一向積極推展精緻影音聆賞的「巨禮文化」，本著「愛台灣」的心情傾全力製作了這一套「台灣散步」BD，以「人文」、「景觀」及「歷史」三大面向來解析台灣的眾多著名景點（包括九份、淡水、金瓜石、澎湖、蘭嶼、阿里山、日月潭、墾丁……等地），和一般風景紀錄片不同的是，本套BD（共三張）每一段影像都是鎖定某一特定地點，運鏡也以平穩的方式操作而非快速地剪接，讓觀眾有如親臨現場的氣氛體驗，搭配精心撰寫、有如詩詞一般的旁白，引領著思緒進行一次感性及知性兼容並蓄的旅程。有趣的是，同樣一個景點的影像畫面，從「人文」、「景觀」與「歷史」等三個不同角度切入，竟能帶來炯然不同、甚至大異其趣的感受，也讓人察覺這三者其實有相互牽連影響的緊密關係。

為何陳醫師不「隨波逐流」地納入96/176.4/192kHz等更高解析音樂的播放對應？他認為絕大多數的CD重播設備都僅能得到14bit甚至 12bit的解析，事實上如果能把音樂CD 16bit/44.1kHz精準地重播，已可得到極為優異的重播品質。再者，儘管高解析音樂檔案販售下載的管道越來越多，但音樂CD仍是當前最為豐富的數位音樂來源。日後等高解析音樂更為風行，mini-Zenith將會推出另一部專門對應高解析數位音樂檔案的DAC，這套mz-CD3/DAC3所著眼的仍是「完美的CD音樂檔案重播」。

Sooloos連結的All Music Guide資料庫等於將CD內附小冊子全都數位化了。這麼做有什麼好處？人腦畢竟不是電腦，記憶力再好也不可能將所有CD內頁的資料都記在腦袋裡。但 Sooloos有了All Music Guide鉅細靡遺的龐大資料庫為後盾，能作的事情可就多了。Justin Cohen現場示範Sooloos能輕鬆設定年份範圍、特定歌手或樂手，甚至再加上關鍵字去篩選來彙整出一份曲目清單播放，假使發現一首喜歡的樂曲，想要接續播放同一錄音地點、同一錄音師甚至同一樂手伴奏的所有曲子都辦得到！更有意思的是，當用家存入Sooloos的專輯數目越龐大，不僅不會造成系統處理的負擔，反倒是能透過強大的篩選性能帶來更豐富的音樂聆聽體驗。

或許大家看了本文的標題，多少都會有一些疑問：什麼是未來的數位音樂訊源？目前似乎蔚為風潮的數位音樂檔案播放，真的會成為將來的數位音樂訊源新盟主嗎？……要回答這個問題，就要從目前我們所聆聽數位音樂主流產品CD的現況談起。於1982年正式問世的音樂CD，規格制訂是更早的1970年代，受限於當年的數位技術，CD規格（或說性能）以今日的眼光衡量是很不夠格的，這也是近十年來DVD-Audio與SACD等新世代高音質音樂媒體陸續推出的緣由……

為何說「日月音響」是全台唯一8K影像中心？相較一般Full HD解析度的顯示器材，4K2K（3,840×2,160）的四倍解析度影像已經相當驚人了，而且此一超高規格相關製品的正式量產推出，也不過是近一年左右的事情而已。難道台北日月音響竟然有先前只出現於展場的8K4K概念性夢幻顯示器材？其實，標題所謂「8K」是「4K+4K」的意思，指的是日月音響同時有當前最強悍的「Sony 4K投影機」與「Sony 4K電視機」進駐，可以全方位滿足影音玩家的最嚴苛要求，無論日常使用或配合家庭劇院系統，無時無刻都能享受4K超細膩寫實畫面的視覺饗宴。

為何說Privilege系列是Orpheus的「再出發」呢？創立於2001年的Orpheus最早是以Anagram數位類比轉換模組闖出名號，該技術先進的DAC模組獲得許多Hi-End音響品牌使用，先前Orpheus製品也以數位類比轉換器相關製品最為著名，之後產品線才拓展到CD唱盤與擴大機等領域。有了GDT的超尖端先進科技背景作後盾，讓Orpheus在「起跑點」就超出其他一般小規模的Hi-End音響品牌不少，無論研發甚或生產都可調度GDT的資源善加利用。

以mz-TA1唱臂與mz-TT1黑膠唱盤一鳴驚人之後，mini-Zenith並沒有停下研發的腳步，接下來每年音響展都有新製品推出，從純A類綜合擴大機、前級、後級到數位類比轉換器，接著是固態讀取CD轉盤與電池供電數位類比轉換器，甚至還擴展到喇叭製品，短短兩年間就建構了十分完整的產品線。不只如此，mini-Zenith這些音響製品全都和mz-TA1唱臂／mz-TT1黑膠唱盤一樣，灌注了不同於俗的嶄新創意，這些點子並非標新立異的空想，而是基於各項製品追求音樂重播之極致的合理推展。

成立於1992年的集雅社早從1995年開始就在新光三越高雄店成立專櫃，開創了台灣Hi-End音響業界進軍百貨通路之先河，此一獨具慧眼的大膽創舉原本在業界並不看好，但事實證明集雅社這番領先同業十餘年的作為，確實是一個睿智的決定。短短十五年間，集雅社在全台灣已建立了多達26個百貨專櫃，今年剛於高雄義大世界盛大開幕的旗艦店面積更廣達225坪，集雅社全公司的員工人數已超過150人之多，以上數字證明集雅社已開創了全然不同於傳統音響通路思維的新藍海！

創立於2002年、可謂「初生之犢」的YG Acoustics一推出就打著「地球上最佳喇叭」的旗號，這幾年來不但未曾被其他Hi-End喇叭廠家舉牌抗議，反倒是接連獲得全球各知名專業音響媒體的認同，肯定其超級精準傳真的重播特質以及忠實演繹錄音面貌的能力。絕大多數音響愛好者都有特定的音色或個性偏好，但如果您所追求的是絕對的傳真與絕對的精準，恐怕很難抗拒YG Acoustics喇叭的吸引力，這也是許多音樂家對YG Acoustics「一聽鍾情」的理由，他們都認為YG Acoustics能通過「將錄音以原貌重播」的考驗。

因應北部樂迷聲聲催促，去年陳醫師特別斥資在台北小巨蛋對街成立mini-Zenith台北展示中心，採預約服務，方便北台灣民眾就近聆賞。不過，現在無需預約也能聆聽美聲了，因為mini-Zenith在台北新增了一個展示據點12 GROUP，只要喜歡，隨時都可以進去喝杯咖啡、聽聽音樂。位於文教區景美的12 GROUP人文氣息濃郁，以推廣「美麗人生」為職志，因此不僅是好的音響、好的文創作品甚至好的咖啡等，主事者都樂於與上門顧客分享。來到這裡，不僅可以欣賞mini-Zenith器材演出的悠揚音樂，更能體驗到許許多多「美的事物」，這對愛樂者來說可是無比新鮮的經驗。

在最近，Logic新改款的A-35Ⅱ（與進階版）、A-50（與進階版）等四款綜擴，原廠又提供了一項超值的作法。原來偉盛謝先生一直在思考如何讓 Logic擴大機表現更好，除了在「內部」積極進化之外，外部的影響因素也沒有忽略，剛好近期Logic新開發的PX-35電源線有極優異的成果展現。與其讓新購入Logic擴大機的用家，還要煩惱該選用怎樣的電源線讓整體表現更上一層樓，還不如由Logic原廠提出PX-35這樣的最佳搭配。

府城台南的Hi-End音響店，在深厚文化涵養的薰陶下，又是怎樣的一番風貌呢？正式成立才三年多的「展樂音響」應該是箇中相當有代表性的一家，它就位於台南孔廟文化園區的對街，站在門口就可欣賞孔廟旁滿眼的翠綠，這與台灣其他都會區音響店門前往往車水馬龍的景象有很大的差異，舒緩許多的生活步調，也讓透過高級音響聆賞音樂這一樂趣，有著更輕鬆寫意的面貌。

成立於1973年、並於1992年正式投入音響器材領域的茂凱電子，除了是台灣歷史相當悠久的本土品牌，主事者劉茂良先生更是全球Hi-End音響圈極少數擁有眾多專利者之一。劉先生這些獨家的專利技術，正是使得茂凱電子眾多音響製品與眾不同的關鍵，也是MO Audio品牌產品線廣泛包含訊源、真空管擴大機、電晶體擴大機、喇叭、線材、電源處理及調音物件，全方位從各個角度呵護重現最微小音樂細節的原點。

顧名思義，「MK-200空間調諧放大器」就是一部具有「空間調諧」作用的放大器。所謂「空間調諧」是透過主機箱前面板內共11個頻率（分別為18、23、29、36、45、57、72、90、114、143與180Hz）各自作±12dB的等化調整，用家以偵測麥克風就可輕鬆消除聆聽空間於中低以下頻段的共鳴，解決低頻失真、低頻響應不確定等空間駐波問題。

2021年年底時，「第六元素」推出「PLUS量磁系列」讓旗下的量子環、量子球、量子墊與量子管等十餘項製品全面進化，還全數獲得日本《Audio Accessory》雜誌年度特別大獎，當時就只有「3D量子貼片」不在加入磁力線的技術升級行列。不過，始終追求進步的舒俊銘總監並未忽略提昇「3D量子貼片」效能之研發，終於新一代ST-R系列「火箭貼片」通過層層考驗推出了，它們並未如同「PLUS量磁系列」加入磁力線，但透過新製程與高階鑭系元素達成更高之效能，並且一次推出ST-R1、ST-RX與ST-RR三款（直徑分別為10mm、15mm與35mm），其中最大的ST-RR有最強的音場增大效果，中款的ST-RX能讓音場清晰開闊、最小的ST-R1則出乎意料地對低頻量感之增強最有感，ST-R1、ST-RX與ST-RR這三款ST-R系列「火箭貼片」除了能相互混搭之外，也能與先前的「3D量子貼片」併用，帶來更多樣化的效用與提昇。

近幾年來，隨著個人品味提高，有些人不再選擇市售產品，而偏愛依個人需求、喜好量身訂做獨一無二的物件，小至一個包包，大至一組家具……，甚至是一棟房屋，這些自有主見的人士都不吝於花費追求生活的極致美學，只求享受量身訂做帶來的全然滿足；然而，包包、沙發甚至房屋或許可以輕鬆量身訂做，但音響就沒聽說過可「量聲訂做」了，畢竟其牽涉的技術環節實在太多、太複雜，即使是價格超過千萬的昂貴Hi-End音響，也不會全世界只推出一套。因此，一般人只能就空間需求與個人預算、喜好「大海撈針」，從市售音響勉強選出自己覺得最適合的，要求更高的玩家則是另外再想辦法對空間做聲學處理，自主性可說受限不少。由此來看，MOAudio茂凱電子為本篇「影音特搜隊」案主賴先生特別「量聲訂做」個人化音響，實在是業界創舉！

來自加拿大的Moon是個十分特殊且具備旺盛活力的品牌。它是極少數公司名稱（Simaudio）與品牌商標不同的Hi-End音響廠家；它的官方網站不僅內容鉅細靡遺，在業界也可能是內容更新最為頻繁者（這與他們新製品不斷也有關係）；它的產品線橫跨兩聲道Hi-End音響與家庭劇院製品，而且不論兩聲道或家庭劇院產品都經常取得技術領先；Simaudio/Moon在線路設計上有許多獨到之處，而幾可比擬雕塑品的超細膩機箱金屬加工更難找到可匹敵者。

不同於絕大多數喇叭採取木材或中密度纖維板製作音箱，也不似一些廠商運用金屬或複合材料，Crystal Cable老闆Gabi van der Kley用女性纖細的思維，創新地打造出以水晶玻璃為音箱材料的Arabesque，並且將該喇叭的名稱、形狀與聲學處理做了完美的結合。Gabi van der Kley巧妙地將低音反射孔設於「逗點」的底部中央部分，利用逐漸縮窄的音箱寬度來自然地削減中低音單體背波，如此一來，就能讓Arabesque既有澄澈無暇的身形，又能對音箱內單體背波做精準的導引及控制。

從物理學的角度切入，A.R.T.調音錐透過不同質量錐體的共鳴，確實能降低或增加該頻段音頻的量感，就好比我們在玻璃杯裡裝不同份量的水，就能讓玻璃杯受敲擊時發出特定頻率聲響一般，但幾個小小的調音錐影響的量感能有多大？可以大到明顯影響整套系統的聽感嗎？……說實話，在日前親身參與調音大師黃信先生於「38度C」所舉辦的這場A.R.T.調音體驗會之前，與其說「半信半疑」，還不如講內心的懷疑遠大過相信；不過，當晚對於A.R.T.調音錐神奇功效的親身經歷，不僅讓所有與會來賓完全信服，也讓我對A.R.T.調音錐的觀感有了180度的大轉變。

二十餘年前，Atlantic Technology創立之初就已引進台灣市場，並獲得許多視聽玩家的肯定，但後來由於代理權中斷，我們有十餘年的時間無法享有匯集該廠最新技術的製品， 直到去年初「遠東環球」再度引進，才讓Atlantic Technology又掀起狂潮。日前，為了讓台灣的家庭影音愛好者更加深入認識Atlantic Technology，「遠東環球」特別邀請原廠國際行銷經理Martin Harding來台，向各專業媒體說明Atlantic Technology的特色與新製品。

兩年多以前第一次聆賞mz-L3的時候，就覺得它是能同時融合精準細膩與龐大氣勢的難得揚聲器製品，既能有小喇叭般的明確音場層次，又可兼得大型喇叭的氣勢與能量。此次的「進化版」主動式mz-L3a，無疑讓此一以Diatone P-610 Signature全音域單體為核心的架構潛力，更毫無遮掩地釋放出來。中低頻以上的發聲更為敏銳靈動，獨立驅動的雙十吋低音單體也有更清楚的低頻線條與解析，由高至低全頻段的動態更寬廣，音像高低的定位亦更為明確。

先前試聽過的Centaur「白光訊號線」由於運作原理獨特、又需要以外接「i-Pure直流電源供應器」供電，導致其六位數的售價並非一般大眾可輕易接近，實在相當可惜。如今，這個遺憾在Centaur MAV-100訊號線推出後，看來似乎已經相當程度地排除了。Centaur MAV-100的基本聲音走向與「白光訊號線」一致，都有相當乾淨的音場透明感、速度快而直接、音樂的細節豐富、動態起伏頗為順暢生動，但MAV-100訊號線要價只有「白光訊號線」的七分之一，顯然將成為廣大愛樂者的福音。

除了更高的動態、更低的失真、更純淨的聲音等音樂重播表現之提升以外，搭載主動式低音與聆聽空間DSP數位修正處理，可以讓低頻與全頻段的音樂重播更富層次及解析，用家也可選購讓高音與中音也由內建ITRON擴大機驅動的全主動式版本，進一步排除前端擴大機搭配的變因，並且讓音響系統的配置更為簡潔。此外，Avantgarde G3第三代製品還可選配網路模組，直接串流播放TIDAL、Spotify、DLNA、Roon、Airplay等網路音樂平台內容。也就是說，Avantgarde G3同一系列的喇叭就有「半主動式」、「全主動式」與「網路串流全主動式」等三種型態，這可說是Hi-End音響揚聲器業界首見之創舉（目前「網路串流模組」尚未推出）。

其實過去Stewart之所以身價不凡，有一部份原因也是由於它幾乎可以完全客製化，針對不同視聽環境作不同尺寸、不同特性設計規劃的關係；為此，Stewart最新推出了名為「Cima」的新系列，以特定的尺寸、特定增益材質量產製造，從而能符合絕大多數人的視聽環境需求，並且在維持Stewart一貫影像水準的前提下，大幅降低銀幕的售價，使得擁抱好萊塢影業標準銀幕不再是遙不可及的夢想！

或許您會說：「薄型電視的裝設方式不就是「壁掛」或「桌上架」兩種而已嗎？還能有什麼變化？」話可別說得太早哦，至少先看完本文的報導再說。其實，薄型電視重量減輕後，確實讓裝設的彈性與變化增加很多，比如說可以裝在一根鋼管上面，如此一來薄型電視就能很輕易地轉動朝向不同的方向，讓客廳與餐廳共用一部薄型電視成為可能。或者，薄型電視可裝在附輪子的輕盈底座上，能夠隨意推著到處跑，甚至可以「掛」在和式的屏風上頭。此外，也可以裝設在底下附有音響架的薄背板上面，比壁掛式更貼近背牆，還不需要在牆上打洞。還有，你能想像嗎？整部液晶電視就像是一大片玻璃板般，直接靠在牆上擺著就可以了，平常不開機的話還可以當鏡子或漂亮的擺飾品。

Sony是此次CEATEC展覽會場中，對於LED背光液晶電視推廣最賣力的廠家，除了在外面擺了一部號稱「追求史上最高畫質」的46吋XR1系列LED 背光液晶電視，與另一部非LED背光（其實就是用傳統CCFL背光啦）的液晶電視正面對決外，更在攤位的核心區域布置了一間「黑房」，讓參觀民眾在幾近全黑的環境裡，更進一步地體會XR1系列LED背光液晶電視的強處。實際上Sony對XR1系列的LED背光特別強調是「RGB LED」（後面會有更詳細的說明），由於能個別區域控制背光，畫面亮部讓背光發光，暗部則可將背光完全關掉，因此可以達到上面兩張照片右側那樣暗部幾近全黑的驚人表現，畫面動態對比度可達到一百萬比一！

對Avantgarde認識比較深入的朋友，就會知道這並非該廠第一次推出擴大機，先前他們先後就有過Model Three、Model Five兩款綜合擴大機，以及One Control前級與One Power後級等擴大機製品。至於Avantgarde為何要推出自有品牌的擴大機？在Hi-End音響業界不乏喇叭品牌推出擴大機、甚至延續發展出全套製品者，不過其中有些乃是由於自家喇叭被批評不好驅動，因而端出擴大機「示範」推得好應該有怎樣的聲音表現者。發聲效率頗高的Avantgarde並沒有太難驅動的問題，反倒是由於太過精準敏銳而成了「擴大機殺手」，很容易一五一十地將擴大機的缺點暴露出來，這就是Avantgarde被迫要製作優質擴大機的理由。

全球Hi-End音響知名品牌都持續地追求完美極致，但如同德國Avantgarde Acoustic這樣在創廠三十年之後才第二度全面更新技術推出G3第三代製品者，還真的是屈指可數。有些廠商只要略有一些改良，短短三、五年就「革新」改款推出新製品，儘管新購買的用家很開心，但價格高昂的Hi-End音響畢竟不是年年更新的iPhone手機，太過頻繁的新機更迭確實不是理想的經營方式。那麼，Avantgarde Acoustic是如何以比他廠低了許多的「改朝換代」頻率，卻始終仍維持聲名不墬且銷售持續成長呢？除了Avantgarde Acoustic製品技術與音樂重播表現領先群倫之外，更關鍵的答案就是Avantgarde Acoustic對音樂完美重播之專注，以及不斷地在每個可能影響的環節進行突破，等到所有相關準備都已到位，再一次改款推出新製品，最新G3系列即為如此幅度驚人的全面進化。

Atohm目前最高等級的喇叭GT-3.0，就是凝結Thierry心血結晶的精彩之作。造型相當具現代感的GT系列是Thierry費時三年研發的旗艦款製品，包含一款書架喇叭GT-1.0與兩款落地喇叭2.0、3.0。身為旗艦中的旗艦，Atohm GT3.0不到新台幣四十萬元的參考售價相較其他名廠不算高，但這對三音路喇叭從音箱結構、單體到分音器等每個環節的設計都用心到足以大書特書，既明快又扎實的反應帶來豐富的音樂細節，特殊的音箱結構有助於音場的刻畫及描繪，倘若擴大機搭配適當，更能展現超越其體形的氣勢。

在「李氏」產品線裡，NS是最為平易近人的製品系列，型號分布範圍也最為廣泛，這款NS 81011推出已超過十年，不僅是「李氏」旗下的長青代表作，也印證了他們長久以來對音樂重播表現的堅持。因為，儘管基於成本限制，NS 81011的單體用料無法和較高階的型號完全相同，但是其音色仍有明確的家族風格，而整體特性也與「李氏」所強調的動態、細節與傳真相符，尤其是對「有效頻寬」的擴展更不會因此而放鬆，藉由高低兩端能量轉換率的大幅提高，讓音樂重播的整體均衡度提昇許多，也更能演繹音樂的細節與活生感。

除了以一套Criterion分體式前級開聲展示外，日本代理商在展房另一頭的靜態展示區裡面也擺了另一套Criterion，讓參觀者可以360度仔細端詳這套前級。波浪狀車削的漂亮實心厚鋁材面板早就是Jeff Rowland的註冊商標，在右圖值得注意的是頂板也作了同樣的細膩處理，並且面板也是略帶弧形的中央突出新設計。對了，Criterion前級是電源分體式的設計，那麼底下那部應該是分離式電源，上面那部有音量控制的應該是放大電路所在的機箱吧？錯！其實下面那部才是放大電路之所在，上面那部看起來像主機的反而是電源與所有的控制電路！這是Jeff Rowland所開的玩笑嗎？當然不是，將控制電路與電源擺在一起，就是為了讓放大電路有真正獨立、純淨不受干擾污染的空間。

雖然「電源」的重要性對音響迷而言，已經是基礎的共識，不過大多數音響迷的電源處理，就只是從電源箱拉出給音響器材專用的「電源專線」、配上接觸緊密的醫療級或音響用高級插座、再加上電源雜訊濾除排插或電源處理器而已；但鑽研極致Hi-End音響電源處理多年的雅士音響總經理、創立Monitor Acoustics品牌的張哿健先生，以其對於電源相關每個環節之深入探索，很肯定地告訴大家這樣是不夠的——因為，當以最高標準來審視音響電源時，「純淨」與「充沛」是最關鍵的兩大目標，然而前述的一般電源處理並無法達成極致的要求。

業主J先生位於台中七期重劃區的豪宅，只能以「大開眼界」來形容，站在離地面將近20層樓高的落地窗前，就可俯瞰被譽為世界九大新地標、由日本建築師伊東豐雄所設計的「台中歌劇院」，各個角度都有極佳的視野。就視聽環境與影音設備而言，同樣讓人感到驚嘆，您知道嗎？光是從「皇帝位」到左右喇叭距離就有6米遠，整個視聽空間是豪宅開放式的大客廳，寬度達6.7米、天花板高度為2.8米，深度部分光以客廳區域計算就有10米，但由於整個空間是開放的，到後面背牆計算就有15.5米，而且左側空間與主喇叭背牆並沒有密閉區隔，因此整套音響系統的「呼吸空間」面積廣達四、五十坪，究竟怎樣的家用音響系統可以在這麼大的空間裡自在唱歌？而且聆聽距離遠達六米都能有大開大闔的氣勢又兼得鉅細靡遺的豐富細節？答案就是由全套德國T+A旗艦製品所組成的超級系統！

一般以兩、三萬元級平價入門級環繞擴大機為核心所建構的家庭劇院系統，由於整體預算有限，光是藍光播放機、環繞擴大機、多聲道喇叭系統、薄型電視或投影機等主要組件的搭配選擇，往往就已經讓用家傷透腦筋了，實在很難再對線材特別要求。此時，登威這條「平價發燒HDMI線」就是有效提昇整體影音表現的最佳利器，只需要兩、三張藍光BD片的花費，就可讓影像更為紮實飽滿、聲音更為清晰具體，享受更令人陶醉的影音效果，和樂而不為呢？

雅士音響展示中心除了是Monitor Acoustics各項電源處理的最佳體驗處，同時也是張先生進行產品開發的最佳實驗室。超純淨電源、妥善處理的聆聽環境、再加上高檔次的音響系統，使得開發過程中各項組件的微小差異（例如表面鍍材的些微厚度差），都能如同在放大鏡底下觀察一般纖毫畢露，對張先生做元件材質與處理的決定極有幫助，除了音響專用電源插座，Monitor Acoustics的最新製品HD Cable訊號線也都是在這裡誕生的。

雖然A.R.T.原廠稱這部A100為「低頻效果器」（Low Frequency Effect），所針對處理的重點，確實也是65Hz以下之低頻與極低頻。但有經驗的音響迷都瞭解，人耳對聲音感受有非常微妙的平衡作用，音響系統任何頻段的改變，聽感受影響的部分絕不會只有該頻段而已。以A.R.T. A100來說，當它加入系統之後，由低到高全頻段的量感及延伸都會有變化，只要調整得宜，就能釋放音響系統（尤其是喇叭部分）的完整潛力。

Telos這個字有什麼涵意？Telos是希臘神話裡掌管力量的神祉，歐美有不少名廠的超大功率後級都以此為型號，笙凱實業老闆「小林」以Telos作為自創音響製品的品牌名稱，難道也是自詡旗下產品能賦予音響系統無堅不摧的強勁能量？或許這是一般人先入為主想法，但認識小林的人就知道他早已跳脫「力大就是美」思維的禁錮，取名為Telos更標榜的品牌精神其實是對力量能放能收、均衡分佈以及所帶來的音樂之美。

本文主角M17 V2i環繞前級與M28七聲道後級隸屬NAD旗艦Master系列，M17 V2i搭載全頻段完整版Dirac Live Pro技術與頂級數位類比轉換電路，而M28七聲道後級則搭載當前D類放大技術最強的HybridDigital™先進Purifi Eigentakt™功率放大模組，這使得M17 V2i與M28這套家庭劇院處理核心成為新台幣七十萬元級製品的標竿，相近價位帶內完全沒有其他競爭者可以匹敵。

2009年Atlantic在CEDIA展覽會場公開展示H-PAS技術就造成不小的轟動，次年AT-1喇叭推出之後陸續獲得全球各國多家專業影音媒體的讚譽及年度最佳產品大獎，2011年美國權威發燒音響雜誌《Stereophile》更將AT-1列入推薦器材龍虎榜B級（「全音域」、非「低頻有限類」），列在同一位階的他牌產品身價不少都是AT-1三、四倍，由此可見這對喇叭的超值。本次有機會深入測試聆賞AT-1，更加感受到以相近價位喇叭製品，具備如此優異、低頻不受限的音樂重播表現，同時還擁有不算大的體積與夠精緻的外觀質感，確實十分不容易。

瑞士Orpheus於2001年創立時就以數位類比轉換器相關製品聞名於世，其技術先進的著名Anagram DAC模組更獲得許多Hi-End音響品牌採用。當業界主流規格是192kHz/24bit，少數廠家推出384kHz/32bit數位類比轉換器就沾沾自喜的此刻，Orpheus Heritage DAC MP2就擁有768kHz/24bit的強悍處理能力，再次印證其數位類比轉換處理技術之先進。不僅如此，Orpheus更宣告即將推出超級製品DAD（Digital Audio Dock），怎麼不令人好奇呢？

「遠東環球」正式將HA-1與PM-1引進，半年多以來無論專業音響媒體或耳機專賣店都給予一致的好評，不少音樂愛好者更已展開實際行動，親身購入這套組合作為個人聆賞音樂的良伴。由於OPPO HA-1具備USB DAC、耳擴與前級三機一體的功能，而且OPPO HA-1不但有超豐沛的電源供應、全平衡放大架構，其非同步USB DAC最高還可對應384kHz/32bit及DSD 256（11.2896MHz）解碼，在相近價位帶幾乎找不到對手，也有不少Hi-End音響玩家將其納入系統之中。延續近幾年OPPO藍光播放機席捲家庭劇院市場之熱潮，藉由HA-1與PM-1的堅強實力及優異表現，OPPO也成功進軍兩聲道Hi-End音響領域。

雖是增益高達2.02的高增益銀幕，BU301不僅沒有傳統高增益銀幕讓人擔憂的「熱點」（Hot-Spot）狀況，暗部沉著的表現與一般非高增益銀幕無異，又由於高增益有著更寬廣的明暗範圍與對比度，再加上OS Screen一貫透明純淨的色彩特性，所得到的就是具有極佳實體感之鮮明影像。請看看上面刊頭圖，視聽室環境是打閃燈拍攝的，但銀幕上的畫面是合成關燈時投射在BU301銀幕上之影像，其內容是今年2023年新年音樂會維也納金廳內部雕塑之特寫，它是以長鏡頭拍攝舞台後上方高處，但雕像精細紮實的程度是否令您十分訝異呢？要讓各位知道的是，影片來源是2K BD藍光光碟，畫面原始解析度只有1,920×1,080，再經由JVC DLA-NZ8投影機升頻至8K4K解析度、投射至OS Screen BU301銀幕顯示！

日本Oyaide最早以各式電源公母插、電源線、電源壁插與電源排插等電源相關製品聞名，近幾年也陸續跨足到訊號線、數位線、喇叭線等線材。Oyaide 大約在2000年由新任總裁村山智先生接手後，才開始積極地拓展外銷業務，但短短幾年間卻已經獲得眾多知名線材廠商的認可，包括NBS、Gryphon、 PAD與AudioQuest等都使用了Oyaide的電源公母插來製作電源線，原因就在於他們結合了日本六十多家包括冶金、電鍍、塑膠射出與CNC精密加工等專業協力廠商，共同以最高品質的自我要求，打造出完全在日本製造生產的Oyaide製品。

Focal此次由當家次旗艦Stella Utopia EM領軍，在「2010台灣國際Hi-End音響大展」裡展出了眾多新產品；不過，藉由對Focal新任行銷經理Jean-Philippe Fontaine的一席訪談，才發現緊接著Focal還有許多新產品要上市。其中，旗艦系列第三代Utopia的中央聲道將在9月份推出，緊接著 Focal還將在10月份推出他家的第一支耳機！不只這樣，具備WiFi無線傳輸音頻接收功能的2.1聲道系統「Bird」也在緊鑼密鼓開發中，而旗艦系列第三代的主動式超低音也預計將於明年推出，完成Focal Utopia第三代改款的最後一塊拼圖。

創立於1961年的英國喇叭大廠KEF，長年以來一直以不斷創新的技術，帶給每一個世代音響迷無限驚喜。打開KEF的歷史，猶如閱讀一篇經典喇叭不斷被創造出來的傳奇史詩，其創辦人也是Hi-End音響史上的大師級人物Raymond Cooke，早在創業初期就倡導使用嶄新的合成材料，來製造錐盆振膜和單體元件，這種無懼使用新材質、新技術以求原音重現的理念，奠定日後KEF工程師們勇於大膽創新的血統，因此無論哪一個年代，KEF都能端出開創先河的創新技術、打造各有不同特色的經典喇叭。

聆聽卡列拉斯那張著名的《中南美洲彌撒》時，沈重的大鼓從深邃的遠處傳來，前後的遠近層次及和聲的嘴型無比明確，錄音地點西班牙Santuario de la Bien Aparecida教堂層層疊疊的空間迴響歷歷在目，一時之間真有喇叭消失了的奇妙感受。再者，mz-L3由130Hz至7.2kHz寬廣頻段完全不經過分音，對於樂器音色與表情的精準交代也有幫助，Denon那張《竹竹》是不少音響迷試機的常備曲目，在mz-L3演繹下將大大小小各種竹製樂器的細微音色共鳴差異傳達得更明確，聽起來更無模擬兩可、更有「竹味」。

由於喇叭必須將音樂的電子訊號轉換為聲波，包括電能與動能的轉換、機械與震動等種種問題，都遠比前端 音響器材單純在電子領域裡運作要複雜得多，想要製作一對「精確傳真」的喇叭，實在是非常艱難的任務。尤其，當前科技並無法製作出能完整涵蓋人耳聆聽頻率範 圍（20Hz-20kHz）的全音域單體，既有面積龐大的振膜推動低頻所需的空氣能量，同時還能以極輕的質量快速震動來播送高頻訊號。因此，地球上絕大多數喇叭都需要劃分為多音路結構，各自發聲的相位誤差成了聲音劣化的重要關鍵。

一般訊號線就是以「電流」在各器材間傳遞音樂信號的強弱變化，然而除了傳輸過程的強度損耗之外，還會受到容抗、感抗、磁力等因素的干擾，所以傳統訊號線都必須在導體的材質、線股的編織、屏蔽的處理等方面費盡心思，還是很難達到幾無傳遞損失、傳遞過程幾乎不受污染的最高要求。為此，早在二十一世紀初期，美國Inex Innovation就開發出獨一無二的「光傳輸」類比訊號線技術，近十年來依舊是全球唯一的專利技術。咦，既然如此，那麼Centaur這「白光訊號線」又是從何而來？原來是「伸龍國際」取得了Inex Innovation的本地代理權，於是請後者打造了Centaur版的光傳輸訊號線產品，以求提供音響玩家更接近真實的美好音樂重播。

既然這間視聽室負有如此重大的任務，從一開頭的規劃自然就不能掉以輕心，音寶莊董特別邀請到前《現代音響》雜誌主筆曹一先生操刀設計，曹先生早於十多年前就在《現代音響》發表過一系列音響室設計專文，又專精於室內裝潢處理，自然是打造理想視聽室的最佳人選。音寶新辦公室位於工業區大樓一樓，樓層挑高達六米、樑柱跨距又大，先天條件上有優點也有缺點，端看設計這如何去運用掌握。仔細觀察最終裝潢完畢的視聽室，曹一先生規劃重點在於以不平行的牆面打散空間駐波，除了地板必然要維持平整之外，天花板、喇叭背牆與兩側牆面都以各種角度切割，盡量減少大片的相對平行面。

開設一家Hi-End音響店，對於音響搭配的熟捻及對音樂的熱愛是基本條件。但從顧客的角度而言，與其要耗費許多心思去整治自己的聆聽空間，將整套音響系統的聲音表現發揮到極致，還不如一開始就找尋對聲學處理在行的店家，從視聽空間、音響系統的配置、空間吸音反射及殘響的設計、音響室隔音處理做整體的規劃……