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廖斐森

悼念致敬不斷追求極致的影音達人士林曹英彥醫師

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悼念致敬不斷追求極致的影音達人士林曹英彥醫師


慟！我（《Hi-AV影音網》總編輯廖斐森）所敬愛的Hi-End音響及家庭劇院影音達人士林曹醫師曹英彥先生，已於2024年10月13日仙逝離我們而去了，享壽82歲。曹醫師家屬正悲痛處理後事中，徵得曹醫師公子同意，由我代為發佈消息讓音響圈的朋友知道，後續如果家屬有安排公祭的時間與地點，我會再公告讓大家送曹醫師最後一程。我最早「認識」曹醫師是在1988年11月《音響論壇》第三期的報導，那時我還是大學生，購入台灣第一對Infinity IRS-V四件式喇叭系統的曹醫師，對我而言是遙不可及的音響發燒大前輩，作夢也沒想到幾年後進入《音響論壇》與《PRIME AV新視聽》擔任執行編輯與主編，竟然能有機會到曹醫師府上學習。和曹醫師更為相熟、互動更密切，是在2008年我創立《Hi-AV影音網》以後，為了豐富網站內容且增加可讀性高的報導，從2009年2月26日起，我開始不斷採訪曹醫師並做深入的報導，十幾年來陸續寫了九篇，每篇幾乎都是一萬字以上的超大篇幅。也因此，十幾年來幾乎每隔兩、三個月就會到曹醫師家學習。那麼密切地到曹醫師家，其實不光是為了報導，因為曹醫師並不常更換器材升級，但曹醫師思思念念的就是自己最愛影音表現的提昇，即使沒有更換器材，也不斷嘗試從影音器材的參數設定與各項小道具應用來提昇。為了降低「閉門造車」的狀況（曹醫師也擔心自己聽覺、視覺因年紀增長的老化），曹醫師每當覺得影像或聲音有一些進步時，總會要我過去確認。而且，曹醫師不會告訴我他覺得哪些地方有進步，總是播放影音內容讓我看過聽過來發表感想與意見，其實這對我而言，每次都是很嚴苛的「考試」，但幸好我對影像與聲音的記憶力絕佳，每次都能在盲試的過程中，告知曹醫師影音系統表現相對於三個月、甚至半年前的差異何在，而且都與曹醫師的聽感、視覺感受相符。其實，曹醫師從未「手把手」地教導過我影像與聲音的調整，但是在這些如同日本師傅教導徒弟的過程裡，曹醫師無疑是我影像與聲音調整的師傅。另外，我在曹醫師報導裡所寫到的種種「秘技」，也都不是曹醫師直接跟我說的，而是我藉由觀察分析就直接寫出來，曹醫師經常在報導刊出後假裝怨懟地跟我抱怨「洩漏了他的功夫」，但其實曹醫師是很高興我能把他在影音道路上追求的用心傳遞給更多人瞭解運用，讓大家的影音系統表現都更好、享受闔家影音娛樂之樂趣。曹醫師最讓我佩服的是，儘管無論兩聲道Hi-End音響或多聲道家庭劇院所經營的表現都已登峰造極，但曹醫師從來不會自滿，經常問我的就是系統影音表現還有哪些可以改進提昇的地方，也經常要我知道哪裡有不錯的音響或影音表現，要帶他一起去體驗。現在家庭劇院系統16聲道、24聲道甚至32聲道的配置已越來越普遍，但是曹醫師在2011年年底家庭劇院單機僅有11.1聲道的時候，就獨創以兩部Denon AVP-A1HD 3D Edition多聲道前級來建構更多聲道數的家庭劇院系統，而且在Auro-3D還未發表時，就採用了有上層喇叭的配置，原因只是因為曹醫師覺得上方需要有喇叭方能重現音樂廳的氛圍感受。這也是後來我受到曹醫師啟發，在《Hi-AV影音網》視聽室建構由Denon雙旗艦環擴，目前已增加到25.2聲道參考系統的源由。由兩部環繞擴大機合力組成系統非常困難，我自己是摸索耗費了一年多才達成夠妥善的協調整合，但當初曹醫師卻只花不到兩個星期，由此可見曹醫師的影音調整功力之驚人。我想曹醫師此生最大的遺憾，應該是見不到「真實8K投影機」的大畫面，我對曹醫師最後一篇採訪已經是五年前的2019年年底了，那時曹醫師的副系統影像器材剛換為85吋的Sony 8K電視，之後也陸續評估JVC以e-shift所上轉的8K影像，只是曹醫師一直無法對其上轉8K影像完全認同滿意。在這五年間，曹醫師主系統最大的升級，是去年底主環繞處理器更新為Marantz AV10旗艦15.4聲道前級、並在今年4月下旬，在主系統的三支超低音裡升級了其中一支為Perlisten D15s，當時光是將三支已有十餘年年紀的Velodyne更換一支為Perlisten D15s，整體聲音表現就有顯著的提昇，原本想說曹醫師倘若將另兩支Velodyne超低音也更新升級為Perlisten，應該就能夠再為曹醫師撰寫第十篇家訪報導了。但如今隨著曹醫師驟逝，這一切已成雲煙。曹醫師一直是我影音道路上的導師，也是我調整影音表現追求極致的標竿，曹醫師經常告誡我一句話是：「倘若你覺得自己天下無敵，就沒有再進步的空間了！」曹醫師就是如此謙虛且不斷追求極致與突破，我會時刻記得曹醫師的諄諄教誨，也願曹醫師在另一個世界仍能享受他的影音追尋之路。R.I.P.



（僅以我在《Hi-AV影音網》對曹醫師的九篇家訪報導遙祭我敬愛的曹醫師，第一篇報導請見 https://www.hi-av.net/modules/article/view.article.php?73 ，裡面有後續其他八篇的連結）此外，這篇在2016年由中國《新音響》總編輯、前《音響論壇》主編賴英智先生所撰寫的「唯曹獨尊」長文，有許多曹醫師珍貴的歷史照片，更詳細述說了曹醫師對追求「如同音樂廳現場」的音樂及音響追求，以及曹醫師自1988年以來三十多年的音響歷程，還有為何從四件式喇叭的超大兩聲道系統，毅然轉入多聲道來重現音樂廳現場的過程。請點擊參閱 https://kknews.cc/society/yaolr8k.amp

更多相關的豐富參考資訊，請點擊參閱：

【影音終極百科】「士林曹醫師」專屬頁面

2024/10/16 12:48

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廖斐森

【TECA2019音響展影音觀察】350愷銳展房前方三聲道以兩支New S150陣列發聲，由點連成線再擴張成面，有效降低失真、提升動態、增加密度與沈浸包圍感

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【TECA2019音響展影音觀察】350愷銳展房前方三聲道以兩支New S150陣列發聲，由點連成線再擴張成面，有效降低失真、提升動態、增加密度與沈浸包圍感



對於家庭劇院有興趣的朋友，M&K Sound總代理「愷銳」的展房絕對是每次音響展不能錯過的，此次愷銳在350房靠外側的「子房」設置了5.2.2聲道系統，兩支「天空喇叭」採用最新一代M&K Sound LCR750，兩支超低音則是X10（附帶一提，本站不久前剛寫過LCR750與V12超低音所組成的5.1聲道系統器評並給予「最佳推薦」，稍後這套組合也將獲得本站「2019-2020年度風雲器材」推薦）。比較特別的是，設置在銀幕左右兩側的左右聲道，竟然都各使用了兩支New S150喇叭，這不僅是愷銳在音響展前所未有的創舉，也是過往任何其他品牌代理商都不曾做過的——愷銳朱老闆一向實事求是，我們應該問的是：「這樣做有什麼好處？」
前方三聲道都以兩支New S150喇叭陣列發聲


其實，不光是左右聲道，當展房的銀幕收起來時，我們才發現「躲」在銀幕後面的中央聲道也是由兩支M&K Sound New S150組成，也就是這套5.2.2喇叭系統的前方三聲道都是由兩支一高一低的New S150喇叭所架構。老實說，由於M&K Sound喇叭能量充沛，在這個不大的展房內就算只使用標準的5.1系統（也就是前方三聲道都只用一支New S150、超低音只用一支）也沒問題，那麼如此大費周章地每聲道用兩支New S150，所圖的是什麼呢？我們知道，即使是三音路或更多音路的落地型喇叭，究其發聲狀態其實也還是「點音源」，而類似M&K Sound New S150如此設計時力求讓各單體更靠近的喇叭，就更接近「點音源」發聲了。但愷銳此次展房內以兩支喇叭上下陣列的設置方式，就可以讓上下兩支喇叭變成「線」，進而讓左、中、右聲道連成一個「面」，整體音像的實體感及密度得以提高許多；另一方面，原本前方三聲道各由一支喇叭要發出的聲音，現在可交給兩支喇叭運作，就像是舞台上演出的合唱團人員變成兩倍，每個演唱者都只需要發出原本一半的音量即可。如此一來，不僅每支喇叭的失真得以降低，整體動態與最高音壓還可再提升！果真是好處多多！


既然如此，那麼為何愷銳不早早這麼做？其實朱老闆多年前就與我談過使用多支喇叭陣列的想法，只不過先前一直沒有適當的方式將多支喇叭「精準地整合」在一起。嗯，什麼是「精準地整合」呢？各位知道追求極致的「多聲道喇叭擺位」是必須將所有喇叭「對準皇帝位」嗎？2016年我採訪位於德國慕尼黑，以處理2L唱片、Denon《Pure Audio Experience》、「老虎魚」發行Sara K.《Made In The Shade》等Pure Audio高音質BD混音的msm-studios時，其多聲道混音錄音室的所有喇叭就是完全對準皇帝位的，如此方能得到軸向最平直的頻率響應。這次愷銳特別製作了一個有著堅固底座與支撐鋁柱的喇叭架，可以將兩支New S150穩固地鎖定，讓下層的New S150對準「皇帝位」耳朵位置，而上層的New S150同樣可以斜向下打、同樣對準皇帝位發聲。
士林曹醫師及《Hi-AV影音網》視聽室基於Auro-3D的高低雙層喇叭配置


知名影音達人士林曹醫師的主多聲道系統都用來聆賞古典音樂會演出影音，早在2011年年底時曹醫師就創新地以兩部Denon AVP-A1HD多聲道前級建構全球唯一的13.2聲道系統，之後又陸續擴充為17.3聲道、21.3（11.3.10）聲道與23.3（13.3.10）聲道，其中陸續增加的就是相當於Auro-3D的「高層喇叭」，上圖所看到以黃圈圈住的就是右側的Front Height、Front Wide Height與Side Height喇叭，藍圈圈住的則是它們各自對應的下層喇叭。


在曹醫師主視聽室左側往右後方看，左側黃圈圈住的是前一張照片看到的右側Side Height環繞喇叭，中間與右側黃圈圈住的則是「後方高層右後環繞」與「後方高層左後環繞」兩支喇叭，它們都與前下方以藍圈圈住的右側環繞、右後環繞與左後環繞構成線音源發聲方式，各位同樣可以注意到曹醫師主系統所有喇叭都是「瞄準」皇帝位的。


2016年時《Hi-AV影音網》視聽室追隨曹醫師的腳步，以Denon AVR-X7200WA與AVR-4520CI雙環擴建構了19.1（9.1.10）聲道參考系統，2019年進階使用Denon AVR-X8500H結合AVR-X7200WA建構21.1（9.1.12）聲道系統，日前再增加三對DALI Oberon ON-WALL做為側置與後置環繞並替換「天空喇叭」，進化為更多聲道數的25.1（11.1.14）聲道系統（詳細報導稍後將刊出）。上圖黃圈圈起的就是對應銀幕下方中央聲道的「上層中央聲道」，以及對應右聲道喇叭的右側Front Height喇叭，它們能有效地提升前方音場中央區域的聲音密度，以及前方音場的前後與高低層次表現。


本站視聽室側環繞與後方環繞喇叭，都與曹醫師主視聽室一樣是上下兩層的配置（上層為黃色圓圈圈起、下層為藍色圓圈圈起），同樣都能顯著提升環繞聲道的聲音密度與包圍感。此外，各位從這個角度，還可以看到更高層的「天空喇叭」（懸吊於天花板下、以橙色圓圈圈起者）與最高層的「上帝之聲」喇叭（以紅色圓圈圈起者）——是的，再加上前面銀幕下方最底層的中央聲道喇叭，《Hi-AV影音網》視聽室目前喇叭配置是符合DTS最新DTS:X Pro「五層式」環繞音效規範的（詳細請見這裡）。
M&K Sound獨家專利三面發聲環繞喇叭與Torus Power電源處理器加持


再回到本次音響展350愷銳展房吧，雖然前方三聲道都使用了兩支M&K Sound New S150做陣列配置，但環繞喇叭就只有一對S150T，這樣能量足夠匹配嗎？沒問題的，因為所有M&K Sound都配備獨家三向式發聲設計，除了正面的單體之外，左右兩側都還各有單體配置，能量與包圍感遠勝一般環繞喇叭。當然，如果環繞喇叭部分同樣能以上下兩支陣列配置，整體音場感受還能更上層樓。


由於中央聲道喇叭設置在銀幕後方中央位置，這間展房的影音訊源及環繞擴大機都設置在前方銀幕正中央下方，其中銀白色面板的是同為愷銳代理的加拿大電源專家Torus Power RM20電源處理器。


展房的投影機使用Sony VPL-VW260ES，底下同樣也用了一部Torus Power電源處理器純淨穩定交流電源，Torus Power電源處理產品除了對聲音有效，也能顯著提升影像的背景純淨度、物件立體感與整體畫質。
全新世代的M&K Sound由旗艦S300及X系列超低音領軍


愷銳這間350房有子母兩個房間，走進展房的這個空間以一套由旗艦S300喇叭與旗艦超低音X12所組成的2.1聲道系統開聲。S300系列是M&K Sound於2014年在上海發表的全新旗艦（本站現場報導請見這裡），X12則是M&K Sound最新超低音技藝的結晶，也是《Hi-AV影音網》25.1聲道系統的參考超低音，我曾經在愷銳台北展示中心視聽室聆聽撰寫過S300旗艦系列與X12超低音組成的5.1聲道系統，詳細可點擊這裡查閱。


展房右側有M&K Sound最新的M系列壁掛式喇叭與Movie系列靜態展出，它們都應用了S300旗艦系列的嶄新單體技術，其實在音響展前我就曾在愷銳台北展示中心視聽室聆聽過M70喇叭，無論播放音樂或拿來觀賞電影，其音質、密度、能量及活生感的表現都很讓人訝異！


展房右後側有M&K Sound全新IW嵌入式系列喇叭靜態展示，相關特色剖析可點擊查閱本站先前的「燒機深入研究」報導。


M&K Sound是主動式超低音的發明者，超低音喇叭自然成為M&K Sound最受矚目的產品品項，此次愷銳讓X系列與V系列超低音從8吋、10吋到12吋都全員出動，實在難得。


更難得的是，愷銳竟然還展示了一支X10超低音的實體剖開樣品，可以清楚看到M&K Sound旗艦X系列超低音的Push-Pull Dual-Driver雙單體推挽配置（詳細說明請見這裡），以及X系列超低音喇叭音箱內中央處的補強框架結構。

更多相關的豐富參考資訊，請點擊參閱：

2019/12/21 23:51

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廖斐森

【TECA2019音響展影音觀察】V105名展音響攜手寬穎國際展現22.4（13.4.9）聲道超級DTS:X Pro家庭劇院的影音魅力

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【TECA2019音響展影音觀察】V105名展音響攜手寬穎國際展現22.4（13.4.9）聲道超級DTS:X Pro家庭劇院的影音魅力



相較一般家庭劇院頂多7.1.6、更多是5.1.4甚至只有5.1聲道的喇叭配置，本次音響展V105「名展」展房裡由寬穎國際設置調整的22.4（13.4.9）系統確實驚人。寬穎國際由全球唯一32聲道Hi-End音效處理器Trinnov Audio Altitude32與瑞典Procella Audio喇叭組成的超級家庭劇院，在台灣最早登場是在2015年8月圓山音響展的11.2.6系統，之後曾經數度在音響展展出，都讓到訪來賓留下非常深刻之印象，但此次展房空間之大、出動喇叭與器材之陣仗都屬空前，更重要的是本次也是最多可達30.2聲道、「五層式」架構的DTS:X Pro新音效首度在台灣公開！
擺脫Dolby Atmos束縛的DTS:X Pro「五層式」、最多30.2聲道配置環繞音效


音響展第一天就由「寬穎國際」陳紹維先生為專業影音媒體解說嶄新的DTS:X Pro音效，陳先生不僅早在Trinnov Audio Altitude32推出時就將其引入台灣市場，也是Trinnov Audio的亞洲行銷總監，對於Trinnov Audio獨步全球的Hi-End多聲道環繞處理器瞭解甚深。許多一般消費者甚至一些影音玩家看到Trinnov Audio超過一般市售器材的16甚至32聲道對應能力，往往第一個想法是「裝那麼多支喇叭做什麼？」、「是不是為了唱得更大聲？」，其實這是很大的誤解，由更多支喇叭所組成的家庭劇院系統，就好比300人合唱團與100人合唱團的對比，更多支喇叭之組成目的並非唱得更大聲，而是在相同的總音量下讓每支喇叭的失真更低，而且更多支喇叭所組成的家庭劇院系統，也有助於讓聲音的包覆密度更高、音像定位及移動更為明確具體。


以上目標也是DTS:X Pro音效最多支援30.2聲道且能以「五層式」架構的原因，DTS:X Pro音效最早是在2019年年初CES展會上發佈的，本站也在2019年1月底做了專文說明，各位可點擊這裡查閱。不過，隨著相關資訊的逐步釋出，底下筆者還會有更詳細的剖析。


我們知道，DTS音效從1993年電影《侏儸紀公園》率先搭載之後就一鳴驚人，隨後約二十年間一直是家庭劇院音效的領先者，在BD時代的市場占有率遠遠超越Dolby音效陣營；但是，當2012年4月24日Dolby實驗室宣布將在專業電影院推出Dolby Atmos音效，並於2014年9月推出家用版本，雙方情勢就整個逆轉了。雖然DTS公司在CES 2015展會發佈DTS:X新音效，但對應軟硬體已經是在2016年3月新一代4K UHD BD正式登場之時。


為何這段報導的標題寫著「擺脫Dolby Atmos束縛」呢？上面這張照片是DTS加州總部視聽室裡，以Trinnov Audio Altitude32為核心建構的30.2聲道系統模樣，各位可以發現它正是由下至上共多達五層的喇叭架構；其實，2015年年初CES展會DTS公司發表DTS音效時，展房也同樣是這樣的30.2聲道配置！換句話說，儘管2015年初DTS音效發表時，骨子裡其實就是最多30.2聲道、「五層式」架構的DTS:X Pro了，但受限於Dolby Atmos家用版音效搶先推出且已逐漸普及，所以DTS僅能限縮自己在Dolby Atmos早期最多7.1.4的架構內（儘管規格最多可達24.x.10，也僅是兩層架構）。


上圖右側是從2018年12月1日起開播、日本NHK 8K衛星電視節目的22.2聲道環繞音效喇叭配置（它是下、中、上三層的架構），上圖左側則是DTS:X Pro最高30.2聲道的喇叭配置圖，很巧地可以發現日本NHK 8K節目的22.2聲道剛好都可以「融入」DTS:X Pro的30.2聲道裡，黃色圓圈所圈起、在銀幕下方的左中右聲道加上兩支超低音，是「最底層」的3.2聲道；左圖最外圈黑色標示的，是與視聽座位耳朵高度一致的「底層」14聲道；再來是「高層」8聲道喇叭（靠外側那圈白色標示者）、「頂層」4聲道喇叭（內側白圈）與位於圓心、也就是「皇帝位」頭頂上方的「上帝之聲」喇叭。


為什麼DTS:X Pro要搞出這麼複雜的「五層式」架構？理由很簡單，就是想提供更「身歷其境」的沈浸式環繞音效包圍，上圖所見是Auro-3D音效的「三層式」架構，DTS:X Pro的設想就是在其「底層」、「高層」與「上帝之聲」之外，再多添加「頂層」（也就是Dolby Atmos的「天空喇叭」那一層）以及銀幕下方的「最底層」，來達成更全面的、「碗狀式」的半球型包圍。


「五層式」喇叭架構聽起來很複雜，一般居家環境真的有可能做到嗎？上圖是《Hi-AV影音網》視聽室（寬約4.6米、深度約7.3米，面積約十坪）右側及後方角度「上半部」的照片，各位可以看到正中央紅圈處是「上帝之聲」喇叭、較低一點的橘圈內是懸吊於天花板下的「天空喇叭」，再來黃圈內的是右側環繞與後方環繞的「高層」喇叭，至於藍圈內的則是右側環繞與後方環繞的「底層」喇叭，視聽室前方銀幕下緣還有一支「最底層」的下方中央聲道喇叭，如此不就是「五層式」架構了嗎？本站視聽室高度僅有2.4米，這樣都能建構「五層式」家庭劇院喇叭架構，一般更高的視聽空間當然更沒問題！對了，日前本站視聽室再添加了三對DALI Oberon ON-WALL做為側置與後置環繞並替換「天空喇叭」，進化為更多聲道數的25.1（11.1.14）聲道系統，詳細報導稍後將刊出，有興趣的朋友可先點擊這裡查閱先前21.1（9.1.12）聲道系統配置之報導。《Hi-AV影音網》視聽室參考系統目前的25.1（11.1.14）聲道配置雖然還未達到DTS:X Pro最高的30.2聲道，但同樣是「五層式」的架構，可以深切感受到如此作法之好處。


由於DTS:X Pro新音效才正式發佈不久，目前市面上還未有對應DTS:X Pro音效編碼之軟體上市，那麼是否就無法享受DTS:X Pro比Dolby Atmos更多喇叭數的好處呢？不需擔心，DTS:X Pro所附的DTS Neural:X具備上轉處理功能，可以將一般BD及4K UHD BD的DTS音效上轉為最多30.2聲道的DTS:X Pro。
V105展房的22.4（13.4.9）超級DTS:X Pro家庭劇院配置剖析


此次音響展V105房受限於裝設時間短暫，並無法真正做出「五層式」的喇叭架構，但即便只有四層，依舊能夠展現DTS:X Pro更高一籌的包圍感與聲音密度。


展房內所使用的喇叭全數來自瑞典Procella Audio，此品牌當年是由DTS公司歐洲區技術總監創立的，整體性能與聲音表現都非常優異，此次展房前三聲道都是P8喇叭加上15吋超低音的P815喇叭系統。


前方有三聲道？沒錯，除了露出在銀幕左右兩側的左右聲道之外，在141吋Stewart透聲銀幕後方中央還有一支Procella Audio P815。對了，其實本次展出原本規劃的是22.6（13.6.9）聲道，但即使展房拉了電源專線仍有供電不足的狀況，因此包括上圖中央下方的Procella Audio P18（搭載兩支18吋單體）在內的兩支超低音並沒有接上。


本次展房座位區規劃為與專業電影院相同的「階梯式」，左右兩側各三支側置環繞喇叭也有三個不同的高度配置，在上圖右側可以看到視聽座位區前側方的Front Wide喇叭，可以有效強化前方與側面音場之間的連貫性。


視聽座位區後方還有兩支環繞喇叭與兩支雙15吋超低音喇叭。


本次展房內最重要且特殊的喇叭配置是9支「上方喇叭」，左右兩側各一排以黃圈標示的是等同Dolby Atmos「天空喇叭」的配置，以Dolby Atmos家用版的規範而言它們的寬度要與前方左右聲道等寬、最多左右兩側各有5支配置；至於中央以紅圈標示的三支上方喇叭就是DTS:X Pro新增者，在Dolby Atmos模式時這三支喇叭是不會發聲的。這三支喇叭裡，正中央那支是應該吊掛得更高一點的「上帝之聲」喇叭，但受限於展房環境只能與其他上方喇叭同高，不過Trinnov Audio Altitude系列環繞音效處理器有「移形換位」的強大功能，可以使其虛擬在更高的位置發聲。


對了，在前面幾張照片，各位有注意到所有喇叭（包括上方喇叭）都是朝向「皇帝位」發聲的嗎？這是對家庭劇院聲音表現要求較高時的必要設置，在《Hi-AV影音網》視聽室、知名影音達人士林曹醫師的視聽室或者為2L等發燒錄音進行多聲道母帶處理的德國慕尼黑msm-studios錄音室，全都是如此作法。儘管前面提到目前仍沒有DTS:X Pro音效編碼軟體上市，寬穎陳先生在音響展期間仍播放了一段Trinnov Audio在msm-studios錄音室錄製的DTS:X Pro音效示範短片，現場沈浸感十足的環繞音效定位與包圍感真是驚人。


寬穎陳先生展示手上iPad螢幕，顯示在Trinnov Audio Altitude32的DTS:X Pro音效處理下，展房內每支喇叭都有發聲。


展房內使用來自美國矽谷的Kaleidescape影音播放系統顯示介面也很吸睛，所有影音軟體都是Kaleidescape付費購買版權的正版影音軟體。


Kaleidescape系統最神奇的是影片封面的「自動排序」功能，例如將周星馳的《功夫》這張電影BD移到畫面正中央，Kaleidescape就會將所有BD重新「洗牌」，很快地就將《功夫熊貓》與《功夫熊貓2》這兩部片名與內容相近的BD排在它右側。


Kaleidescape的「自動洗牌」功能相當聰明，它可自動依據影片類型甚至是相同主要演員排序，例如把《海底總動員》放到中央，後面所接續排列的就會是一連串的動畫影片。


應該沒有很多人發現V105房除了喇叭、銀幕與投影機以外的前端器材，全部都放置在入口處的兩座音響架上，這是由於Kaleidescape超級影音訊源與Trinnov Audio Altitude32，全都可以透過網路連線的iPad平板電腦操作，因此不需要將它們放置在視聽室內，驅動所有喇叭的後級擴大機放置在音響架的下兩層，除了前方三聲道以外，都使用Trinnov Audio的兩款八聲道後級驅動。


放置在左側音響架最上層的，就是整套超級家庭劇院系統的核心Trinnov Audio Altitude32三十二聲道環繞音效處理器，詳細可點擊查閱筆者先前的超深入器材評鑑報導。


右側音響架最上層這部體型超纖薄的銀白色器材，就是Kaleidescape超級影音訊源。
本次展房其實是名展音響「新竹旗艦館」超級視聽室的移植，展房入口區由DC Cable主打


不少參觀民眾看到V105以「超級英雄」為主題的家庭劇院感到很新奇，但其實名展音響「新竹旗艦館」早在2018年就建構了20.4（11.4.9）的超級英雄家庭劇院，而且Stewart透聲銀幕還是更大的165吋！此次V105展房只是將其「移植」過來展出而已，因此倘若您看過本次音響展V105展房後意猶未盡或者錯過了，沒關係，預約好時間到名展音響新竹旗艦館體驗就可以了，關於名展音響此一超級英雄家庭劇院的深入剖析，可點擊這裡查閱。


展房入口處有「黑豹」與「蜘蛛人」造型的藍牙音響，它們左側則有「星際大戰特仕版」HYM Seed黑膠智慧音響展示，這是一部結合黑膠唱盤、無線藍牙、擴大機與高音質喇叭系統的新世代音響，本站曾對其一般版本做過深入器材評鑑，詳細可點擊這裡查閱。


V105展房「DTS:X Pro超級家庭劇院」外的區域，是DC Cable線材的展區，展出許多各式各樣的發燒音響及影音線材。

更多相關的豐富參考資訊，請點擊參閱：

2019/12/21 23:51

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廖斐森

【TECA2019音響展影音觀察】Epson以4K化且畫面更大EH-LS500雷射大電視、更亮且戰鬥力十足的EH-TW7000投影機、EF-100移動光屏及MOVERIO BT-30C智慧眼鏡全面進擊

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【TECA2019音響展影音觀察】Epson以4K化且畫面更大的EH-LS500雷射大電視、更亮且戰鬥力十足的EH-TW7000投影機、EF-100移動光屏及MOVERIO BT-30C智慧眼鏡全面進擊



過去講到「大畫面」的家庭影音娛樂，浮現腦海的往往就只有「正面投影機」一個選擇，而早在1989年就領先業界推出3LCD單槍投影機的Epson，已領先規劃了「新家庭娛樂應用」並瞄準不同以往的「大畫面體驗」。本次音響展首日Epson在V107展房除了舉辦EH-LS500及EH-TW7000兩部新品的發表會，台灣愛普生視覺科技營業部資深協理黃少白先生也分享了他對家庭「大畫面」影像發展趨勢的觀察。


黃協理以近年成長最大的「雷射大電視」為例，在中國市場2017上半年銷售僅2.6萬部，但成長率高達200%以上，而到了2018上半年及2019上半年銷售也都有大幅的成長。在這個領域Epson去年所推出的EH-LS100亦頗有斬獲，今年則推出4K進化及更大120吋畫面的EH-LS500力拼；在家庭劇院投影機部分，延續EH-TW8400光采的中階投影機EH-TW7000不僅同樣4K化、光輸出強度還更高！另外，在「新家庭娛樂運用」部分，Epson亦領先業界以可攜式EF-100「移動光屏」與個人隨身影院的BT-30C智慧眼鏡出擊！
Epson智慧4K雷射大電視EH-LS500引領新客廳電視時代


EH-LS500是「雷射大電視」產品的一大躍進，在日本發表之後就獲得專業媒體一致的讚賞，光輸出強度延續先前EH-LS100的4,000流明高亮度，以及高達兩萬小時的雷射光源使用壽命，影像部分則有Epson獨家4K Enhancement技術所帶來的4K PRO-UHD高畫質，也因此得以將先前EH-LS100標配的100吋抗光銀幕增大至120吋（最大可對應至130吋），簡潔俐落外型有黑白兩色外觀可供選擇，內建Android TV平台也帶來更豐富且能簡便挑選的節目內容。另一方面，EH-LS500內建雙10瓦喇叭，也使其不需外接音響系統仍有超越一般薄型電視的聲音表現。


這是實際開燈觀賞時的展房現場照片，售價僅新台幣119,000元（抗光幕另購）的Epson EH-LS500確實可以當成高亮度的120吋大電視觀賞。


即使銀幕上方就有明亮的五盞鹵素燈向下投射，Epson EH-LS500依然能顯現飽滿的色彩與充分的亮度，且畫面暗部的沈著度還是無可挑剔。


Epson EH-LS500的動態對比度高達250萬比1，就算有明亮的環境照明向下投射到銀幕上，色彩的階調、明暗的對比與廣闊風景的遠近刻畫同樣無懈可擊（上圖投射畫面一樣是展房現場實拍，並非合成畫面）。


包括Epson EH-LS100在內，過往絕大多數類似製品的投射鏡頭都安裝在頂板內、斜斜向上投射，Epson EH-LS500創新採用投射鏡頭突出的設計，讓投射畫面能夠與銀幕平行，再加上使用日本製高級光學鏡頭，更能大幅提升畫質（尤其是四個邊角的解析、線條與色彩表現）。此外，Epson EH-LS500也對應18Gbps傳輸頻寬與HDR10、HLG等4K節目重要規格。
完全延續高階機種性能還更為明亮的Epson EH-TW7000


Epson為EH-TW7000所打出旗號是首款中階4K PRO-UHD家庭劇院投影機，其實所謂「中階」是相對於Epson自家產品而言，原本Epson家庭劇院投影機就比競爭品牌更為平價超值，參考售價僅新台幣52,900元的Epson EH-TW7000根本就是八萬元以下價位帶的殺手級製品，也因此在11月中旬於日本推出就立即獲得眾多專業媒體年度大獎推薦。事實上，在本次音響展之前Epson EH-TW7000就已經在《Hi-AV影音網》視聽室待過三個星期了，在經過詳盡的評測後，本站也決定給予「最佳推薦」高評價（詳細器評稍後刊出），本機也將獲得《Hi-AV影音網》2019-2020年度推薦器材。


本次音響展第一天，Epson EH-TW7000也在107展房內實際展出發表，由於本機光輸出強度高達3,000流明，即使是在展房內燈光沒有全關的狀況下，依然有相當飽滿的色彩與優異的畫質呈現。


如果將展房內環境燈光關閉，模擬一般家庭劇院觀賞情境的話，Epson EH-TW7000所展現的優異畫質更令人訝異，這是發表會時現場演示並未暫停影像播放所呈現的畫面，其色彩的階調、細節的刻畫、物件的質感與深邃的立體感，全都讓人難以相信這是一部參考售價僅新台幣五萬元出頭的平價投影機。


當然，投影機投影畫面表現與銀幕搭配及調整息息相關，發表會時搭配的銀幕是日本OS SEG-120HM-WV901電動線拉銀幕，這張銀幕的增益為1.5，畫面平整度與色彩特性都相當好，對於Epson EH-TW7000的投射影像表現確實有加分。


不過，此次音響展期間Epson EH-TW7000主要是在樓上308房展示的，此處所搭配的銀幕是價格比OS SEG-120HM-WV901低了不少的SuperSeimon 120吋、增益為1.0的固定框銀幕。


但是，從上面這張在展房內現場屏攝的銀幕畫面，可看到整體畫質表現依然相當好，顯然即使搭配比較平價的銀幕，Epson EH-TW7000的畫質表現還是可達到十分出色的程度。
開創新應用的可攜式EF-100「移動光屏」與個人隨身影院BT-30C智慧眼鏡


除了「雷射大電視」與更高亮度、更佳畫質、更平價的家庭劇院投影機之外，Epson對於家庭影音娛樂「大畫面」的擘畫比其他品牌更遠，也在展房內展出的EF-100「移動光屏」能夠隨意對著牆壁甚至天花板投射大畫面，與做為影音訊源的智慧型手機、平板電腦間可無線連結，內建擴大機喇叭可以播放影片之音訊，帶來隨時、隨地、隨身的精彩大畫面影音享受，詳細各位可點擊查閱本站先前的「燒機深入研究」專文。


至於Epson BT-30C智慧眼鏡更是突破傳統的個人隨身影院，它是個人使用的穿透式大畫面影像利器，無論看影片、玩遊戲甚至觀看3D side by side影片，都可享受極具臨場感、大視角的大畫面影像，詳細可點擊查閱本站先前的專文報導。


隨著4K影音內容已十分普及，一般消費大眾對於「4K」已經不會感到陌生，但顯示器或投影機顯示板的解析度只是好畫質指標的其中之一，真正的影像清晰度與鏡頭品質及影像運算處理電路都有關係，另外像是充分的亮度、鮮明的對比層次與寬廣精準的色彩表現，也都是重要的影響關鍵，唯有以上所有的影像指標都審慎處理到位，方能有最佳的畫質呈現，這也是Epson 4K PRO-UHD投影機相關影像製品近幾年來不斷精進且追求的目標。

更多相關的豐富參考資訊，請點擊參閱：

2019/12/21 23:50

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廖斐森

【TECA2019音響展影音觀察】瞄準豪宅視聽室超大尺寸銀幕畫面需求，「羽傑」與「太順」攜手推動Barco投影機進軍家用市場

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【TECA2019音響展影音觀察】瞄準豪宅視聽室超大尺寸銀幕畫面需求，「羽傑」與「太順」攜手推動Barco投影機進軍家用市場



相信這次音響展不少家庭劇院玩家走進V109「羽傑」展房看到Barco投影機時，全都嚇了一大跳——因為早從十餘年前「羽傑」蔡裕平先生在「台灣傑偉世」（JVC台灣分公司）任職時，他就是JVC投影機在台灣的重要推手，而2014年7月「東友科技」取得JVC產品代理權之後，家用投影機部分也交給蔡先生所成立的「羽傑」總經銷——在台灣JVC家用投影機一直都是跟蔡裕平先生緊密連結在一起的，因此在「羽傑」展房竟然出現JVC以外的投影機品牌，確實令人感到訝異。為何蔡先生會在JVC之外，新加入Barco投影機的佈局呢？看看上面這兩張拍照時都用閃光燈直打的照片，左側Barco投影機投射在160吋、增益1.0的銀幕上仍依稀看得到畫面，但右側JVC DLA-NX9打在135吋、增益1.3的銀幕上影像卻顯得白成一片！


其實，160吋的銀幕面積是135吋的1.4047倍（也就是面積大了40.47%），再加上前者的增益為1.0、後者增益為1.3，換算一下同樣一部投影機投射在前者的畫面亮度應該只有後者的54.76%左右，那麼為何Barco投射前者的畫面影像亮度明顯超過JVC投射後者呢？原因很簡單，展房內所使用Barco Balder投影機的光輸出強度高達7,000流明，是JVC DLA-NX9投影機2,200流明的3.18倍之多，在更大畫面尺寸及更低增益的亮度損失，由於Barco Balder高出數倍的高輸出強度加持，最終畫面亮度還是比後者高出了74%以上。


這是JVC DLA-NX9在展房內搭配增益1.3、135吋Stewart StudioTek 130 G3銀幕的實拍畫面，可以看到搭載JVC最新「Frame Adapt HDR（動態逐幀HDR）」技術（請見這裡）的DLA-NX9影像表現非常優異，無論色彩層次、飽和程度、畫面立體感與動態HDR呈現都無可挑剔，但倘若要投射到更大尺寸的畫面（例如搭配畫面亮度將降至54.76%的160吋、增益1.0銀幕），整體畫面亮度、色彩及HDR表現無疑將會大幅下降。


反觀光輸出強度為DLA-NX9的3.18倍、高達7,000流明的Barco Balder投影機，就算投影到畫面面積多40.47%、增益還降到1.0的160吋銀幕，整體畫面亮度、色彩呈現、HDR表現仍顯得遊刃有餘。事實上，「羽傑」蔡先生原本規劃Barco Balder要搭配的銀幕尺寸是200吋，只是受限於展房高度因此「只能」用到160吋而已！


從以上的比較，各位應該就很容易理解為何「羽傑」蔡先生會在經營長久的JVC投影機之外，還要再為經銷通路增加Barco家用投影機選項的原因了。因為，儘管JVC家用投影機畫質性能優異，由於廠方設定的光輸出強度限制，通常只適合對應135吋以下的畫面需求，假使想要投射更大尺寸的畫面，儘管可以考慮搭配更高增益的銀幕（例如本站參考銀幕之一、增益2.7的日本OS BU-201），但增益更高的銀幕無可避免會有可視角度降低的疑慮，並不見得適合所有視聽環境需求。「羽傑」為家庭劇院引進Barco投影機，鎖定的就類似上圖這樣已經可說是小型影廳的「豪宅電影院」市場。對了，各位可以注意到這間「豪宅電影院」所選用的「空間黑化處理」也是使用深藍色，相關訊息可點擊查閱本站前一篇「影音觀察」報導。


其實光輸出強度達7,000流明的Balder對Barco而言只是「小兒科」，Barco不僅是過去家用三槍投影機的王者，也是當前全球專業電影院的影像核心，在台灣就有約八成專業電影院使用Barco投影機！在Barco官方網站的「旗艦級雷射光源專業電影院投影機」頁面，就可以看到目前有八款製品，光輸出強度由11,500流明起跳，性能最高階的DP40-60L光輸出強度竟然高達56,000流明！


與「羽傑」合作將Barco投影機向家用市場推廣的總代理商是在1963年由李家和先生創立的「太順電影機材有限公司」，他們早在1966年就成為全台灣唯一有能力製作整部35mm膠捲放映系統的廠商，2013年台灣第一個Dolby Atmos影廳「板橋秀泰影城」也是出自太順之手（本站超深入完整剖析請見這裡），2014年「美麗華大直影城」IMAX巨幕廳的Auro 11.1環繞音效系統也是由太順引入的……從這些輝煌的記錄，就可得知「太順」確實是台灣專業電影院影音技術的第一把交椅（更多相關訊息可點擊查閱「太順」官方網站）。以「太順」在專業影院領域的堅強實力，再加上「羽傑」深耕家庭劇院的資歷，未來對於Barco投影機的家用推廣發展可期。


其實Barco投影機有不少家用版都是由專業領域延展而來的，也因此整體性能表現都是更高階的專業等級，也都能依據不同環境需求選用不同的投影鏡頭，此次展房內動態展示以Barco Balder為主，但旁邊就有另一部採用RGB LED光源的Bragi CinemaScope投影機靜態展示。


從前面的解說，各位就可以瞭解投影機及銀幕的挑選搭配確實是大學問；此外，還有很多人以為家庭劇院投影機與銀幕的裝設非常容易，兩者都只需要幾根螺栓就可以鎖定了。事實上，想要有優異的影像呈現，除了事前的投影機與銀幕之選擇搭配、視聽環境的相關處理及投影機的影像調校之外，光是投影機與銀幕之間相對位置的設定，對於整體影音呈現都有很關鍵且「不可逆轉」的影響！上圖是「羽傑」重要合作經銷通路之一「瑪斯音響」小許公布在網路上的一張規劃圖，看似簡單的幾個參數就能精準計算出投影機及銀幕離地高度，讓用戶能有最舒適且最「影音合一」的沈浸感受，這可是小許兄多年實戰經驗（每年安裝銀幕超過百張）的累積，《Hi-AV影音網》第二張參考銀幕OS BU-201就是由「瑪斯音響」協助安裝的，相關過程可點擊這裡查閱。

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2019/12/21 22:24

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廖斐森

【TECA2019音響展影音觀察】眾多展間運用「黑房」處理期望將投影機畫質極大化，兼談一般居家如何降低環境反射光影響畫質

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【TECA2019音響展影音觀察】眾多展間運用「黑房」處理期望將投影機畫質極大化，兼談一般居家如何降低環境反射光影響畫質



在前一篇【TECA2019音響展影音觀察】裡，筆者提到本次音響展各品牌的投影大畫面精銳盡出，不知道各位是否也注意到除了強調高亮度（3,000流明光輸出強度）與居家意境的Epson EH-TW7000新機展房之外，幾乎所有「正面投影機」（Front Projector）的展間都不約而同做了「黑房」處理，希望能盡量降低環境反射光的不利影響，進一步提高投影大畫面的畫質表現？的確，「黑房」是能將投影機畫質極大化的有效手段之一，不過我必須說「銀幕搭配」與「投影機影像參數調整妥當」，才是更為重要的畫質影響關鍵。Epson EH-TW7000的308展間並沒有做任何「黑房」處理，但是透過筆者的影像調整，仍然有相當優異之畫質呈現；另外，影音達人士林曹醫師的兩間視聽室都只有銀幕前的天花板做黑化處理，整體投影畫質表現依然無人能出其右！況且，完完全全地「黑化」其實並不適合居家環境，那麼一般居家該如何降低環境反射光影響畫質呢？本文後段也將有探討說明。
V109「羽傑」的Barco與JVC展房此次地板與視聽區域背牆未「黑化」


要講音響展投影機展間的「黑房」處理，JVC總經銷「羽傑」絕對要擺在第一個，因為在台灣（甚至全世界）羽傑蔡先生都是最早想出並實踐者，早從2017年8月圓山音響展JVC展間起，接連很多次羽傑都將展間做「黑房」處理，而且到了「全黑化」的程度，包括天花板、四個牆面甚至連地板都鋪上黑布，整個房間只有空調出風口保留沒有遮蓋而已！羽傑蔡先生原始的想法很單純，就是希冀完全排除環境反射光的影響，讓來賓能百分百完全體驗JVC投影機的「黑實力」。


不過，此次在V109房展出Barco Balder與JVC N系列投影機的「羽傑」，從前面兩張展間正面照片可以看到竟保留了暗紅色地毯沒包覆黑布，而上面這兩張展間後方投影機附近的照片，更顯示投影機後方牆面天花板與側牆完全沒有「黑化」，這是為什麼呢？主要是由於本次羽傑展間並沒有關上門，外面走廊的光線是可以些微透入展間的，因此「完完全全黑房化」並沒有實質上的意義。


但即使如此，由於展房內不開照明燈，並且銀幕的背牆及附近的天花板與兩側牆都有黑布覆蓋，因此仍可達成排除環境反射光打到銀幕上劣化畫質的影響，銀幕前方地板上的暗紅色地毯看起來也接近全黑。
V105「名展」在銀幕前下方加強黑化處理


本次音響展家庭劇院玩家絕不會錯過V105「名展」展房，因為此處除了有眾多超級英雄加持外，更有由Trinnov Audio 32聲道處理器、擴大機與Procella Audio喇叭所建構的22.4（13.4.9）超級家庭劇院，也是業界最新、最強大DTS:X Pro「五層式」物件導向音效的全台首發（《Hi-AV影音網》稍後會有專文剖析）；不過，這間展房全套總價逾新台幣八百萬元的影音器材系統裡，其實有超過一百五十萬元是在Sony VPL-VW870ES雷射光源4K投影機與141吋Stewart透聲銀幕，這間展房對於影像畫質表現的重視度，也絕不在超級環繞音效之下，因此同樣重視環境反射光線對於投影畫質之影響，從右後方這個角度竟能看到銀幕後方的落地窗都以黑布遮蓋。


從展間右前方往左後側望過去，可以發現視聽座位區的側牆、背牆、上方都用黑布遮蓋，地板也鋪了灰黑色的地毯。不過，怎麼在喇叭框架前的天花板與地板處就沒有「黑化」呢？這塊區域可是比觀眾席周邊更接近銀幕呢！


天花板部分是由於沒有框架支撐，黑布很難拉得平整，再者銀幕上緣離天花板有五、六十公分的距離，投影機投射畫面光線從銀幕反射打到天花板、再向下反射對銀幕影像的影響已經很小，反倒是銀幕下方木頭地板亮面的反射光可能還更強，於是「名展音響」及擔任影音調整的代理商「寬穎國際」就在銀幕前下方的地板鋪上黑布。


成效如何呢？展房內關燈播放這個相當明亮的測試片畫面時，可以看到就連銀幕上方背牆處也是黑黑地呈現，而畫面底端也完全沒有受到木頭地板反射的影響。
216「琦富」KEF展房在銀幕前下方器材區鋪蓋黑布


216「琦富」KEF展房基本上是全程開燈展示的（就像上面這張照片所顯示者），甚至還有兩盞蠻亮的投射燈彰顯白色KEF Blade 2左右聲道喇叭的存在。不過，至少Optoma P1超短焦雷射投影機所搭配顯示畫面的抗光幕背牆，就選用了深色的表面，讓參觀民眾觀賞畫面時可以更為專注。因此，如同前述幾間展房，銀幕背牆採用黑色或深色塗裝，確實對於投影畫面是有幫助的。


從這張用閃光燈打亮所拍攝的照片，可以發現這間展房抗光幕背牆並非黑色、而是很深的藍色，但其實在較暗的光線下看起來就很接近黑色，這也是《Hi-AV影音網》視聽室靠近銀幕附近以深藍色處理的原因。此外，這間216「琦富」KEF展房是由「鳳誠影音」操刀的，各位可以看到鳳誠彭老闆在銀幕前下方的器材底下都罩了黑布。
306「明基」BenQ W5700展房牆面做雙層黑化處理


「明基」306母子房在靠內側的「子房」以BenQ W5700為主，這個空間有兩個牆面是落地玻璃窗，擔綱影音系統架設調整的「瑪斯音響」小許用了裡外兩層黑布遮光，也因此天花板與視聽座位後方牆面就完全維持原本的白色、無法再做「黑化」處理；不過，從最終畫面的呈現來看，在展間內關燈後、「光源」只來自投影機的狀況下，並不會有顯著的環境光負面影響，這與前面V105「名展」展間內狀況類似，銀幕頂部與天花板有夠長距離就可大幅降低影響。此外，各位應該也可以注意到，瑪斯小許同樣在銀幕前下方的器材底下，也鋪了黑布來降低來自該處地面的反光。
305「新記」Sony展間是展場唯一「完全黑化」展房


本次音響展唯一做到「上下、前後、左右完全黑化」的展間是305「新記」內側的展間，剛剛獲得最新「數位對焦優化」（Digital Focus Optimizer）與「雙對比控制引擎」（Dual Contrast Control）韌體升級的Sony VPL-760ES，在這個「黑房」內確實有更好的畫質表現（影音達人士林曹醫師的副系統也使用了這部Sony VPL-VW760ES，詳細請見這裡）。
一般居家環境建議可考慮採用「黑板綠」兼顧日常視覺舒適度及關燈後的「黑化」效果


視聽室布置成「完完全全的黑房」對於吸收環境反射光確實最為有效，但就算是專用的視聽室如此處理，長時間待在裡面深沈的壓力依舊很大——因此，《Hi-AV影音網》視聽室選擇將視聽室的天花板與牆面以「深藍色」處理，而且只處理到「Front Wide喇叭」一線的視聽室前半部分（如上圖），這樣平常開燈時的視覺壓力大大減輕，用投影機觀賞影片時只要將視聽室內照明關閉，銀幕附近的天花板與牆面視覺感受就是黑的，可說是兩全其美的方式。對了，《Hi-AV影音網》視聽室先前為21.1（9.1.12）聲道配置（詳細請見這裡），不久前再添加三對DALI Oberon ON-WALL做為側置與後置環繞並替換「天空喇叭」，進化為更多聲道數的25.1（11.1.14）聲道系統，詳細報導稍後將刊出，敬請期待。


本站視聽室的「黑房」處理成前一張照片的模樣已超過八年，可以用親身體驗來告訴各位「深藍色」的視覺壓力確實比「全黑」小得多，即使工作日每天在裡面待八個小時也沒有問題；不過，假使您仍覺得「深藍色」太深沈的話，視覺感受更舒適的「黑板綠」應該是更好的選擇。上圖是去年底我們採訪台北市「新享樂主義影音工房」的視聽室照片，包括天花板與所有牆面都漆成「黑板綠」的模樣。


使用現場Epson EH-LS100雷射大電視觀賞影音節目時，即使銀幕前方天花板仍開著兩盞向下投射的照明燈，銀幕附近牆面與天花板看起來還是黑黑的，不會受到環境光線的影響。


「新享樂主義影音工房」視聽室是專屬的視聽空間，倘若是一般居家客廳呢？去年八月本站採訪一位在三坪小客廳空間使用OS SMP-100HM手拉式BU201銀幕的「X先生」，他視聽室銀幕背牆剛好也漆成「黑板綠」，平時露出整個牆面以43吋液晶電視觀賞節目時，視覺感受相當舒適；而當拉下100吋銀幕、關燈觀賞投影大畫面時，銀幕周邊牆面看起來也是黑色深沈的。這應該是居家空間想大幅降低環境反射光對畫質影響時，很值得參考選用的裝潢色彩（本站對「X先生」客廳視聽室的報導請見這裡）。
士林曹醫師視聽室僅在天花板做黑化處理，銀幕搭配及投影機調整才是畫質成就最關鍵之處


儘管視聽室在銀幕附近的天花板及牆面「黑化」處理，能降低「打」到銀幕上的環境反射光害，確實對於整體畫質呈現有一定的正面幫助；但是在此還是要提醒各位千萬不要「反客為主」，以為只要視聽室有「黑房處理」就是絕佳畫質的保證，實際上最關鍵之處仍在「投影機本身素質」、「銀幕搭配」與「投影機的影像參數調整」！上圖是知名影音達人「士林曹醫師」主視聽室的模樣，曹醫師只在兩個視聽室的天花板靠近銀幕區域做了「黑化」處理，地板、左右牆面與銀幕後方牆面都沒有「黑化」，但由於曹醫師的視聽空間大，銀幕左右兩側與側牆之間，以及銀幕與地板及背牆的距離都相當遠，曹醫師的兩間視聽室又位於沒有窗戶的地下室，因此只要一關燈觀賞影片，地板及銀幕背牆、側牆的反光影響就顯得十分輕微。


不過，由於曹醫師的視聽室位於地下室，高度較低是難免的負面條件，這使得銀幕放下後畫面上緣也與天花板非常接近；再加上曹醫師投影機並非吊掛、而是擺放在視聽位置前面朝斜上方投射，銀幕畫面上緣受到天花板反光的影響相當大，因此曹醫師視聽室天花板靠近銀幕區域才會都漆成黑色。各位從上圖可以看到天花板下與面對銀幕的橫樑，分別貼了許多黑色與深紅色的吸音棉，那是曹醫師對於視聽室空間反射的細緻聲學處理，筆者對曹醫師最新的第九篇深入家訪報導兩個月前才刊出，有興趣的朋友可點擊這裡查閱（以及近11年來陸續發佈的前8篇超深入採訪報導）。總結一下：（1）建議銀幕所在背牆要「黑化」處理，至於靠近銀幕的天花板、地板、兩側牆面則視狀況。（2）「黑化」處理不一定要用黑色，深藍色或「黑板綠」是居家環境可以選擇者。

2019/12/21 22:21

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廖斐森

【TECA2019音響展影音觀察】畫面尺寸夠大才過癮，Epson、Barco、JVC、Sony、BenQ及Optoma六大品牌投影機與雷射電視空前齊聚！

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【TECA2019音響展影音觀察】畫面尺寸夠大才過癮，Epson、Barco、JVC、Sony、BenQ及Optoma六大品牌投影機與雷射電視空前齊聚！



可能很多家庭影音愛好者只是覺得本次音響展呈現大畫面的展房不少，而沒有意識到本次音響展裡竟然包括Epson、Barco、JVC、Sony、BenQ及Optoma六大品牌的投影機與雷射電視齊聚一堂，這是過往幾十年來台灣音響展從未出現過之盛況！而且，這些大畫面影像製品不僅對應居家客廳或專業家庭劇院的種類齊全，涵蓋之價位帶更是由新台幣五萬元出頭、十幾萬元一路到超過百萬元的範圍。顯示近年4K電視價格持續下滑，但許多消費大眾已無法滿足於75或85吋的電視畫面，超過100吋甚至120吋以上的投影機或雷射大電視影像方能看得過癮且身歷其境；再者，倘若搭配家庭劇院喇叭系統，也的確需要120吋以上的大畫面方能達到「影音合一」的感受。以下，讓我們一一看看本次音響展的眾多精彩大畫面展房，也期望如此「百花齊放」的盛況日後音響展還能再現。
Epson EH-LS500雷射大電視與中階投影EH-TW7000雙機4K化登場


Espon此次於開展第一天19日舉辦盛大的新品發表會，兩個主角分別是EH-LS500雷射大電視與旗下首款中階4K投影機EH-TW7000。其中EH-LS500是兩年前所發表EH-LS100的後續4K進階機種，雷射光源輸出強度維持在原先的4,000流明，但是所搭配的抗光幕從先前的100吋增大為120吋，帶來震撼許多的畫面感受。上面這張照片是V107展房內現場實拍照片，展房內不僅沒有關燈、甚至在銀幕正上方就有五盞往下投射的高亮度鹵素燈，但各位可以發現銀幕上所呈現大畫面的色彩、解析與對比幾乎完全不受影響，絕對可以做為120吋超大電視開燈觀賞。


EH-LS500雷射大電視機身有黑白兩種色彩選擇，除了進階搭載該廠4K Enhancement技術將畫面解析度提升至4K以外，光學投射鏡頭也由原本埋入頂板內斜向上投射影像，改為突出於頂板之上「面向銀幕」投射，為的就是更佳畫質之呈現，從現場所見到的優異影像傳達與其新台幣119,000元之參考售價（所搭配120吋抗光幕另購價新台幣39,000元），無疑將成為市場上二十萬元以內雷射大電視產品的大黑馬。


另一部新製品EH-TW7000在發表會後移至308房動態展示，EH-TW7000為前代EH-TW6300的後續4K機種，也是十萬元以下「中階」投影機唯一一部搭載3LCD顯像板的4K投影機。EH-TW7000可說完全移植去年高階機種EH-TW8400的技術核心，不僅同樣具備18Gbps的HDMI介面傳輸頻寬、完全相同的選單調整細項，甚至由於規劃在一般居家客廳使用，其光輸出強度還比EH-TW84000的2,600流明更高、達到3,000流明！


EH-TW7000在日本於11月中旬推出且立即獲得多項專業媒體年度大獎，本站廖斐森總編輯在過去三個星期內也已搶先評測過這部Epson EH-TW7000，並於本次音響展期間親調影像亦在308房舉辦兩場影音交流講座，講題內容為「充沛亮度、精純色彩、豐富階調，Epson EH-TW7000定義中階4K投影機畫質新基準」。定義新基準？這麼厲害，沒錯，Epson EH-TW7000的優異影像表現不僅在音響展現場受到許多來賓讚賞並直接下訂，本站稍後將刊出的器材評鑑報導也將給予「最佳推薦」！對了，Epson EH-TW7000的參考售價為新台幣52,900元，是本次動態展出投影機相關製品內最低者，但論畫質表現則絕對名列前茅，上圖就是在308展房內對著銀幕直接拍攝的投影畫面照片。
羽傑正式經銷光輸出強度可達7,000流明的Barco Balder，規劃主打200吋以上超大畫面豪宅市場


另一方面，V109「羽傑」展房內的Barco Baler投影機則是本次參展品牌最高價的機種。Barco這個品牌在老家庭劇院玩家心目中有著「聖杯」般的崇高地位，畢竟過往三槍投影機時代Barco就是王者，而當前專業電影院市場Barco也獨占鰲頭、台灣地區就有八成左右的電影院使用Barco投影機。展房內展示的Barco Baler搭載0.9吋DMD晶片與高光度雷射光源，光輸出強度高達7,000流明，但機箱深度只有59.3公分，比其他品牌旗艦4K投影機短了十公分以上，這使得其裝設更為容易。


展房內搭配的銀幕是160吋的Grandview固定框銀幕（增益1.0），本次音響展第一天「羽傑」也與經營Barco專業市場的「太順電影機材有限公司」共同舉辦發表會，正式宣告Barco投影機由「羽傑」進行家用市場經銷推廣。對了，Barco與「羽傑」原本專注的JVC品牌會有衝突嗎？其實一點也不會，因為兩者光學顯像核心不同、畫質特色各有優異之處，價位分屬不同的位階，而且Barco Baler投影機的光輸出強度比JVC高得多，預計主打的規劃應該是200吋以上的豪宅專用視聽空間，羽傑蔡先生表示原本這次展房內Barco Baler規劃搭配的銀幕尺寸是200吋，只不過無奈受限於房間高度，銀幕最大只能到160吋。
羽傑JVC N系列投影機搭載最新「Frame Adapt HDR（動態逐幀HDR）」技術


V109房是L型的空間，羽傑此次很巧妙地將其一分為二，外側較大的展示Barco Baler投影機，內側較小空間則以JVC投影機主打，而且此次除了過去幾次音響展的主角JVC DLA-NX9與DLA-N5之外，還加上一部主打十萬元以下價位的JVC DLP投影機LX-NZ3。


雖然JVC DLA-NX9與DLA-N5主要播放的還是過去幾次音響展所播放、JVC以8K攝影機拍攝製作完成的4K60p影像示範片，但十月份JVC才創新提供N系列三部投影機（包括最平價的DLA-N5）超厲害的「Frame Adapt HDR（動態逐幀HDR）」技術韌體更新，讓JVC N系列的HDR表現與畫質大幅躍進，即使播放同樣的一張示範片、搭配同樣一張Stewart增益1.3的135吋銀幕，投影畫面整體的立體感、色彩層次全都進步多多（請看上方展房銀幕畫面實拍照片）。有關「Frame Adapt HDR（動態逐幀HDR）」技術，可詳閱本站廖斐森總編輯於音響展前發佈的JVC DLA-NX9超深入器評報導。
Sony全系列投影機及雷射大電視在V105名展與305新記展房展出


今年Sony與JVC同樣沒有新投影機型號推出，但透過韌體升級讓最近兩代投影機得到業界唯一的IMAX Enhanced認證，也讓VPL-VW760ES及旗艦機VPL-VW5000ES獲得今年新旗艦VPL-VW870ES的兩項新功能提升——「數位對焦優化」（Digital Focus Optimizer）與「雙對比控制引擎」（Dual Contrast Control）。此次V105「名展音響」由法國Trinnov 32聲道環繞處理器、後級與瑞典Procella喇叭所組成的22.4（13.4.9）聲道家庭劇院展示，就是以Sony VPL-VW870ES搭配Stewart 141吋透聲銀幕作畫質展示。


Sony投影機總代理「新記」另外在305房展示VPL-VZ1000ES超短焦雷射光源4K投影機，子房內則佈置成黑房展示經由最新韌體升級加持的Sony VPL-VW760ES與VPL-VW270ES投影機。
BenQ搶鮮發表具備電動上蓋的V6100i與V6000i兩款雷射大電視，子房內有年度暢銷戰將W5700動態展出


在306房的明基BenQ也是今年相當吸睛的展房之一，一進門的母房以最新發表的V6100i與V6000i兩款雷射超短焦投影機為主，兩個型號的光輸出強度都是3,000流明，主要差異在對比度，V6100i為50萬比1，V6000i為60萬比1。內建的喇叭也是採用BenQ自家的 treVolox喇叭。此外，V6100i與V6000i都有電動開合滑動上蓋，在鏡頭旁還有自動感應關閉畫面裝置，人靠近投影機時畫面會自動關閉，避免強光照射傷害眼睛，稍後本站會有注目新品專文做更詳細的說明。


畫質表現如何呢？V6100i與V6000i皆應用CinemaMaster Video+影像增強技術，可以在畫質增強、膚色還原、色彩增強與動態效果上呈現最佳效果，同時也支援HDR10與HLG等HDR規格。從上面於展房內所拍攝到的BenQ示範片實際展示畫面，可以看到各種色彩的演繹都相當好。


子房內除了投影機背牆外都以黑布遮蓋，展示BenQ去年發表的主力中階戰將W5700投影機，一年來BenQ W5700的市場銷售成績都非常穩定良好。


BenQ W5700本站曾經做過深入器材評鑑，並給予「最佳推薦」高度評價（詳細器評請點擊這裡查閱），這間展房由BenQ技術卓越的經銷店家「瑪斯音響」操刀影音調整，上圖是展房內現場拍攝的銀幕畫面照片，可以看出整體畫質相當好。
鳳誠影音在216琦富展房以Optoma P1雷射光源超短焦投影機擔綱影像呈現


216「琦富」的KEF喇叭展房是二樓唯一家庭劇院展房，除了以Marantz環擴搭配KEF Blade 2喇叭為首的7.1.2喇叭系統外，影像部分掌廚的「鳳誠影音」使用獲得「2019台灣精品銀質獎」的Optoma P1超短焦雷射投影機，但受限於展房現場佈置所搭配的銀幕尺寸僅有75吋，畫面整體感受略小一點。

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2019/12/21 22:18

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廖斐森

除非你從來不看電影，否則這部《電影配樂傳奇》就不應錯過！

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除非你從來不看電影，否則這部《電影配樂傳奇》就不應錯過！



一直以來，電影配樂都在我的音樂軟體櫃上自成一區，而且還是經常聆賞的一區。如果是曾經觀賞過的電影，聆賞配樂時記憶中的影像就會在腦海裡流轉；而倘若是未曾觀賞過的電影，往往也能讓想像力馳騁而勾勒出各種畫面。「電影『配樂』」這樣的名稱，確實讓人有它是陪襯電影畫面配角之印象，並且這往往也是電影工業真實的製作流程——在影片拍攝剪輯完成之後，才交給音樂家為影像配上適合的音樂；然而，「配樂」真的就只是電影的配角嗎？今天下午觀賞過「翻面映畫」所引進的《電影配樂傳奇》（Score）試片後，深深覺得電影配樂不僅是牽動觀影情緒的重要因素，也是電影導演意念能否完整精確傳達的關鍵核心。《電影配樂傳奇》訪談了多達30餘位配樂大師與導演，收納了50多部經典電影的精彩片段，這麼多的思想訊息、這麼多不同的音樂集結在一起，而且從默片時代鍵琴伴奏、爵士樂、管弦樂甚至電子樂全都包容，出人意表的是全片93分鐘的剪接竟然超級流暢，讓人一幕接著一幕、一段接著一段沈浸於好萊塢百年以來的電影配樂發展歷程。《電影配樂傳奇》的內容廣度與深度兼具，從配樂的發想、演奏到與影像的融合全都鉅細靡遺地呈現，也以希區考克經典電影《驚魂記》浴室遇襲片段，實際展現少了配樂的影像是如何失去靈魂與驚悚的力道。個人認為所有喜愛電影的朋友，都不應錯過《電影配樂傳奇》這部精彩的「好萊塢電影配樂史」記錄片，它可以讓你深入認識「配樂」對於「電影」的重要性，也會讓您日後觀賞電影能有更全面的體驗與感動！


入行超過30年、全球各大電影配樂提名超過200次、早在1995就以《獅子王》（The Lion King）獲得奧斯卡最佳配樂的漢斯季默（Hans Zimmer），無疑是當前最炙手可熱的電影配樂大師，近幾年的《神鬼奇航》系列、《神鬼戰士》、《黑暗騎士》、《全面啟動》、《星際效應》、《敦刻爾克》與《銀翼殺手2049》等，更是充分展現其形塑電影氛圍的超卓能力。在《電影配樂傳奇》裡，漢斯季默是貫穿全片的重要訪談配樂大師之一，不時畫龍點睛地道出電影配樂的神髓，但本片的剪接卻刻意讓大家耳熟能詳的漢斯季默電影配樂安排在電影後段，帶來令人振奮的高潮！


是哪個錄音室竟然有這麼大的錄音空間？答案是Beatles樂團歌迷都一定知道的英國倫敦Abbey Road Studios，包括《魔戒》系列與《哈比人》系列等由倫敦交響樂團等許多知名管弦樂團錄製的配樂，都是在Abbey Road Studios這間超大的錄音室錄製的。《電影配樂傳奇》在訴說電影配樂工作者的創作過程之外，也帶大家一起到電影配樂錄音現場感受，像是為Pionner環繞擴大機研發空間校正的Air Studios錄音室，也在《電影配樂傳奇》裡出現了，原來Air Studios竟然是由一間舊教堂改裝的，真是令人意外！


這位是以《神偷奶爸》系列、《藍色小精靈》系列、《憤怒鳥》及《小小兵》等電影配樂聞名的Heitor Pereira，《電影配樂傳奇》有他親自指揮管弦樂團錄製《小小兵》的段落，為了達到影片氛圍所需要的音響效果，他竟然要音樂家們以彈奏烏克麗麗的手法來演奏小提琴！或許不斷地創新、顛覆過往正是電影配樂如此精彩迷人之處。


《電影配樂傳奇》（Score）將從3月9日起於台北國賓長春、台北光點華山、台北南港喜樂時代、台北in89豪華、台中大遠百威秀、台南真善美與高雄in89駁二等電影院上映，上圖就是首週各電影院的上映時刻表。

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2018/3/6 21:11

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廖斐森

【影音特搜隊】宏業國際遇見Sony VPL-VW5000ES投影機與206吋Screen Excellence 4K透聲銀幕之驚奇魄力

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【影音特搜隊】宏業國際遇見Sony VPL-VW5000ES投影機與206吋Screen Excellence 4K透聲銀幕之驚奇魄力


本站讀者看到這張照片應該不會感到陌生，畢竟這張畫面高度達2.61米、寬度達4.64米、對角線達206吋的超大銀幕，並不是經常可以看到的，絕大多數家庭劇院視聽室都無法裝設這麼大的銀幕呢！是的，這裡就是英國Screen Excellence 4K透聲銀幕總代理「宏業國際」的展示中心，過去《Hi-AV影音網》曾經多次造訪過，而此次再度前來，為的就是趁著由「文登系統科技」總代理之Sony VPL-VW5000ES再次來此作客的機會，體驗這部旗艦投影機投射206吋巨大畫面的表現。


咦，這部Sony VPL-VW5000ES筆者不是已經撰寫過非常詳盡深入的器評（請見這裡），並且還給予《Hi-AV影音網》2016年度風雲器材之讚譽（請見這裡）嗎？難道還有不足之處，必須在「宏業國際」這張206吋的Screen Excellence 4K透聲銀幕上驗證嗎？沒錯，因為先前無論在本站視聽室或「人間映象」的評測，Sony VPL-VW5000ES所投射出來的16:9畫面尺寸都只達約120吋，對於這部光輸出強度高達5,000流明的投影機而言，實在是太牛刀小試了！以其是一般投影機兩倍、甚至三倍的光輸出強度性能而言，就算投影到150吋（面積約120吋的1.56倍）依然輕鬆自在，而放大到206吋（面積約120吋的2.95倍）才真正是其性能的考驗。畢竟一般尋常投影機投射到206吋時，都會有亮度、對比不足與色彩濃度稀釋，導致影像平面化而欠缺遠近深度感的弊病，然而這才是Sony VPL-VW5000ES實力得以完全展現的舞台啊！


206吋的銀幕畫面有多大？和左下角正彎身調整超低音旋鈕的「宏業國際」朱老闆比較一下就知道了，日前他將銀幕前方的天花板漆成黑色、銀幕前方地板也鋪了一大塊黑布，有效解決天花板及地板光線反射的問題，整體畫質更精進。這次我的座位離銀幕的距離約3.9米，相對206吋畫面的2.61米高度剛好為1.5倍（也就是1.5H），正好是觀賞4K影像兼顧臨場感與畫面精細度的最佳距離，藉由Sony VPL-VW5000ES的5,000流明高亮度與優異影像表現，確實比一般120吋或135吋銀幕更有難以言喻的「融入感」（後文詳細說明）！或許您會認為「一般」投影機投射到120吋銀幕，如果在1.5H處觀看與206吋的視角大小是一樣的，感受會有所不同嗎？會的！那是由於眼睛所感受到畫面裡的「影像大小」不同的關係，以相同的畫面尺寸比例換算，你覺得85吋與50吋電視同樣在1.5H距離觀看，視覺的臨場感會相同嗎？沒錯，206吋相對於120吋的影像魄力差距，就是這麼大！206吋銀幕上將近120吋銀幕3倍大的影像，確實讓人有被「包覆其中」的震撼感受（當然前提是要有Sony VPL-VW5000ES投影機與Screen Excellence銀幕如此優異畫質搭配，所成就的影像表現才行）！


在宏業視聽室裡所使用的Screen Excellence透聲銀幕為固定框形式，但前方三聲道喇叭的配置方式是相同的，從先前這張於銀幕後方拍攝的照片，可以看到三支Ken Kreisel喇叭一字排開，包括KK-Q125 LC左聲道、KK-Q125 C中央聲道與KK-Q125 RC右聲道，此次造訪時音響器材已移至視聽室左側牆，透聲銀幕後面就只有三支喇叭。


相較於絕大多數透聲銀幕以「打洞」達成透聲之目的，Screen Excellence以非常細密的編織來得到透聲又可對應4K高解析度的效果（請看白色部分，黑色布為銀幕後方避免投影機光線穿透之用），既可達到對全頻段聲頻毫無扭曲的表現，還能同時擁有一般銀幕的高清晰度及亮度，有關Screen Excellence銀幕的特色與詳細解析，各位可點擊查閱本站先前的深入報導。


以下所有畫面都是在3.9米距離處對著206吋Screen Excellence銀幕拍攝的，由於重達43公斤的Sony VPL-VW5000ES只進駐「宏業」幾天，無法吊掛在天花板下，只能擺放在其大型航空鋁箱上投影，因此觀眾都只能偏坐一旁觀賞，否則會擋到投射的光線，因此拍攝到的畫面都有點歪斜，在此並不做後製修正，還請見諒。嗯，先來看看這張《怪奇孤兒院》男主角在海岸邊的影像（本文所有畫面都來自由Samsung UBD-K8500所播放的4K UHD BD），在逆光的情況下，其臉部表情與黑班的刻畫都很細膩，明暗的對比及物件的質感與立體感都很寫實。增益為1.0的Screen Excellence銀幕對色彩的演繹相當精準，而若非使用Sony VPL-VW5000ES，一般投影機投射到206吋超大畫面，色彩的飽和度及畫面的立體感是不可能這麼好的。


「時鳥」如同鳥爪般的黑色指甲、掛錶表面的科度在這套組合上都有精細的描繪，而底下綠色草地儘管在散焦的鏡頭景深距離外，濃淡分布的綠色層次依舊有極佳的演繹。


納粹德軍轟炸機所投下的炸彈與天空落下的雨水，在「時鳥」重置時間迴圈時完全靜止了，在這亮度不高的畫面下，無論炸彈、雨滴或房子的外牆，都有極佳的立體感。再強調一次，若非以Sony VPL-VW5000ES投射到色彩重現及階度都夠優異的Screen Excellence銀幕上，一般家庭劇院投影機投射到206吋銀幕上的畫面肯定慘不忍賭。


這是洞穴裡幾近全黑、只有一道光線由上方的破洞處射下之場景，別說是暗部的細節與物件之立體感了，一般投影機與銀幕在投射這麼大畫面時，肯定是幾無明暗對比的平淡影像。


背面有亮光照耀的彩繪玻璃窗，可以看到豐富的色彩及明暗階調，也能觀察到每塊彩繪玻璃邊緣較厚的突起，儘管Samsung UBD-K8500是當前已上市最平價的4K UHD BD播放機，Sony VPL-VW5000ES投影機的HDR效果依舊優異。


這個男女主角在沈船大廳裡的場景，同樣是逆光的環境下，男女主角臉部的細節、以及女主角薄紗洋裝的質感（與其上的圖案花紋）都還是清清楚楚，顯示即使投射到206吋超大尺寸銀幕，Sony VPL-VW5000ES的畫面張力與解析仍沒有明顯減損。


這是《X戰警：天啟》尾段化身為「靈蝶」模樣的「魔形女」走向「天啟」與「快銀」的鏡頭，投射到206吋Screen Excellence銀幕的Sony VPL-VW5000ES依舊有充分的畫面亮度，顯現白天戶外的明亮場景，「靈蝶」身上藍色服裝的反光耀眼，畫面右下角破碎磚瓦的細節解析，以及整體畫面的遠近感都很好，顯示這套組合在如此大的畫面尺寸下，亮部的階調層次仍然豐富精準。


「天啟」掐住「魔形女」的脖子將其舉起，無論是後者藍色皮膚的深淺層次，或者前者臉部肌膚及盔甲的刻畫都顯得紮實無比，顯現Sony VPL-VW5000ES及Screen Excellence銀幕組合的色彩濃度階調，不會因為放大投射到206吋就因而淡化。


這個最後激戰的遠景，除了地面、車輛與建築的線條與細節刻畫之外，地面揚起的煙塵與遠處天空雲霧的厚度感，其實是更難表現之處，也由於尺寸高達206吋且仍然張力十足的投影畫面，更讓觀眾有「身處其中」的感受。


「萬磁王」用兩根巨大鋼樑組成「X」形擋住「天啟」之去路，畫面的遠近感與細節刻畫，Sony VPL-VW5000ES及Screen Excellence銀幕組合之表現同樣現場感十足。


「琴」在建築內向外走與「天啟」對戰，請看看地面上以紅色為主之地毯的編織圖案，色彩的層次與線條的刻畫實在細膩。


「天啟」的半身特寫，在206吋銀幕上這部分就有2.5米高，相對一般120吋銀幕的約1.4米，在1.5H處觀看的影像魄力確實高出許多。


重拍經典名片《豪勇七佼龍》的《絕地七騎士》村民們齊聚大街的場景，本片拍攝時真實建造了這個十八世紀的西部小鎮，左上角燒毀的教堂與大街旁的建築物都是真的，Sony VPL-VW5000ES搭配Screen Excellence銀幕投射到206吋大，無論是整個場景的深度、建築與人物服裝的色彩與質感，都有相當寫實的呈現，明暗對比範圍也夠寬廣。


《薩利機長：哈德遜奇蹟》裡開場的紐約空拍建築物景象，這套組合呈現了良好的光影及物件描寫。


薩利機長在夜間跑步的場景之一，看看橋面兩側欄杆的遠近明暗呈現，以及整體之遠近立體感，使用雷射光源的Sony VPL-VW5000ES投影機，在暗部細節與階調的表達性能部分，確實高出過往傳統燈泡機型許多。


《少年PI的奇幻漂流》先前在宏業此處以Sony VPL-VW500ES觀賞過，這次使用有三倍光輸出強度與HDR加持的Sony VPL-VW5000ES，此一場景的明暗對比差距明顯大增、明暗變化層次也隨之增加，即使在幾乎漆黑一片的海面上，鯨魚由海底深處往海面接近的遠近距離變化同樣一清二楚。


少年PI臉部被海上烈陽曬傷的皮膚，以及因為缺水而乾裂的嘴唇，在206吋的超大畫面上所呈現的視覺感受更為震撼。


一眼望去數之不盡的狐朦，在206吋銀幕上看起來更為震撼，但也要Sony VPL-VW5000ES的光輸出強度足夠，方能呈現一望無際的遠近感，否則一般投影機的「亮度上限」不足，投射到206吋就無法有如此飽滿的色彩及寬廣的明暗範圍。


少年PI撥開圓球狀植物外層的樹葉，發現裡面是一層層會發光的葉瓣，這當然是HDR優劣評斷的良好題材。《少年PI的奇幻漂流》最高亮度達4,000 nits，遠高於大多數4K UHD BD的1,000 nits，即使投射到206吋、增益1.0的Screen Excellence超大銀幕上，Sony VPL-VW5000ES的畫面最亮處依然十分耀眼。


《露西》也是近期畫質最優異的4K UHD BD之一，電腦動畫繪製的圓球閃耀著光芒，露西服裝上的黑色珠飾有很明確的實體感，顯示這套組合在畫面亮部與暗部兩端的優異表現。當然，露西金髮及精緻五官的立體感刻畫，同樣也很精彩。總結以上幾張4K UHD BD電影片段的體驗，Sony VPL-VW5000ES投射到206吋Screen Excellence 4K透聲銀幕上的巨大影像，在以1.5H距離觀賞時所感受到的驚奇魄力，確實令人難忘！

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2017/1/7 15:33

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廖斐森

【2016高雄音響展】543房「東方亮」谷津DA&T的D.D.S.系統Q系列量產品終於建構完成，與天樂Divini Classical 11喇叭攜手展出

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543房「東方亮」谷津DA&T的D.D.S.系統Q系列量產品終於建構完成，與天樂Divini Classical 11喇叭攜手展出


高雄「東方亮」音響多年來與「谷津」及「天樂」關係密切，此次展房除了自家設計製造的前管後晶「風神28」擴大機（照片中央偏右綠色地毯上的器材）靜態展出之外，主要反倒以「谷津」及「天樂」的製品為主要展出內容。展房內主要的發聲系統，以照片裡左右兩側白色鋼琴烤漆的天樂Divini Classical 11落地喇叭擔任唱歌任務。


每支Divini Classical 11落地喇叭旁邊的黑色立方體物件，就是谷津DA&T在去年八月台北圓山音響展首度現身的Q-23數位直入單聲道擴大機（最大增益23dB）。


DA&T Q-23是具備數位直入功能的單聲道後級，每部Q-23後面就以喇叭線直接與喇叭連接。


仔細瞧瞧Q-23的背板，你會發現在中央的喇叭輸出端子之下，有光纖與同軸數位輸入之切換撥桿、左右聲道切換撥桿以及增益切換，最下方則有數位輸入與數位輸出各兩組，照片裡所看到數位輸出線材所連接的數位線，是通往左聲道Q-23的數位輸入端。對了，怎麼這部Q-23背板的喇叭輸出標示還是用紙膠帶貼上去的？其實儘管在去年八月台北音響展就已展出，但DA&T Q系列竟然直到現在都還未正式量產，原因是準備正式量產時，谷津主事者張先生發現所使用功率晶體在低輸出時會有極小的失真，於是個性毫不妥協的他立刻決定換掉這款在許多歐美名機普遍使用的功率晶體，因此延宕迄今才準備正式量產。


Q-23的背板上標示著「DAC INTO POWER AMPLIFIER」，其縮寫DIPA就是原本去年高雄音響展「谷津」在四樓溫香室所展出D.D.S系統的量產實現（本站去年谷津展房的超深入剖析報導請見這裡），前面看到的Q-23其實就是去年展出那超巨大具備數位輸入之100瓦單聲道後級之量產化製品，而這張照片裡所看到能將數位音頻信號升頻轉換為384kHz/32bit輸出的Q-v，其實就相當於去年展房內懸掛在牆面上的那部器材。


DA&T Q-v背板上有D.D.S的符號標示，下方則寫著「DIGITAL DOMAIN VOLUME CONVERTER TO S/PDIF」，顯示其在數位領域做音量轉換為S/PDIF輸出的主要功能，其下方有五組數位輸入與兩組數位輸入端子。比較筆記型電腦數位輸出直入Q-23推動喇叭，以及先經過Q-v再送入Q-23驅動喇叭的聲音表現，後者明顯有開闊透明許多的音場、人聲演唱及樂器演奏在錄音空間裡的迴盪也清晰許多，其實這就是谷津D.D.S.系統Q系列製品所要追求的目標，也與去年六月我受邀前往谷津張先生位於台中大里山上自宅音響室，所聆賞到的D.D.S.系統Q系列量產原型機之體驗相符（詳細請點擊這裡參閱）。


展房右側長桌上有不少其他谷津與天樂的產品展示，左邊兩款天樂的喇叭，上方者就是使用丹麥Scan-Speak單體、售價新台幣13,900元、十分暢銷的Divini KIT-D喇叭套件，下方較大的則為配備Morel中低音單體的KIT-M套件（售價新台幣27,800元）。


谷津DA＆T的Q系列製品共有五款，數位直入單聲道擴大機除了Q-23之外還有照片裡左邊這部Q-18，另外還有一款Q-16數位直入立體聲擴大機。至於照片右邊這部Q-m是內建DAC的耳擴，平衡式輸出能以24V驅動耳機，現場以Sennheiser HD-800這款著名「難搞」的耳機試聽，DA&T Q-m竟然推得毫不費力且有極佳的音場透明感，谷津張先生說Q-m的耳擴平衡輸出完全沒有相位差，而且失真低達0.000003%！


另外還有DA&T先前已推出內建USB DAC的綜合擴大機U3及U1s做靜態展示。

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2016/4/16 12:21

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