經銷的擴大機與喇叭品牌項目繁多，當天使用的喇叭是右側較大的Audio Physic Virgo 25，是該廠25週年的紀念產品，所有的單體都先鎖固在一塊金屬板上，然後才鎖固在音箱上，為的是降低單體震動所引發音箱震動的能量。Virgo 25搭載頂級Reference系列才有的HHCT II高音與HHCM中音單體，音箱底部左右兩側還各有一支7吋低音，使得整體的頻率響應性能達到30Hz至40kHz。有關德國Audio Physic的更多特色與Virgo 25喇叭的器材評鑑報導，各位可點擊查閱本站【影音終極百科】專屬頁面。

搭配擴大機是Brinkmann Calvin前級與Mono單聲道後級（8歐姆負載時輸出功率150瓦）。在原廠亞洲區銷售經理Marc Fenton解說介紹Antelope Audio產品的特點之後，接著就以前述的音響系統組合來聆賞Antelope Audio作為DAC的數位類比解碼表現。其實，Zodiac Platinum DSD內部就有比一般DAC更為精準的數位時鐘，就算只是播放一般音樂CD等級44.1kHz/16bit的數位音樂檔案，也能顯現出充滿細節及律動的曼妙旋律；不過，Antelope Audio內部的升頻處理電路十分了得，無論是將44.1kHz/16bit升頻至384kHz/24bit或將DSD升頻到DSD256，都立刻讓人驚覺原來剛剛所聆賞未升頻的音樂竟然是有「毛邊」的，音樂的細節、質感、密度及活生感也還有提昇空間。 而一旦加上了超精準的Isochrone 10M原子鐘之後，音場的透明感再次拉抬，微小的音樂細節起伏刻畫更豐富流暢，就好比舞台上增加了更多盞投射燈光，或者拍攝影像的攝影機由2K換成4K一般，讓歌手及演奏者的神韻傳達得更清晰直接，超級精準的數位時鐘也讓演唱及演奏的感染力大大提昇，給人宛如親臨現場般的錯覺。果然，Igor Levin所言數位類比轉換的決勝關鍵在精準的數位時鐘，這句話真是一點也沒錯。其實，由於牽涉的相關技術相當高深，當前市場上能支援10M外接時鐘的DAC屈指可數，而且都是Antelope Audio DAC的數倍甚至數十倍價格，它們在使用Antelope Audio 10M原子鐘之後也都有極明顯的性能提昇，例如當前最高價的英國dCS數位訊源系統，無論在台灣或國外，都有用家搭配Antelope Audio 10M原子鐘升級的實例。

同場加映：從電源到抑震處處用心的上峰音響

音響迷都知道整套音響的音樂重播表現，器材本身的實力僅是其中一部份，聆聽的環境、電源的處理、器材的抑震等環節，也都會影響到最終的結果。除了在喇叭背牆設置了一些擴散板，上峰的音響室布置就如同一般居家環境，並沒有特別作聲學處理，但是在其他影響聲音的環節則非常注重，音響櫃上就有一個交流電表隨時監控交流電電壓。

當然，光只是被動地監控交流電電壓是不夠的，電源處理可是要從源頭做起，音響室後方牆面上明顯地展示著電源箱設備。

原本建商所裝設的電源箱當然沒有這麼豪華，原來這是上峰翁大自行開發製作的高品質音響專用電源箱，不僅採用高品質的法國Schneider Electric無融絲開關、高純度銅導體及地線、水線匯流排（水線及地線銅排以10mm厚度的「高導電極紅銅板」，經表面研磨拋光處理再以6μ複合鍍金），所有火線、水線、地線銅排還經過72小時的攝氏零下196度超冷處理。看看這電源箱製作得多麼精緻，難怪可以使用透明壓克力蓋，清楚地展現其內部的模樣。

「上峰」精緻音響專用電源箱是有販售的，如果只是中小型音響系統使用，也有這種「便當盒」型兩迴路電源開關箱可讓用家配置音響系統的電源專線。

想不到吧？這個M8喇叭腳釘也是上峰翁大特別開發的，適用於絕大多數喇叭所使用的M8規格，只要將原本喇叭所使用的M8腳釘卸下，換用上峰特製的M8腳釘後，音場的刻畫、音像的穩定與音樂的細節都可得到提昇。上峰特製的M8喇叭腳釘除了可以自在調整高度，還有鋁合金腳墊及石墨塊腳墊可以搭配，從前面的器材照片，各位也可看到使用了石墨塊腳墊在器材底座下方抑震。

上峰主要的試聽空間在地下室，也經常有音響器材進出，有鑑於現在的Hi-End音響器材普遍越來越重（像Antelope Audio如此輕巧又好聲的實在太少了），於是翁大特別向樓梯升降椅廠商訂製改裝，設置了一個電動升降設備，方便貨物的進出運送，倘若有行動不便的來賓也可用來上下樓。

眾所周知，M&K Sound一直是專業錄音室及家庭劇院鑑聽喇叭的代表品牌，從來也沒有涉足過PA公共廣播系統，這次怎麼會在「會議廳」如此的場合出現呢？原來這部《桃蛙源記》的錄音師是M&K Sound的用家，日前《桃蛙源記》要在台北市立動物園新光館（大貓熊館）三樓國際會議廳舉辦數場特映會，他到該會議廳勘查場地時，發現現場所配備的音響系統根本無法達到要求，因此很自然地想使用M&K Sound喇叭系統來展現符合他在製作錄音時的「原音重現」。話雖如此，但這間國際會議廳畢竟是個容納近250個座位的空間，原本設計於錄音室及居家空間使用的M&K Sound喇叭，真的「夠力」應付嗎？要知道這個國際會議廳是直徑達到18.5公尺的球形空間，就算後面約四分之一處切為主控室，面積也超過70坪，而且還是挑高數層樓的空間（請見上圖），計算容積可是一般居家視聽室的數十倍！

這個空間比今年四月筆者在上海採訪M&K Sound新旗艦S300系列全球首演會（本站深入報導請見這裡）場地還要大得多，更何況由於M&K Sound S300供不應求，本地總代理只能出動S150 II系列，而且側置與後置環繞喇叭還是再小一號的SUR-95T，就算低音部分有新旗艦超低音X12助陣，真的可以在這個超大的空間演繹夠好的聲音效果嗎？老實說，在前往會場採訪之前，我真的是深深地懷疑著……到了新光國際會議廳裡一瞧，就算在家用書架型喇叭裡體形已算不小的M&K Sound S150 II，在此處看起來還是小得可憐（請看上方刊頭圖，不是高處牆面上兩支原有的PA喇叭哦，是舞台前方與左右兩側那三個小小的方形物件，銀幕約270吋對角線大小）。然而，這只是視覺上的渺小，實際看完整部《桃蛙源記》的聽感確實讓人訝異，因為M&K Sound 9.1聲道系統的聲音能量竟可均勻地分布於這個超大空間，前方對白的形體感夠飽滿，各種音效的移動路徑也很具體明確（例如片裡的三輪摩托車），更讓人難以置信的是M&K Sound X12超低音之優異性能，要知道《桃蛙源記》可算是冒險動作片，但無論是配樂、影片裡的暴風雨場景、美國牛蛙出現時的腳步聲或運甘蔗火車行進時的低頻與極低頻，僅僅使用一支X12超低音就能有相當扎實的表現。

那麼，有沒有缺點呢？當然有，相較於一般家庭劇院環境，由於這個空間實在大得離譜，側面與後方的聲音密度無法與居家環境相比，另外，音質表現也與M&K Sound的真正實力有點差距；不過，這並非環境或調整的問題，而是由於另有「非戰之罪」的結果（原因請見後文），整體來說，此次M&K Sound可說完全征服了這個可容納250席的超大視聽空間，著實讓人大開耳界！

《桃蛙源記》是台灣第一部完全自製的3D動畫電影長片，即將於2014年10月3日火熱上映，這是導演兼編劇楊仁賢先生率領不到十人的團隊，歷經長達六年光陰才製作出來的，故事敘述台灣原生蛙種面臨生態環境被破壞的威脅，為了生存而踏上追尋理想「桃蛙源」的路途，主要配音包括郭書瑤、白雲、蔡阿嘎和陳淑芳等知名演員，各位可點擊觀賞官方預告片，也可關注官方Facebook粉絲團頁面的相關訊息。

新光國際會議廳是直徑達18.5公尺的圓球形，這是在右前方往後面中央拍攝的照片，整個空間後方約四分之一處切成主控室空間，會議廳地面面積約有七十坪，設有約250個座位。

從主控室前方往上仰望，天花板設有三大塊傾斜的聲波擴散板（也用來裝設燈光與空調），但再往上看就可發現實際上這間會議廳的高度還要更高。

從座席最後一排往舞台望去，舞台前方與左右那三支M&K Sound S150 II喇叭真是渺小啊！

從舞台左側觀察作為左、中、右聲道的三支M&K Sound S150 II喇叭，銀幕前方放置了三排階梯，那是由於首映會前為本片演唱主題曲的「台灣原聲童聲合唱團」將現場演唱的關係（「台灣原聲童聲合唱團」就是在《看見台灣》電影裡登玉山歌唱的原住民兒童合唱團）。

在今年新旗艦S300推出前，S150 II是M&K Sound在過去近二十年間的旗艦喇叭，詳細特色請點擊查閱本站先前這篇「名廠大搜密」報導。

此次在新光國際會議廳裡總共使用了五支S150 II，除了舞台前方與兩側這三支外，還有兩支分列會議廳左右前方兩側，擔任Front Wide喇叭的作用。前方三聲道的S150 II喇叭，是使用三部超大功率Crown後級推動的（照片裡顯示兩部，另一部在舞台左側）。

由於會議廳座位是類似專業電影院的階梯狀安排，擔任中央聲道的S150 II喇叭對後排顯得稍低，因此「愷銳」在這支中央聲道的腳架下方加了墊材，讓這支S150 II能呈現微向上發聲的角度。

X12主動式超低音的位置在舞台右側，其實原本「愷銳」準備了兩支M&K Sound X12超低音，但《桃蛙源記》錄音師在聆聽過後，認為一支X12超低音就足以在這個空間呈現影片的效果了，因此最終就只使用一支X12超低音。

這是X12超低音的背板，M&K這款X12主動式超低音也是本站當前的參考超低音，詳盡深入的器評報導稍後才會刊出，不過各位可先點擊這裡查閱本站的「火熱新品深入解析」與其他媒體的器評報導。此外，本站先前對M&K Sound S300系列的器評報導（請見這裡），裡面所搭配的超低音也是X12，同樣可以提供給各位參考。

這是從會議廳右前方往後側拍攝的照片，最左側這支是作為右側Front Wide喇叭的S150 II，照片中央與中右方則有作為環繞聲道的兩支SUR-95T喇叭。

M&K Sound的環繞喇叭有獨家專利的三向式發聲設計，這支SUR-95T當然也不例外，藉由比一般單面發聲喇叭多了左右兩側的單體，能夠更全面地包覆視聽區域，無論環繞包圍感或音像移動定位都會更好。

特映會當天播映的是3D版本，當然要使用兩部專業用的大型DLP投影機，分別投射3D影像的右眼與左眼影像，觀眾再透過3D眼鏡欣賞（照片右上角主控室前方牆面吊掛的，是會議廳原本使用的小型投影機）。

這是特映會現場播映的前端設備，主要核心是Pioneer最新的旗艦環繞擴大機SC-LX88，除了負責音訊解碼之外，它也負責推動前方三聲道之外的六支M&K Sound喇叭。至於上方那部Pioneer BDP-LX55藍光播放機（本站器評請見這裡），可別以為它是訊源主角哦，《桃蛙源記》都還沒在電影院上映，怎麼可能會有BD片可以播呢？這部Pioneer BDP-LX55藍光機是現場播放「背景音樂」之用，實際《桃蛙源記》3D影片是使用底下的個人電腦播放檔案，而且聲音部分還只有Dolby Digital 5.1音軌，是資訊量損失極多的DVD等級音訊檔案，各位應該可以理解為何前面我說聲音密度與包圍感不夠理想了吧？這實在是受限於前方原始檔案的「非戰之罪」啊。

在特映會正式開始前，由「台灣原聲童聲合唱團」團長（也是南投縣信義鄉羅娜國小校長）馬彼得先生率領團員現場演唱《看見台灣》主題曲「拍手歌」和《桃蛙源記》主題曲。

照片中央這位小朋友是《桃蛙源記》主題曲的主唱者，一年多以前在錄音室灌錄時還只是國小二年級下學期的學生，現在已經是小學四年級生了。

接著由「台灣原聲打擊樂團」演奏，儘管使用的「樂器」只是倒扣在塑膠椅上的大型塑膠垃圾桶，依然展現了活生的力度與動態。

特映會當天邀請到許多特別來賓參與盛會，在前排總統夫人周美青女士旁邊穿著本片特製黑色T恤者，就是《桃蛙源記》的催生者——導演兼編劇楊仁賢先生。再次提醒各位，製作期長達六年的台灣首部3D動畫長片《桃蛙源記》即將在10月3日上映，別忘了去電影院支持優質國片哦！

陳征宇醫師的「征宇科技」前鎮廠，去年三月在高雄音響展期間舉辦mz-L3新品發表及慶祝茶會，並創新地在該廠與音響展會場國賓大飯店之間安排免費接駁車，因為成效良好，於是今年三月高雄音響展援例辦理（去年的活動報導請見這裡）。其實，在去年的開幕慶祝茶會之前，征宇科技的廠辦就持續開放參觀，只要事先預約就可到這裡聆賞mz-L3a與全套mini-Zenith系統的美聲。一年多以來，到訪的中外來賓非常多，其中不乏國外Hi-End音響名廠設計師或老闆、音響玩家與音樂家，普遍都對全套mini-Zenith音響系統、尤其是mz-L3a的優異音樂重播表現，給予高度的肯定與讚許。
由於mini-Zenith全部器材都是由陳醫師獨力操刀設計（甚至包括數位流音樂播放器的操作程式），對於mini-Zenith的性能與可能變化瞭若指掌，而所接待試聽的來賓又包羅萬象，因此陳醫師歸納出音樂家與音響玩家對低頻量感感受不同的有趣觀點，往往音響玩家覺得低頻量感與衝擊力還差一點，但親身演奏樂器的音樂家卻幾乎都認為已經太多了。不過，大家共通的感受，就是mini-Zenith音響系統的音樂演繹表現，確實非常優秀，從小提琴或鋼琴的獨奏、室內樂到大型交響樂，都能將旋律的起伏、音符的跳躍與強弱的對比，相當活靈活現地傳達出來。上個月，趁著南下採訪高雄音響展，筆者也再次造訪「征宇科技」的廠辦聆聽室，體驗mini-Zenith音響系統、尤其是mz-L3a音樂重播表現和一年前的表現有何差異？

設計獨特先進的mz-L3a主動式喇叭系統

再次聆聽的感受相當驚訝，因為儘管是同樣的系統組合、空間也「幾乎」沒有變動，但mz-L3a與前端mini-Zenith訊源的音樂演繹能力卻明顯增進，高低兩端的延伸有所拓展、全頻段尤其低頻的強弱解析更好，整體的動態與活生感也更為分明。為何會有如此的轉變，陳醫師對於mz-L3a的進一步調校當然是主因，不過外在條件的強化當然也有幫助。有注意到剛剛我說空間「幾乎」沒有變動嗎？其實還是有一點，原本這間聆聽室右側牆面在窗簾之後是玻璃窗，除了反射音較為強烈以外，外界的環境噪音也難免竄入，日前陳醫師大興土木、以矽酸鈣板將大片玻璃窗封起並做隔音處理，聆聽室的環境噪音降低了，聆聽到更多的音樂細節、動態範圍也有所增進，讓來賓能更清楚體會mz-L3a的真正實力。

mini-Zenith的mz-L3a是由先前mz-L3被動式喇叭，整合外接式專屬純A類放大後級的主動式喇叭系統，Diatone P-610 Signature全音域單體與Scan-speak R2904/70000尖鼻子超高音由純A類64瓦後級驅動，至於兩支Scan-speak的26W8861十吋低音則由另一組純A類128瓦後級負責。關於mini-Zenith這款mz-L3a，我在去年初就做過詳細深入的器材評鑑專文剖析，各位可點擊這裡查閱。上面這張照片可以發現mz-L3a喇叭85公分的深度相當雄偉，但考量到較小聆聽空間的對應，陳醫師已經開發出mini版的mz-L3a，喇叭深度縮減為65公分深，將有更多空間受限的愛樂者能夠受惠。值得一提的是，類似mz-L3a這樣的主動式喇叭系統，陳醫師早在2012年三月高雄音響展就展出由兩對mz-P5單聲道後級驅動的mz-L2a四件式主動喇叭系統了（詳細報導請見這裡），如此的構思更是早在三年前就有了。這種主動式喇叭各音路以主動分音、獨自的後級驅動，無論暫態反應、音色描繪與強弱起伏刻畫都更好，由去年年中以來，海外其他Hi-End名廠如法國Goldmund與德國Avantgarde都陸續推出大型主動式喇叭，可見「征宇科技」陳醫師的思維確實領先世界潮流。

廠辦聆聽室這對mz-L3a其實也是陳醫師實驗的舞台，因為mini-Zenith的最高宗旨就是「追求完美、永不妥協」，因此這對mz-L3背板的喇叭端子上串接了許多被動元件調音。當然，研發的成果陳醫師都整合於成品之內，實際到達用家手上的mz-L3a背面是一片清爽的，不會是如此景象。

前端所搭配的是mini-Zenith mz-CD3.2HRx數位訊源，它是全亞洲第一部可對應176.4kHz/24bit高音質母帶光碟的數位訊源，包括操作介面、讀取編碼與特殊的解碼電路都是陳醫師設計規劃的，mz-CD3.2HRx也具備數位音控前級功能，因此後端就直接連接mz-L3a的後級輸入（關於這套mz-CD3.2HRx數位訊源，請點擊這裡查閱本站先前的詳盡報導）。

「征宇科技」廠辦聆聽室不時有許多國內外貴賓參訪，上面這張照片就有多位國外知名Hi-End音響品牌設計師、老闆聯袂蒞臨，包括Vertere黑膠唱盤與唱臂的Touraj Moghaddam（Roksan前任設計師兼老闆）、發燒線材Jorma Design總裁Jorma Koski與Marten喇叭總裁兼設計師Leif Olofsson等都對mini-Zenith mz-L3a讚賞有加。

由左側起，分別是米多里（MiDoRi）國際藝術室內樂團執行長、鋼琴老師林慧諭小姐（Lily）、南韓國會議員副主席李興範先生（Mr. Lee Heung Beon，也是音樂家和發燒友）、陳征宇醫師與南韓著名吉他音樂家金老師。

台灣音響愛樂協會理事長、知名音響及音樂評論家蔡克信醫師也曾造訪，給予以下的高度肯定：「我豎起大姆指向陳醫師恭喜按讚。mz-L3a終於脫胎換骨，與二年來的印象不同，出人頭地，可以應付任何音源無疑慮，可以接受音響客觀條件考驗。」（左側合照者是陳醫師的夫人）

mini-Zenith獨步全球的「智慧型比例式伺服系統」

聆聽室其實只佔征宇科技前鎮廠的一隅，其他大部分空間是mini-Zenith廠辦的空間，廠區正中央這張桌子上設置了示波器、電壓電流表與mini-Zenith純A類後級模組，這裡是陳醫師展示他所設計純A類後級獨特「智慧型比例式伺服系統」（Intelligent PID servo for pure class-a power amplifier）的地方。這個名詞聽起來很難理解，但實際上就是以運算能力超強的「類比電腦」來監控放大電路的運作，所以能達成發熱量低、效率高、失真低的純A類放大運作，完全顛覆過去純A類後級好聲但耗能的印象（詳細請參閱陳醫師親撰的這篇「環保與性能兼俱，有Green Concept的純A類音響新觀念」）。

工作台上就是mini-Zenith純A類後級，也就是mz-L3a所使用後級的主要組件，包括環形電源變壓器、電源處理電路、鎖在散熱片上的功率晶體與「智慧型比例式伺服系統」等，工作台前方長方形盒狀物件、頂板有mini-Zenith銘板的，就是mini-Zenith後級的放大模組，它們有多種不同增益大小的型號。

左下角mini-Zenith模組插上的電路板就是「智慧型比例式伺服系統」，使用類比微電腦來控制純A類擴大機的「偏壓電流」（Bias），在室溫+50度C至-50度C環境下，都能夠讓偏壓電流在開機30秒後達到非常穩定的狀態，不會受到室溫變化影響，完全不用擔心熱跑脫破壞的問題，也不用長時間等待暖機才有好聲。

mini-Zenith的「智慧型比例式伺服系統」讓純A類後級，在開機30秒之內就讓電壓與電流維持穩定。

示波器上黃色的正弦波是輸入的信號，藍綠色的則為兩個不同模組的輸出信號，可以發現兩個模組的放大倍率相差很多，但陳醫師現場示範開關機插拔，兩個不同增益模組上機後，電路不需要任何調整，就能自動維持相同的「偏壓電流」，而且都是在開機30秒內就達到穩定狀態！

陳醫師正在為Vertere、Jorma Design與Marten諸位總裁兼設計師解說Mini-Zenith獨特的「智慧型比例式伺服系統」，大家看了陳醫師的現場示範都嘖嘖稱奇。

一起來參觀「征宇科技」前鎮廠

「征宇科技」前鎮廠佔地面積不小，剛剛介紹的「智慧型比例式伺服系統」展示區就在左側方形柱子後方，照片右方音響系統測試展示區後面就是聆聽室。

這個區塊是研發工作區，後面的開放式書櫃擺放了不少研發用的料件。

這個工作台是研發過程將元件焊接於電路板上的工作台，其上方有抽氣設備將焊接時產生的氣體，藉由抽風機與管路往上抽到天花板內處理排出。

廠區這個角落有一些研發過程中的半成品。

這裡擺放了許多mini-Zenith焊接完成、待組裝的模組與待用的電路板。

廠辦入口處左側有一間會議室，也作為mini-Zenith過往產品的展示空間。

「征宇科技」前鎮廠歡迎音響迷及愛樂者蒞臨參觀體驗

除了不少音響發燒友、愛樂者及音樂家紛紛蒞臨，有時「征宇科技」廠辦也會有團體多人一起到訪。

日前就有「台南醫師公會診所協會」組團，一行二十餘人來訪，其中還有闔家光臨者，音樂、尤其美好音樂透過音響的重播，確實是個闔家共賞、聯繫感情的良好娛樂活動。

眾人除了在聆聽室聆賞音樂之外，也在征宇科技廠區參觀mini-Zenith展示的各款音響製品。

陳醫師正在為「台南醫師公會診所協會」成員解說mini-Zenith器材的特點。

「台南醫師公會診所協會」成員們聆聽mini-Zenith音響系統重播音樂的專注神情，可見mz-L3a所發出的美妙樂音是如何讓人陶醉（包括這張及本文部分照片取自陳醫師Facebook頁面）。

「征宇科技」廠址位於高雄市前鎮區新衙路286-7號5F-1（運通企業大樓D棟），同廠區內都是精密儀器、生物科技及電子業等廠家，當然很歡迎對mini-Zenith有興趣的朋友前往聆聽交流（可打電話07-811-0593預約），地圖如下，如自行前往可搭乘高雄捷運紅線至 「R5前鎮高中站」由1號出口出站，沿翠亨北路南行到衙東路右轉，再直走就可接上新衙路。

檢視較大的地圖

除了少數器材能利用電池供電外，幾乎所有影音器材都需要有交流電送入方能使用。因此，絕大多數視聽玩家都知道「電源為好聲之本」的道理，畢竟訊源或擴大機裡電子電路之運作，就是由交流電源送入再處理電能的電子流動，好比我們身體裡血管內所流動的血液一般，倘若混有雜質或流動不順暢，便會影響到體內各器官的運作。不過，絕大多數視聽音響迷的電源處理，都只是由電源箱拉出所謂的「電源專線」、配上高級插座給影音系統使用，以為如此便能給予充沛的電能，也可排除和家中其他電器共用電力線與插座的干擾；然而，真的是這樣嗎？其實不然，一般所謂「電源專線」的源頭，在電源箱那端仍然是和其他電器相通的，甚至沒有良好的接地處理，其他電器、鄰居家中與交流電傳送過程所感染的雜訊，依舊可「暢行無阻」地竄入影音器材裡，讓音樂及影像的重播受到劣化影響。

電源達人「雅士音響」張哿健總經理多年來致力鑽研Hi-End級的音響電源處理，從電源清靜排插、電源插座、電源線公母頭、隔離電源箱、超級接地石到電箱接地器，全都是為了排除交流電源裡的電磁波雜訊，以達到最純淨的電源供應，讓音響及影像系統的實力完全展現。不過，儘管張總的Monitor Acoustics已有完善的整體電源處理方案，費用相較當前高貴的Hi-End音響器材亦不昂貴，但為了讓更多愛樂者能夠輕鬆擁有，並作為晉身極致電源處理的「入門磚」，張總投入許多時間與精力開發了Glory系列電源清靜器。雖然要價僅及Monitor Acoustics過去電源清靜器的數分之一，但由於Glory系列凝聚了張總多年來電源處理的寶貴經驗，其潔淨交流電源的效果不遜於自家過去的優異製品，更遠勝許多其他品牌號稱濾波但實際會砍掉音樂訊息、壓縮動態的電源排插。

全球首創內建「接地器」的Glory AGR與VGR

Monitor Acoustics的Glory系列製品，最早一次露出是在去年八月台北圓山大飯店的音響展雅士展房（請見這裡），當時還只是靜態展出，然而從機殼材料與尺寸、電源插座的導體材質與電鍍、甚至到內部接線與導體的拋光處理，已歷經近百次的反覆實驗與調整，務求在性能與處理品質不可降低的最高原則下，大幅降低製作所需的成本，以求讓大眾瞭解完善電源處理的重要。因此，新的Glory系列拋棄了過去Monitor Acoustics精緻厚實的外殼、減少插座的數目、甚至還大幅壓縮毛利，為的就是「理想電源處理普及化」的理想。

以不同顏色的外殼區分，Glory系列分為For Audio音響器材專用的Glory A，以及For Video影像器材專用的Glory V，此兩者又各區分為「基本款」與「進階款」，後者「進階款」分別以Glory AGR與Glory VGR的型號標示。在過去，全世界所有電源濾波處理產品，全都只針對交流電源的火線及水線處理，如此由地線所串入的干擾與噪訊仍會竄入火線，對音質與畫質產生劣化影響；Monitor Acoustics Glory系列的「進階版」（也就是Glory AGR與Glory VGR）是全球首度將「迷你接地器」納入的創新製品，透過特製的地線濾波器，將地線串入的干擾與噪訊排除。就音響系統的音樂重播而言，高低兩端的頻寬會明顯拓展、音像更扎實、低頻與極低頻的線材更清晰。影像方面，畫面的景深、層次與明暗對比大幅提升，色彩的純度與階調也更為分明，尤其對畫面四角邊緣區域的畫質增進更明顯。為何能如此？答案很簡單，Glory電源清靜器就是將交流電源裡原本不該有的噪訊予以排除而已，讓視聽器材內的電路不受到干擾、正常運作，發揮原本就該有的影音實力。

這是Monitor Acoustics以往所推出的電源清靜器，光看照片就可感受其作工的精緻，厚重的金屬外殼對於整體性能當然也有幫助。新推出的Glory系列沒有厚重的機殼，但透過電路及更多細緻的處理，來得到同樣優異的交流電源處理成果。以實售價而言，Glory「基本款」與「進階款」的價格分別為新台幣四千元與一萬元，僅有過去Monitor Acoustics電源清靜器製品的數分之一，實在十分超值。

「雅士音響」位於台北市民生東路展示中心地下室的視聽室，有超級完善的音響電源專業處理，也是張總實驗各項電源部品的實驗室。上面這張照片中央左側大的是Monitor Acoustics的「電源分流箱」，右側則為特別打造的「接地箱」，相關深入資訊請點擊查閱本站先前的報導。

兩個專業電箱底下這個長方形紅銅外殼物件，是Monitor Acoustics的「接地濾波器」（Power Block Ground Filter），由於一般住宅大樓接地路徑動輒數十米，接地阻抗很難降到極低，讓接地效果難免打折扣。但是，透過這個「電箱接地器」，就可有效降低接地磁場，即使接地阻抗仍高，依舊可得到乾淨有力的聲音能量表現。Glory ARG與Glory VGR電源清靜器裡面，就有運用到相關的技術研發成果。

在雅士聆聽室體驗Glory電源清靜器的優異

Glory系列和過往Monitor Acoustics的電源清靜器製品相較，淨化電源的效果如何呢？日前筆者也在雅士民生東路展示中心的地下室聆聽室體驗了一番，由於過去已經在這裡有多次聆賞的經驗，對這個空間的音響特性有足夠的熟悉度，因此很容易就可辨別出Golry系列和過往製品的區別。令我訝異的是，雖然Glory系列比以前Monitor Acoustics製品平價許多，但對於交流電源淨化的能力竟然沒有相對的差距，播放音樂時寬闊具體的舞台感、錄音空間的氛圍、樂器人聲音像的扎實、高低兩端頻寬的延伸、特別是低頻與極低頻線條的明晰，都很難想像透過這麼便宜的電源清靜器也達得到。

尤其，相較於過往聆聽室內所使用的器材，此次測試體驗的音響系統相對非常平價，包括喇叭由新台幣數百萬元的Cabasse La Ocean換成該廠中階的Pacific 3，數位訊源只使用Audiolab 8200CD作為轉盤，推動喇叭的則為Chord CPM 2800綜合擴大機。

數位類比轉換器使用Chord最新推出的隨身DAC兼耳擴Hugo，它的體積比香菸盒大不了多少，卻具備「獨家FPGA數類解碼與數位濾波」與「可兼容PCM最高規格32/384與DSD128/DXD母帶等級音樂檔案」等強悍性能特色，本站先前有專文深入剖析報導，請點擊這裡查閱。至於電源線與訊號線則採用Monitor Acoustics自家製品，Monitor Acoustics HD Cable訊號線除了有加電池對線材的絕緣層介電質做極化處理，還有「訊源至擴大機」與「前後級之間」兩種規格，本站先前的詳細器評報導請見這裡。

試聽體驗時作為轉盤使用的Audiolab 8200CD前端使用Glory A，綜合擴大機Chord CPM 2800則經由Glory AGR供電。對了，Glory系列電源清靜器本身需要使用一條電源線送入交流電，但包裝內並未附有此一電源線，那是由於張總力拼Glory系列的平價，Monitor Acoustics自家的電源線價格全都比它高，而Glory對所搭配電源線品質又具有相當敏感度，因此將這部分留給用家作為自行搭配升級的空間。

有些朋友聆聽CD的時候沒有翻看內頁的習慣，不過倘若您有的話，就會發現近幾年普獲好評的AQCD（Analog Quality CD）在製作過程中就有使用Monitor Acoustics的電源清靜器與訊號線，這也是AQCD好聲表現之幕後功臣之一。Glory系列雖是Monitor Acoustics最平價的電源清靜器，但無論抑制電源噪訊、降低導線阻抗及表面溫度以增進導電性、降低射頻干擾等方面，都有超值的出色表現，不但適用於中階Hi-End影音系統的玩家，也可作為頂級Hi-End影音系統電源處理的「入門磚」，相信您使用過後，絕對會為其所釋放的影音系統實力所震懾，並進而追求Monitor Acoustics更進階的電源處理方案。

如果跟各位說本文有相當篇幅是這對Tidal Agoria SE喇叭的安裝實況，各位一定會感到很奇怪：「喇叭安裝過程，不是拆箱後放好、將喇叭線接上再擺位就好了嗎？有特別需要專文詳細報導嗎？」其實，由於Tidal Agoria SE單支淨重達205公斤、裝箱後的重量更超過260公斤，如此大傢伙的搬運及安裝確實不同於一般中小型喇叭，再加上這位新用家林先生視聽室所在位置與環境十分特殊，更增加這對Tidal Agoria SE喇叭搬運安裝的困難度；再者，過去本站於經銷店家、用家以及音響展裡多次聆聽過Tidal Agoria SE這對喇叭，林先生的視聽室是其中尺寸最小的、而且小非常多（不到七坪），但所聽到的整體音樂重播表現，卻是歷來最好的一次。什麼？Tidal Agoria SE如此身型巨大的喇叭，竟然能在這麼小的空間裡暢快發聲？在盡情揮灑動態之餘，還能有更具密度與重量感的音像實體感？除了空間、電源與頂級音響系統的加持外，包括Telos線材的搭配、Telos的調音技術與林先生使用雙後級驅動都有關係，因此相當有報導的價值。

這段故事其實要由今年八月在台北圓山大飯店所舉辦的「2013台灣國際Hi-End音響大展」說起，由於「笙凱」自己的展房與代理Tidal的「前衛花園」王先生合作，使用Tidal mini T1四件式喇叭系統開聲展示，而笙凱小林也協助「前衛花園」的Tidal展房做調音處理。由於雙方合作愉快，9月11日笙凱在台北市中華路最北端北門旁開設「Telos Audio Design旗艦店」（本站詳細報導請見這裡）時，小林就決定購入一對Tidal Agoria SE喇叭作為鎮店之寶，用來展示旗下Telos製品對音樂重播的優異性能。就在十月中旬該對Tidal Agoria SE入駐「Telos Audio Design旗艦店」並在第二天中午調整妥當之後，當天下午前往聆賞的客戶林先生立即就決定買下另一對庫存的Tidal Agoria SE！如此迅速的成交讓人見識到笙凱小林優秀的調音功夫，也讓「前衛花園」王先生驚嘆不已，而且Tidal Agoria SE的參考售價高達新台幣350萬元，您一定以為林先生肯定是豪門大戶，方能出手如此闊綽吧？錯了，林先生的視聽室尺寸及環境並不及許多音響玩家，但追求好聲的執著卻讓他勇往直前，這也是我們認為值得報導給各位參考的原因，以下就由「十分艱苦」的Tidal Agoria SE喇叭運送過程說起吧。

超級艱苦的Tidal Agoria SE喇叭運送過程

高度169公分、寬度31公分、深度60公分的Tidal Agoria SE喇叭音箱是一體式的，每支淨重205公斤，單獨以航空鋁箱包裝後的重量超過260公斤，還好上了滑板車之後，勉強進得了住宅大廈的電梯。

到了頂樓推出電梯，我們原本以為就可以推進林先生家裡了，沒想到運送人員竟然將它推出安全門……

然後還把Tidal Agoria SE放倒在樓梯上。

原來林先生的視聽室在樓頂的頂樓加蓋房間裡，因此四位貨運大哥得徒手將裝箱後260公斤的Tidal Agoria SE搬上一層樓！

不只如此，一上樓立即要迴轉到陽台上。

這陽台寬度已經不寬了，右側還有一個通往上層的鐵製樓梯、佔據了一半的寬度，因此貨運大哥得用一前一後與兩位在側面的方式，十分費力地搬運。

通道底端還有粗大的消防水管及活拴開關擋道，使得搬運作業更為困難。

由於入口的門相當狹窄，因此後方只能由一人肩挑。

接著還要轉彎九十度才能進房門。

然後還是要四人合力搬運進視聽室。

就定位放下之後，終於可以開啟左右兩側鎖住的栓銷。

接著可以把外箱上蓋拿起，留下放在底座上的Tidal Agoria SE喇叭。聽說這家貨運公司經常接單搬運裝設銀行的ATM提款機，儘管裝箱後的Tidal Agoria SE喇叭，並不會比前者來得重，但由於前面這段搬運過程實在太費力了，貨運大哥們仍揮汗如雨，真是辛苦了！咦，為何Tidl Agoria SE喇叭竟然是用保鮮膜包起來的，身價如此高貴的喇叭，原廠難道沒有為其訂製絨布套嗎？原來那是因為Tidal喇叭的鋼琴烤漆極為細緻，原廠試過絨布套等其他方式包覆，都仍有可能對鋼琴烤漆表面造成細微刮傷，於是最終原廠還是以保鮮膜作為包覆的材料。

在預定擺放喇叭的位置先放上厚石板方便後續擺位移動，並在其上鋪設保護用的棉布，就可以將Tidal Agoria SE立起來了。

先將喇叭正面朝後放上厚石板。對了，各位可發現右邊音響架蓋上了一大塊厚棉被，那是為了保護音響架上昂貴器材用的。

接著原地轉180度，將喇叭正面朝向聆聽位置。

費了一番功夫，終於將Tidal Agoria SE大致就定位了。這樣就好了嗎？別忘了這只是一聲道，還有另外一支Tidal Agoria SE要歷經同樣費力的程序！

為Tidal Agoria SE鎖上專屬腳座與腳錐

先來看看Tidal Agoria SE喇叭的底座，在頂端邊緣有發現六個螺絲孔嗎？那是用來鎖上專屬腳座用的（下方海綿遮住了，底板後端還有另外六個螺絲孔，用來鎖固後端的兩支腳座）。此外，各位有注意到照片右側有一張床鋪嗎？沒錯，林先生這間視聽室其實是個小套房，聆聽位置右邊就是一張彈簧床。

那麼，Tidal Agoria SE的腳座放在哪裡呢？仔細看看航空鋁箱底座中央似乎有個小盒子。

打開一看，原來四支底座與四個專屬腳錐就放在裡面。

Tidal Agoria SE的腳座是整根鋁合金經CNC電腦控制機具銑切出來的。

專屬腳錐也是鋁合金材質、是內外兩層的結構，外層與內層使用一顆鋼珠結合，理論上兩者碰觸著力之處只有鋼珠上下兩個頂點，底座外側的兩圈橡膠環則有適度的吸振作用。

Tidal Agoria SE當然對其底座有附上專屬的螺絲，不過為求最佳的聲音表現，笙凱小林準備了合尺寸規格的鈦螺絲伺候，這當然是笙凱客戶獨有的服務。至於照片上方的儀器，則是高精密度的扭力起子，它可以設定數值讓螺絲上緊的扭力達到最精準的程度，包括飛機、輪船與頂級車廠，都必須使用精密扭力起子確保螺絲鎖緊力度合乎規範。其實，笙凱小林多年前就創新將其運用於音響調音上，無論音響器材機箱、喇叭單體甚至是線材公母頭的螺絲，使用不同的鎖緊力度，都會對音響系統的整體發聲有微妙又顯著的影響，而昂貴的鈦金屬具備高強度、低能量儲存的特性，更是笙凱小林所愛用的螺絲與腳錐材料，Telos過去甚至有推出鈦金屬音響架（詳細各位可點擊參閱本站先前這篇【名廠大搜密】Telos掌握均衡力量成就音樂之美）。

上腳座的重要任務由Telos旗艦店帥氣的泡泡店長操刀（左側著深藍色襯衫者），笙凱小林兄也在另一側協助，至於此時在畫面右方辛苦撐住喇叭的則是「前衛花園」王先生。

鎖螺絲有三個步驟，首先要用手將螺絲旋入底座的螺絲孔內，接著以一般起子將螺絲鎖緊。

接著從精密扭力起子的盒子裡挑出合尺寸的頭部裝上。

然後設定數值讓每一顆鈦螺絲都以相同的扭力將底座鎖緊，接著再將四個腳座各自鎖在底座頂端底部。

Tidal Agoria SE終於開聲

經過一番功夫，林先生這對Tidal Agoria SE終於開聲唱歌了。林先生視聽室裡頂級器材極多，請注意中央音響架下層器材的頂板上，還有只露出一半的Antelope Audio銣元素超級原子數位主時鐘Isochrone 10M（本站器評報導請參考這裡）。

林先生這裡除了空間尺寸比以前我們聆賞Tidal Agoria SE的幾個地方小，另一個讓音像更飽滿、音樂律動更扎實的重要原因，是他使用雙擴大機驅動，由Ayre MX-R旗艦單聲道後級驅動中高音（Ayre MX-R的多篇器評請參閱本站【影音終極百科】專屬頁面）。

低音部分由Linar Audio 500單聲道後級驅動。

Tidal Agoria SE背後接線板以兩對Telos旗艦白金版喇叭線分別連接驅動中高音與低音的兩套後級。

林先生是Telos的愛用者，幾乎所有線材都是Telos的旗艦白金系列。

林先生使用的前級是丹麥Gryphon的前旗艦Mirage，這部前級另外有手持的遙控器，但前面可分離的前面板，也有無線連接遙控操作的功能。

林先生拿來播放音樂CD與SACD的數位訊源是Esoteric K-03 SACD/CD唱盤。

前端還搭配Esoteric G-03X時基產生器，提供K-03更精準的時鐘運作。有關這兩部器材，本站曾做過非常深入的器評報導，各位可點擊這裡查閱，至於有關K-03更多的器材評鑑報導也可點擊參考本站【影音終極百科】Eosteric K-03專屬頁面。

其實，Esoteric K-03不只是接上了G-03X時基產生器而已，前面還接續了隱藏在這格音響架裡的Antelope Audio銣元素超級原子數位主時鐘Isochrone 10M，提供10MHz更精準的時脈給Esoteric G-03X時基產生器。咦，那這部HP的DC直流電源供應器是做什麼用的？原來林先生另外有數位流音樂數位訊源系統，它就是提供電腦系統的獨立電源，這實在是太發燒了。

數位流音樂使用的數位類比轉換器是Playback Designs的MPD-3，相關的深入技術剖析，各位可點擊查閱本站先前這篇對該廠創辦人、當代數位音訊處理大師Andreas Koch的專訪。

林先生視聽室再深入觀察

臨走前讓我們再仔細瞧瞧林先生這間視聽室，您發現了嗎？原來這裡竟然只有左側牆壁是垂直於地面的，不但右側牆面是傾斜的，連天花板也是左高右低，而且喇叭背牆也是傾斜的。換句話說，林先生這個視聽室沒有兩個牆面是平行的，自然可以大幅降低聲波共鳴，再加上做了很多空間聲學的吸音與擴散處理，當然也有助於好聲。

房間中央處有一道較低的橫樑，林先生在其下方貼了吸音棉降低反射音，另外也可看到主聆聽位置上方懸吊了一部JVC投影機。

剛剛提到喇叭背牆是傾斜的，從這個角度可以看得比較清楚。

林先生所使用的銀幕也不馬虎，是日本Kukichi的一百吋電動下拉銀幕。

除了一般的木製擴散板以外，林先生在喇叭背牆也擺放了兩個Telos的「量子擴散板」，對於音場的純淨度、音樂的細節及動態，都有正面提升的作用，甚至還能幫助睡眠，是Telos相當受歡迎的聲學調整利器。

咦，怎麼這裡有Elac俗稱「香菇頭」的超高音喇叭閒置呢？原來這是原本林先生拿來搭配先前所使用喇叭的，現在有了搭載鑽石振膜高音、極高頻延伸極佳的Tidal Agoria SE，自然就不需要Elac香菇頭了。對了，您知道林先生先前使用的是那款喇叭嗎？答案是「台灣之光」雅瑟Usher的旗艦BE-20 Diamond，儘管這款喇叭的性能也很優異，但林先生一下子就進階到十倍身價的Tidal Agoria SE，相信接下來足以盡情悠遊於美妙音樂之中了。以林先生約僅七坪大的視聽空間（而且還擺了一張床鋪），就可以成功挑戰Tidal Agoria SE這對體型不小的喇叭，相信不少朋友的視聽空間條件都優於林先生，您有信心自我挑戰一番嗎？不妨抽空到「Telos旗艦店」聆賞Tidal Agoria SE吧，不過要小心很容易和林先生一樣無法自拔哦！

在台灣與世界各地，長久以來Sony就是頂級視訊器材與創新研發的代名詞，1960年代獨自開發的單槍三束Trinitron（特麗霓虹）彩色映像管就是一例，1975年所推出的Betamax錄影系統畫質更是遠勝VHS系統，更別提最近幾年來強力推動的4K技術，兩年前Sony所發表的VPL-VW1000ES迄今仍是全球唯一「真實4K投影機」（詳細請參閱本站先前這篇深入剖析與【影音終極百科】專屬頁面），下個月價格約一半的中階機種VPL-VW500ES才將要上市（本站搶鮮報導請見這裡），也將是全球第二部真實對應4K的投影機，接著在12月還要推出VPL-VW1000ES的後續機種VPL-VW1100ES，由此可見Sony在視訊方面的技術實力確實領先群倫。

不過，也正由於Sony的影像技術鋒芒畢露，因而讓人們普遍忽略Sony在「聲音」方面的研發實力。當前年輕人普遍以iPod、iPhone或Android智慧型手機作為隨身音樂訊源，然而1979年Sony所推出的Walkman隨身聽卻是其濫觴，而1982年所推出的音樂CD及後續在1999年開發的SACD，更是Sony與Philips兩家公司聯手研發的。可以這麼說，Sony影響現代人的音樂聆聽娛樂，已經有三十餘年之久了。再者，就多聲道音響系統而言，在專業電影院領域，Sony於1993年所開發的SDDS音效是Dolby研究室及DTS公司之外的第三種音效系統，同時也是唯一由家用消費電子品牌所研發者，由以上各個面向的「歷史軌跡」觀察，各位應該能認同在影像技術之外，Sony同樣也是「聲音技術」的專家。日前，台灣索尼公司就盛大舉辦了一場「SonyES頂級皇家劇院喇叭系統發表體驗會」，意圖帶給大家與4K高解析影像同樣的高音質感動。

發表會一開始，由Sony公共關係暨策略規劃部門協理野上靖博先生致辭，他也是台灣索尼董事長兼總經理荒牧直樹先生的特別助理，由此可見Sony對這套ES頂級皇家劇院喇叭系統的重視，他表示這套系統充分體現了Sony的工藝水準，也將帶給用家聆聽的感動。

接著由Sony消費電子產品行銷總部、行銷專案主任王欽永先生（James）簡報說明Sony ES系列家庭劇院系統的特色。

這場Sony ES發表會在民生社區老字號的「祥建家電資訊廣場」（台北市民生東路五段102號）二樓舉行，這是一個類似居家客廳的開放空間，拍照時將兩支環繞喇叭移到前方，實際聆聽時當然是裝設於視聽區域後面及側方。

ES是Elevated Standard（崇高的標準），Sony向來都只會對旗艦級的頂尖製品賦予ES稱號（包括兩年前推出的VPL-VW1000ES與即將推出的VPL-VW500ES兩部真實4K投影機），ES頂級皇家劇院喇叭系統今年初推出以來，已經獲得眾多專業媒體的推薦獎項。

ES系列環繞喇叭的型號為SS-NA5ES，寬度205mm、高度355mm、深度325mm的這款書架式喇叭體型不大，但單支重量就有十公斤，主要來自其扎實的音箱與內部補強結構。

SS-NA5ES的高音部分是由1支25mm與2支19mm軟半球振膜單體所組成、Sony稱為「I-Array」的陣列配置，由這三支高音單體協同發出高頻段音頻訊息。我們知道，越高頻率的音頻需要更快的震動速度才可發出，也就是越小尺寸的振膜越有利於發出較高的頻率，但有一好沒兩好，小尺寸振膜就不容易將「較低頻率的高音」唱得好。於是，Sony的I-Array以標準尺寸的25mm振膜作為「主高音」，再讓兩支較小尺寸19mm直徑的「副高音」在上下兩端包夾，如此一來就可讓這三支一組的I-Array高音陣列兼顧全頻段的高頻、承受功率更高、還可擴大高頻的擴散角度。ES系列除了超低音以外，包括左右聲道、中央聲道及環繞喇叭都使用這組極高頻可延伸至45kHz的I-Array高音陣列，從照片裡可發現三支高音單體裝設於獨立的金屬障板上，如此可進一步抑制音箱震動對高頻的負面影響。

兩音路設計的SS-NA5ES環繞喇叭配備一支130mm鋁合金振膜中低音單體，其具有大尺寸的強磁力系統與大音圈，低頻延伸可達45Hz（-10dB），中央聲道SS-NA8ES則配備了兩支此款中低音單體。

外表看不出來，但ES系列喇叭的音箱都採用精選的頂級北歐白樺木夾板製作，由於在寒冷的氣候條件下生長，北歐白樺木擁有極高的密度與均衡的年輪特性，Sony以厚達36mm的白樺木為材料，成本遠高於一般喇叭的MDF中密度密集板，但聲音特性可是遠遠超越。

不只如此，ES系列喇叭不僅在日本製作，而且音箱還是由專精製作頂級鋼琴的純熟工匠操刀，完全以製作樂器的工法與要求打造，外表再施以精緻的鋼琴烤漆、賦予ES系列喇叭好聲的基礎。

ES系列的左右聲道、中央聲道與環繞聲道喇叭皆為低音反射式設計，上圖是發表會現場SS-NA5ES環繞喇叭背板反射孔與喇叭端子的特寫。

極佳的空間及音場描繪、清晰自然的旋律刻畫

左右聲道SS-NA2ES為三音路六單體低音反射式設計，寬度255mm、高度900mm、深度415mm、每支重量32公斤。相較於中央聲道SS-NA8ES與環繞聲道SS-NA5ES，這款喇叭多了兩支165mm的低音單體。

左右聲道SS-NA2ES配備一支130mm的中音單體，尺寸雖與ES系列另兩款喇叭相同，但其材質由鋁合金改為紙盆振膜、表面及防塵蓋還有渦輪放射狀的條紋，用意在增加振膜的剛性、降低盆分裂的失真現象。

SA-NA9ES是一支主動式超低音，正面只看到一支250mm（約10吋）直徑的鋁合金振膜超低音單體，但實際上在背面還有另一支250mm單體，由內建的500瓦後級同相驅動，如此一來可藉由「空氣彈簧」作用達到更快速清晰的極低頻線條與反應。

SA-NA9ES主動式超低音前障板下方設有三顆旋鈕，最左側是高通截止頻率、中央是音量控制，至於最右邊則為Q值控制，當切換到高Q值時（左側的CLOSED）兩支單體都為主動式驅動，觀賞電影時可得到更具張力的動態；如果是比較需要精準線條的音樂類型，則可切換到低Q值模式（轉到右側），此時背面的單體改為被動輻射器，低頻線條起伏可更為明確。

家庭劇院喇叭系統當然要有多聲道環繞擴大機驅動，發表會現場所搭配的是Sony新旗艦機STR-DA5800ES，可說是門當戶對的最佳組合。ES系列左右聲道SS-NA2ES的參考售價為新台幣19.8萬元、中央聲道SS-NA8ES為6.4萬元、環繞聲道SS-NA5ES為13.8萬元、主動式超低音SA-NA9ES為10.9萬元，全套5.1聲道的參考售價合計為新台幣50.9萬元，再加上STR-DA5800ES總計約新台幣60.8萬元。相較於歐美的高價音響系統這幾乎只是零頭，也還不到Sony自家頂級84吋4K電視或VPL-VW1000ES投影機約新台幣八十萬元的身價，但發表會現場的聲音表現卻是相當不錯，特別是音質、極高頻的延伸與音場空間感刻畫，於此價位帶都給人超值的感受。播放《一代宗師》的武打場面時，拳來腳往的速度感與暫態頗為明確扎實，而《世界大戰》外星怪獸從小鎮地底飛出的激烈場面，在祥建二樓這個開放式的大空間低頻能量並無法撼動樓板，或許多增加一支SA-NA9ES超低音就能有更為全面的震撼感。不過，從配樂裡的低頻線條，確實能聽聞細膩的起伏刻畫，SA-NA9ES超低音的極低頻解析能力顯然不俗。

發表會現場所使用的視訊重播器材是Sony 65吋的4K電視KDL-65X9000A，其新台幣21.99萬元的參考售價雖然只有旗艦84吋機種的約四分之一，但配備嶄新的影像處理核心，整體性能並不會比旗艦84吋機型遜色，當然也是這一整套ES系列家庭劇院的適當搭配（有關Sony 4K電視的特色剖析，各位可點擊參閱本站【影音終極百科】Sony KD-84X9000專屬頁面的報導連結）。

去年底Sony為展示KD-84X9000的4K影片播放效果，還特別配置一部桌上型電腦主機給經銷店家，裡面的硬碟儲存Sony自行拍攝的4K超高畫質影片來播放展示。如今，Sony已經開發出一部體型小巧的「4K Content Generator」迷你電腦播放機，直接搭配Sony新款4K電視就可以做4K影片展示，Sony研發團隊的行動力由此可見一斑。

對於熱愛電影的台灣發燒影迷而言，位於台北市西門町（成都路88號，昆明街交叉口）的國賓大戲院，從1965年成立以來一直是全台灣影音效果最為極致的專業電影院，並且持續在硬體設備上不斷更新進步，自2003年引進全球第一座2K數位放映系統、2007年成為台灣第一座數位3D影院、2010年增大裝設寬度22公尺高12公尺的無接縫超大銀幕後，日前又將這個座席多達1,234個的第一廳改裝「Dolby Atmos全景聲」音效系統，且在昨日（10月2日）舉辦發表會、播映3D太空冒險電影《地心引力》（Gravity）試片（將於明天10月4日起正式上映），成為全亞洲最大、全世界第二大的「Dolby Atmos全景聲」影廳。

關於「Dolby Atmos全景聲」這個最先進的專業電影院音效系統，本站的讀者們應該不會感到陌生，因為早在今年三月初筆者就曾深入報導過全台灣第一家搭載此音效的「板橋秀泰影城」，並且超詳盡深入剖析了此一音效格式的特色，各位可點擊這裡查閱，在此不再贅述。先前板橋秀泰影城已經呈現了Dolby Atmos音效相對以往優異許多的移動及包圍感，但昨天本站編輯群在國賓（西門）大戲院觀賞了整部《地心引力》，不得不說此處才真正顯現了「Dolby Atmos全景聲」音效的實力，內心的感受其實相當澎湃——因為「國賓」又重歸劇院影音龍頭的寶座了！

筆者在「板橋秀泰」曾觀賞過《終極警探5：跨國救援》與《少年PI的奇幻漂流》等兩部電影，或許您要說在「國賓」觀賞的是不一樣的《地心引力》，不能直接比較；不過，昨日發表會在《地心引力》之前有播放Dolby Atmos「變形金剛形式LOGO音效」與「樹葉及蒲公英種子飄落」兩段短片（請點擊名稱察看），這是先前在「板橋秀泰」也有體驗過的相同片段。相較之下，「國賓」的音質、動態、高低兩端延伸、暫態反應、細節、聲音密度與包圍感全面勝出，帶來真切許多的臨場感。至於在《地心引力》的片段，各種音像是「有厚度感」的移動，當女主角在危急一刻終於逃進國際太空站的氣密艙時，立即由開闊太空進入窄小空間的包圍感，是我在專業電影院前所未有的體驗！因為，正如同筆者以前多次強調的，廣闊的專業電影院要兼顧各個位置的聽感，其實調整很難做到家庭劇院那麼精準，但國賓大戲院這裡卻能有調整至中高水平家庭劇院的表現，實在令人讚賞！此外，這個影廳強過一般家庭劇院之處，還有低頻的量感及解析力，例如片尾逃生艙如隕石般穿越地球大氣層時，那樣可以捲動褲管、超級延伸且細節與控制力滿分的極低頻表現，實在很難在家庭劇院裡呈現出來（筆者昨天的位置在第九排中央，是中央略偏前一點的位置，與銀幕兩側視角約60度）。

國賓大戲院西門第一廳的聆聽區域以放映室（紅色部分）做區隔，分為主區域及後段較小的區域兩塊，主區域的左右兩側各有七支側面喇叭、後面有八支喇叭、「天空聲道」左右各有六支喇叭，這些全都是獨立發聲的聲道，前方銀幕後面應該至少還有五個聲道以上的喇叭配置。

這是由影廳後側往右側面看，右側七支喇叭與座席高度平行地向下排列，仔細看看各喇叭的發聲角度其實略有不同。

這個影廳是長鞋盒形的，天花板分為多個斜度，與地板是不平行的狀態，有助於聲波的均勻擴散。此外，天花板與側牆面都漆成深藍色，此作法與本站視聽室完全相同，為的是將其對銀幕的光線反射降至最低，對於影像的純黑度、暗部層次、明暗對比與整體畫質的提升很有幫助。

與板橋秀泰影城清一色JBL不同，國賓這裡主要使用的喇叭是創立於1927年的美國Electro-Voice（通稱EV），EV是專業的麥克風、擴大機與喇叭品牌，廣泛用於舞台、專業電影院與專業錄音室。

從影廳中段往後看，可以看到放映室底下的較小區域有另外的喇叭系統配置，後牆有八支喇叭、側面及「天空聲道」則各有兩支喇叭。

這裡所配置的EV喇叭相較主區域所使用者較小，請不要誤會是為了省錢，那是由於此處天花板與地板的高度差小很多，而且又在邊角的位置，倘若採用與主區域一樣的大喇叭，那麼將會有低頻能量過強的顧慮。此外，有看到上圖左側有一個巨大的黑色物件嗎？那是JBL的超低音喇叭，配備兩支超大口徑超低音單體，單體尺寸目測直徑至少在18吋以上！

整個影廳在銀幕後方還有超低音（銀幕後面就多達12支！），但由於「Dolby Atmos全景聲」是全方位球狀包圍發聲的，因此除了前述後方有兩支超低音之外，在左側及右側牆面大約後方三分之一處（第19排），還各有一支巨大的超低音，其體積就像一座小型冰箱那麼大，和左側住宅大樓常見的消防栓鐵箱比較一下，各位就可看出這超低音有多麼巨大！事實上，整個國賓西門第一廳總共配置了103支喇叭、分為61.3聲道，所使用擴大機的總輸出功率高達22.6萬瓦（平均每聲道超過3,500瓦）！國賓為此還特別申請配置了專用的交流供電系統。

除了真正展現Dolby Atoms的優異音響效果以外，本廳的影像表現同樣驚人，即使銀幕寬度達22公尺、高度達12公尺、對角線尺寸將近一千吋，觀賞偏光3D格式的《地心引力》，在幽暗的太空場景裡，無論美麗的地球、滿天的星光、太空人面罩玻璃的刮痕及反射影像等，都顯現出雜訊極低、對比極高、色彩飽滿、細節與階調層次豐富又有優秀立體感的高品質影像，原來本廳所使用的是素有「投影機之王」稱號的Barco超高亮度投影機兩部！

有性能超強的Barco投影機，當然也要有超強的銀幕匹配，方能呈現令人讚嘆的影像，本廳所使用的是「好萊塢工業標準」、同樣也是本站視聽室參考銀幕的美國Stewart透聲屏製品（點擊上圖放大可看到無數細密的小透聲孔）。如果不是親眼所見，實在很難相信國賓這寬22公尺、高12公尺、對角線尺寸將近一千吋的銀幕，竟然是完全沒有接縫的一整塊。不過，以創新技術聞名的Stewart，其實早在六十年前的1953年，就有能力製作寬度約27公尺、高度約12公尺、對角線1,182吋的無接縫銀幕了，因此國賓這塊造價數百萬元新台幣的Stewart透聲銀幕，對該廠來說其實一點技術的困難度都沒有！有關Stewart銀幕的技術特色及重要歷史年表，各位可點擊這裡查閱本站詳盡的說明。

《地心引力》（Gravity，詳細介紹請見這裡）即將於明日（10月4日）早場起上映，導演及編劇是《哈利波特3：阿茲卡班的逃犯》的導演Alfonso Cuarón，儘管主要演員只有珊卓布拉克和喬治柯隆尼兩位，但劇情完全不落俗套且緊張刺激、毫無冷場，在Dolby Atmos杜比全景聲音效的加持下更為精彩，各位可先看看底下的預告片段。

全新出擊的國賓大戲院，以絕佳的Dolby Atmos杜比全景聲音效，再加上Barco投影機及Stewart銀幕所呈現的細膩影像，重新回歸台灣專業電影院影音龍頭的寶座，任何擁有家庭電影院的影音玩家，都應該到場體驗當前專業電影院所能呈現的影音極致表現！

顯示詳細地圖