時間過得很快，轉眼之間，距離本站去年七月報導士林曹醫師全球獨家的17.3聲道系統，已經過了一年又四個月了。由於當前正好處於全球影音系統的交接變動期（主要是4K2K影像與HDMI 2.0新規格），4K2K訊源及超過11.2聲道的新世代環擴直到今日都還沒有消息，使得曹醫師不得不「併聯使用」兩部Denon旗艦9.3聲道環繞處理前級AVP-A1HD，不但在原本9.2聲道的基礎上再添加了Front Height與Front Wide聲道，還更進一步設置了Side Height與Back Height聲道，從而構成「上層6支」與「中層耳朵平高11支」以及「下層3支超低音」的17.3聲道系統。說實話，儘管HDMI 2.0規範已於9月初正式發佈，除了影像提升到4K/60p對應（以及最高48bit色彩階調）之外，聲音部分最多支援32音軌傳輸（最高取樣頻率1,536kHz），但基於環繞擴大機體積及接線的考量，別說總計32聲道了、就連和曹醫師一樣的17.3聲道環擴（或多聲道解碼前級），在短期內推出上市的機率恐怕都很低。

那麼，曹醫師的影音系統就此受限、停滯不前了嗎？當然不會，這段期間曹醫師除了為Front Wide與後環繞添加四支Elac 4Pi Plus.2超高音（後文詳述）之外，更重要的是為前方三聲道更換了後級擴大機。令我驚訝的是，這次曹醫師更換後級的升級行動，原本我只預期在音質、中低頻的能量感、解析力與層次等方面，會有相當程度的明顯提升，但萬萬沒想到，不但這些部分的進化幅度遠大於預期，樂器的質感及光澤、音場整體的透明、由高至低的音像密度與實體感、動靜起伏的收放及靈巧之程度，全都有巨幅的增進。新的後級為曹醫師的17.3聲道系統注入滿滿的活力，就有如全盛時期的「空中飛人」Michael Jordan一般，既靈巧又充滿爆發能量，總是能在氣力似乎放盡之際又向上躍起，帶領全隊做出協同一致、精準明確、毫不拖泥帶水的韻律，讓音樂顯得無比流暢又蘊含幾近無限的力度，是我近二十年來聆賞曹醫師音響系統，整體表現躍進幅度最大的一次！到底是什麼後級擴大機如此神奇？答案各位應該早就知道了，那就是本文標題裡早已寫明的Gryphon Mephisto！

目前曹醫師17.3系統的前方左、中、右三聲道都由Gryphon Mephisto推動，驅動左右聲道TAD Reference One的是單聲道版本Mephisto Solo，中央聲道則是由立體聲版本Mephisto Stereo擔綱。不過，其實曹醫師並非一開始就迎娶了三部Gryphon Mephisto，最早於今年五月份只納入一部立體聲的Mephisto Stereo來取代原本推動左右聲道的一對Pass Labs X600.5單聲道後級，但僅僅如此就效果驚人，於是曹醫師七月份再「加碼」一對單聲道架構的Mephisto Solo，以其驅動TAD Reference One喇叭，至於先前的Mephisto Stereo則拿來驅動TAD Reference Center中央聲道喇叭。
Gryphon Mephisto的Stereo與Solo版機箱外觀及尺寸都相同，每個機箱重達108公斤，體型也很驚人，但出身藝術學院的Gryphon創辦人Flemming E. Rasmussen所設計之外型卻讓它顯得既優雅又沈穩。
Gryphon器材的操作很早就運用了觸控技術，Mephisto後級也不例外，觸控按鍵就設置於前面板中央偏下方的「腰帶」處，以正中央紅色 Gryphon鷲獅標誌為界，左側有電源、MUTE與CHECK三個按鍵（CHECK用來檢視各燈號是否正常），右側則有BIAS L、BIAS M與BIAS H三段純A類偏壓設定，設定在BIAS M時純A類輸出為每聲道50瓦以內（8歐姆負載時），只有在BIAS H的時候才是全功率輸出100%純A類，當然，跟過往Gryphon的多款後級一樣，設定於BIAS H才能使其音質、驅動力與動態性能「火力全開」。
Mephisto Stereo立體聲與Solo單聲道版本的機箱相同，其外部尺寸是寬520mm、高340mm、深710mm，這是一般大功率後級體積的兩倍以上，但打開機箱上蓋就可發現裡面竟然還是塞得滿滿的。不過，可別因此以為Mephisto的放大電路複雜萬分，其實一向採用零負迴授設計以確保最佳動態與最大頻寬的Gryphon後級，聲音信號傳輸路徑是極短的，龐大機身內滿滿的元件絕大部分是充沛到不可思議的電源供應，以及確保純A類運作的必要保護措施（包括過熱保護、直流輸入及短路、不正常電壓偵測等）。此外，Solo版本放大線路的基本架構與Stereo版本相同，但可不要以為Solo就只是將Stereo的兩聲道放大電路橋接而來，因為那會使得噪訊與失真倍增，也會讓驅動喇叭的輸出電流下降，Flemming在一開始就設定Stereo與Solo是不同的定位，Solo以兩倍的電源供應及兩倍的功率晶體，得到「更高一些」的驅動能力（點擊上圖可展開5,231×3,900超高解析度大圖查閱）。
上圖所顯示的是機箱的前半區域，方形金屬盒內安置的是超大的電源變壓器，主要濾波電容則在中央往後延伸圓弧突起蓋板的後半部底下，單一機箱內的濾波電容總容量為為50萬Micro Farad、功率晶體總數為40個，如果是Stereo版本上述元件是兩聲道之總和，但對Solo單聲道版本則只是一聲道的元件而已。Mephisto Stereo於8歐姆負載時每聲道輸出175瓦、Mephisto Solo則為200瓦，兩者都可一直倍增到1歐姆負載時的連續輸出1,400瓦與1,600瓦，請特別注意以上是RMS持續的純A類功率輸出，如果是以瞬間輸出功率計算，立體聲Mephisto Stereo在0.5歐姆負載時達6,000瓦、單聲道Mephisto Solo更高達9,000瓦！
這是Mephisto機箱的後半區域，透過中央圓弧狀突起頂蓋的散熱孔，可以看到幾顆大型電源濾波電容頂部外緣的藍色膠膜，事實上，機箱中段與左右兩側的前面三分之二區域，幾乎都為電源部分所佔據，音頻信號放大與保護電路都位在靠背板左右兩側區塊內。兩側各二十顆功率晶體先鎖固在內層的厚鋁板上，接著再透過外層的黑色大型散熱片進行散熱。
這是Mephisto Mono單聲道後級的背板，因此只有一組平衡輸入端子。下方電源開關旁除了可與自家前級連動的Green Bias端子外，還有一組直流12V連動開關，可配合居家自動化控制系統做開關機等控制。對了，為何背板上還有兩根巨大的把手？理由很簡單，因為Mephisto單一機箱就重達108公斤，絕對需要多人合力方能搬動，背板上的把手就是為了方便持握的設計。如果是Stereo版本當然還會有另一聲道的平衡輸入端子，但由於Mephisto Stereo為雙單聲道設計（將完全獨立的兩聲道放大電路安裝於同一個機箱裡），因此其背板連電源線接口和主電源開關都有兩組，左右聲道是完全獨立供電及運作的。
這是五月份曹醫師Gryphon Mephisto Stereo立體聲後級入駐視聽室時的景象，由於使用來推動TAD Reference One左右聲道，放置在中央聲道前面似乎是個很自然的決定，擺放在視聽室中軸線的中央聲道前方，如此一來它與左右聲道的距離均等，使用的喇叭線也可最短。 不過，後來曹醫師使用它來驅動TAD Reference Center中央聲道喇叭，這部重達108公斤的Gryphon Mephisto Stereo位置也不需要變動，實在太美妙了。
至於七月份再添購的一對Gryphon Mephisto Solo單聲道後級，最佳擺放位置當然就是在TAD Reference One喇叭的外側囉。
曹醫師多聲道系統的平衡訊號線仍是配備5N銀導體的Oyaide FTVS-910，為Gryphon Mephisto後級所搭配的電源線及喇叭線則都是Transparent頂級製品（有關Tansparent線材歷史及特色剖析，請點擊查閱本站「名廠大搜密」報導），由於推左右聲道的Mephisto Solo配備兩組喇叭端子，剛好可以對TAD Reference One喇叭做Bi-Wire雙喇叭線連接。不過，各位可以注意到連接中高音與低音的兩條喇叭線並不相同，那也是曹醫師調音手法的一環。再者，各位有留意到TAD Reference One喇叭下方花梨木厚板角落，有一支巴掌大的黑色小電風扇嗎？那是曹醫師特別用來協助Gryphon Mephisto Solo後級散熱用的，透過小風量讓空氣適度流動，避免大風量直吹散熱片造成對聲音的影響。
負責推動中央聲道TAD Reference Center喇叭的Gryphon Mephisto Stereo立體聲後級有兩個聲道，正好可以對中高音與低音做雙擴大機驅動，當然所有線材同樣是Trnsparent製品。

密度超高、細節超多、內勁十足的實體音像

Gryphon後級一直都是我個人的夢幻名機，這也並非我第一次聆賞有Gryphon後級加持的多聲道音響系統，早在將近20年前、1995年筆者任職於《PRIME AV新視聽》雜誌時，就曾經親身體驗Gryphon Reference One單聲道後級加入多聲道系統的魔力，那充滿內勁與實體感的音像，尤其是既厚實又有重量感與彈性的低頻，即使過了那麼久的時間，腦海裡的印象依舊十分深刻明晰。近二十年來，Gryphon的旗艦後級歷經數代更迭，既溫潤透明又飽滿扎實的音色特性絲毫未變，卻在各個細微之處不斷力求增進，成就更趨近完美的聲音刻畫能力。原本曹醫師這裡，就是我曾聆聽過最能清楚分辨不同錄音場地空間感的系統，不料在三部Gryphon Mephisto加入之後，鉅細靡遺的空間描繪又往上明顯躍昇！最主要的關鍵，在於這套後級的極低雜訊、極廣頻寬（350MHz）、極高密度所帶來的完整細節再生，以這段在「維也納西班牙馬術學校」表演場所舉辦的音樂會而言，不同於一般音樂廳的空間形狀與反射特性，透過Gryphon Mephisto後級就顯得真實無比！

豎琴在絕大多數音響系統裡，都不會是特別讓人印象深刻的樂器，原因在於很難將各根弦快速彈撥的震動清楚顯現，更別說明確傳達琴弦震動時飽含的能量；但是，曹醫師的系統在Gryphon Mephisto後級加入之後，全頻段的暫態、聲音密度都顯著提升，不僅相近幾根弦快速彈撥時的頻率與強弱「根根分明」，琴弦擾動空氣的實體感也顯現了極高的聲音密度，就算閉著眼睛也能「歷歷在目」。

銅管五重奏類型的曲目，是曹醫師17.3聲道系統在三部Gryphon Mephisto加入之後，另一個讓我印象深刻的音樂類型。不可諱言，絕大多數人對Gryphon後級注目的焦點都集中在超有權威感的低頻，但其實與渾厚下段緊密順暢銜接的飽滿中頻及細膩高頻，同樣是Gryphon後級十分出類拔萃之處。管壁共鳴形體的扎實度，還有極高頻盡情伸展所帶來的光澤感，都使得曹醫師音響系統的銅管五重奏樂曲演出，在Gryphon Mephisto加持下增添了更寫實迷人的風采。

樂器之王鋼琴，當然是作為音響系統聲音表現的理想試金石。曹醫師系統的鋼琴演奏，原本就是我曾聆聽過表現最佳、最具真實感的音響系統（請注意我沒有寫「之一」兩字），然而在Gryphon Mephisto後級加入之後，整體的重量感、張力與彈性又更上一層樓，不僅琴槌敲擊在鋼弦上的力量強弱分明，即使是快如閃電般的快速彈奏，每根琴弦不同頻率震動交織的景況依然清晰，Gryphon Mephisto後級全頻段的快速反應與控制力，確實讓人印象深刻，也使得音樂的表情及張力更加浮現。

木管也是音響系統很難傳真重播的樂器之一，絕大多數音響系統都僅「只聞其聲」，很難表現吹奏時的力度及能量，更不用提樂器的實體感。曹醫師音響系統在 Gryphon Mephisto加入之後，整體的聲音密度又增加了數成，當木管樂器吹奏時就可呈現十分具體的音像，扎實的形體讓音樂撥動心弦的感受更直接。

越是龐大的演出場面，越能展現Gryphon Mephisto後級加入之後，曹醫師17.3聲道音響系統的提升與變化之處。因為，Gryphon Mephisto在擴大音場規模之同時，還進一步讓音場透明感更精純，而且聲音的密度還更厚實，再加上豐富的細節與超跑般的敏銳反應，使得複雜樂段的結構俐落地展現，整體的動態、尤其死命往下鑽的低頻能量，所帶來的震撼感實非筆墨能夠形容。

先前在曹醫師的系統由9.2進化到13.2再到17.3聲道的過程裡，就曾經體驗過此處數百人合唱團發聲定位精準的厲害（尤其是Front Height聲道對音場向後、向上延伸的好處），這次曹醫師將前方三聲道後級換為Gryphon Mephisto，每位合唱團員的形體都更為扎實，從而使得與前、後、左、右之間的關係更為明確，再加上Gryphon Mephisto的控制力及強弱對比極佳，讓各個團員演唱的力度起伏十分清楚，自然傳達出更從容沈靜的魄力。此外，論及動態起伏的能力，Gryphon Mephisto亦是當今擴大機的佼佼者，以威爾第《安魂曲》的《神怒之日》片段為例，猶如天崩地裂般的震撼能量實在驚人。

厚實又有重量感、彈性有如橡皮球般的低頻，一向是Gryphon後級最鮮明的特色，最新旗艦製品Mephisto當然傳承了此項特徵並發揚光大，低音大提琴組無論拉奏或彈撥，構成音樂穩固基礎的低頻旋律實在是太迷人了。曹醫師系統TAD喇叭是全頻段發聲的，因此Gryphon Mephisto後級影響力所及並非僅限於中低頻與低頻，在極低頻頻段同樣也有「發功」，這三部新後級讓中低頻以下的線條豐富清楚許多。

Gryphon Mephisto之卓越低頻表現，當然也出現於交響樂團的大鼓、定音鼓演奏中。曹醫師17.3聲道系統的低頻部分，除了TAD Reference One之外，還有三支Velodyne主動式超低音協力，就理論而言，Gryphon Mephisto後級當然不會影響由Denon AVP-A1HD多聲道處理器送入Velodyne超低音的音頻訊號，但即使只是強化了TAD Reference One低頻以下的表現，依然使得鼓槌敲擊鼓皮之接觸質感、彈性及勁道都明顯更好。

其實，儘管Gryphon Mephisto外型威猛且低頻權威感十足，但其實上下兩端的延展、全頻段的均衡性與通透細膩的音質，更是本次曹醫師由Pass X600.5後級升級，所帶來的關鍵進化與改變。以這段弦樂團及大鍵琴的合奏片段而言，小提琴、中提琴、大提琴與低音大提琴的豐富擦弦質感，就顯得無比細緻甜美，而大鍵琴彈奏的音色同樣細膩寫實。

以往筆者在曹醫師系統所體驗過的音樂類型，印象最深刻者當然首推大型的交響樂演出，位於靜巷地下室的極低背景噪音，再加上完全無須擔心隔音的大音壓輸出， 這裡調整完善的9.2、13.2或17.3聲道所帶來「身歷其境」之包圍感及震撼度，即使最頂級兩聲道Hi-End音響系統亦難以企及（包括曹醫師的TAD Reference One當兩聲道使用時）。此次Gryphon Mephisto後級進駐，令我最驚艷者反倒是《輕騎兵》序曲這類不那麼「重量級」的曲目，由於Gryphon Mephisto後級「內勁」源源不絕，不同於一般音響系統「輕快」的面貌，帶來速度敏捷又極具重量感的衝勁，讓樂曲散發躍動的生命力。

曹醫師的主視聽系統如何「再進一步」？

為何曹醫師僅僅只是更換前方三聲道的後級，竟然就有前述那麼大的聲音進化程度呢？而且我問過曹醫師，在Gryphon Mephisto後級進駐之後，各聲道的EQ設定並沒有更動，只是因應Gryphon Mephisto後級的能量較強，對其他聲道喇叭的音壓略增0.5dB而已。其實，有經驗的音響迷都知道，無論看電影或聽音樂，多聲道家庭劇院的前方三聲道是最重要的，即使曹醫師建構全球獨一無二的17.3聲道系統，發聲核心仍是前方三聲道喇叭，其他環繞聲道、Front Height、Front Wide、Rear Height與超低音，都是以其為基準做擴充及延伸的；因此，曹醫師更動17.3聲道系統前方三聲道的後級，方能有如此巨大的音樂重播差異產生。

不過，從上面這張照片三支喇叭的比較，各位是否也發現中央聲道體型遠小於左右聲道呢？沒錯，一般多聲道劇院的喇叭配置就是如此，乍看之下似乎沒什麼不妥，但是以曹醫師對多聲道音樂重播的嚴苛要求而言，這實在是相當委屈的妥協。事實上，以目前曹醫師前方三部Gryphon Mephisto後級的配置，中央聲道喇叭已成為整體發聲最脆弱的環節，這使得前方音場中間區域的能量遠比左右兩側薄弱，或許這就是曹醫師17.3聲道系統下一步該增強之處。但尷尬的是，曹醫師目前使用的TAD Reference Center中央聲道喇叭，已經是全球唯一的試作原型機，TAD似乎並沒有量產上市的打算，更遑論奢望TAD推出更具份量的中央聲道喇叭了！

左右思量，曹醫師倘若接著想升級中央聲道，最可能之方式是採用一對「TAD Reference One縮小版」的「TAD Compact Reference」書架式喇叭，要不然就得另覓其他品牌的中央聲道製品。例如曹醫師先前也曾考慮過的Wilson Audio，該廠最大的Polaris（北極星）中央聲道配備兩支10吋低音、重達133公斤，無論發聲能量或承受功率都是當前中央聲道之最，先前曹醫師一直猶豫的原因是其極高頻延伸僅達20kHz，但Wilson Audio近幾年陸續推出配備全新Convergent Synergy絲質軟凸盆振膜高音單體的新旗艦Alexandria XLF、Alexia落地式喇叭與Duette 2書架式喇叭，極高頻延伸已提升到33kHz，緊接著近期內Polaris等中央聲道也將推出搭載絲質振膜的新機型，只要再搭配外接超高音喇叭，應該可以符合曹醫師的需求，且讓我們一起期待曹醫師主視聽系統未來的進展吧！

（附註：可不要以為TAD Reference One搭Wilson Audio中央聲道不妥，對一般視聽玩家而言我們確實不建議混搭，但曹醫師早在十餘年前還在使用Genesis One四件式喇叭時，就拿Westlake BBSM6喇叭加Genesis超高音當中央聲道。連Westlake都能和Genesis「無縫銜接」了，以Wilson Audio配TAD當然更沒問題，而且在Gryphon Mephisto後級上陣後，我認為曹醫師已經將TAD Reference One的潛力發揮到盡頭了，其實可以審慎考慮是否迎娶動態性能更全面的Wilson Audio Alexandria XLF！）

同場加映之一：曹醫師影音系統的其他更動

當然，這篇曹醫師於本站的第六篇超深入專訪報導，與上次時隔一年四個月，曹醫師系統當然不會只有更換Gryphon Mephisto後級而已，其他部分的變動其實也不小，接著就針對這些部分做說明。首先，還記得上次報導裡曹醫師除了在側面與後方各增添一支 「Height」喇叭，還在視聽位置左側增加一支超低音，將13.2聲道擴展為17.3聲道嗎？上圖中右側地板上的大型黑色物件，就是曹醫師系統的第三支超低音Velodyne DD-18 plus，由於曹醫師的視聽室縱深極長，擺放於銀幕下方的兩支超低音與視聽座位距離超過五公尺，在左側新增這支超低音喇叭，能夠有效地提升「後場」的聲音密度與低頻以下的解析力及層次感。事實上，如果家庭劇院玩家只有一支主動式超低音，但想要同時得到更豐沛低頻感受與較低失真的話，也可嘗試將它擺放在接近視聽座位附近的區域。

這張照片的焦點在哪個地方？在兩支後環繞喇叭的旁邊，各增加了一支超高音喇叭。

不只如此，「前場」的兩支Front Wide喇叭上頭也各擺了一支。因此，視聽區域的前後左右就各新增了一支超高音，它們都是發燒玩家暱稱為「香菇頭」的德國Elac 4Pi Plus.2三百六十度發聲超高音。

Elac 4Pi Plus.2的分頻點有10kHz/12kHz/15kHz三段，音量則有持平及±2dB或±4dB可設定。各位一定覺得很奇怪，曹醫師的TAD與 Pioneer Excellence系列喇叭極高頻延伸都可達100kHz，為何還要添加四支Elac 4Pi Plus.2（而且規格上它的極高頻延伸只到50kHz）？其實曹醫師是為了增強20kHz至50kHz頻段範圍內的極高頻量感，這對於音場整體空間感的 增進很有幫助，而且在此頻段的極高頻量感增加後，聽感上整套系統的極低頻延伸也會更好（各位應該會覺得很玄，對不對？但有過為音響系統添加超高音的同好，一定有過相同的體會）。

這是曹醫師所鍾愛「萬碟兼容」的藍光播放機Denon DVD-A1UDCI的背面，也是曹醫師多聲道影音系統的主要訊源器材，曹醫師認為它是當前唯一「重量感」最佳的藍光影音訊源（請點擊參閱本站先前的報導），除了餵它價格昂貴的Siltech電源線以外，日前又添加了日本 TAOC抑震墊提升其影音性能。

這是曹醫師視聽座位前方、器材櫃下方區域現在的模樣，各位看得出來與先前有何不同嗎？

仔細瞧瞧會發現多了好幾個紅色機箱的小物件，原來是谷津所推出的DA&T交流電源抗電磁干擾濾波器，其售價為新台幣3,600元，相較市面同類產品廉宜許多，但曹醫師試用後發現它對影像及聲音表現之提升相當有幫助，於是在他的影音系統裡大量採用。不過，由於在聲音方面曹醫師有很多其他的調音方法可達成同樣的效果，因此主要用於藍光播放機、投影機等影像表現為主的器材上。

另一個平價又超值的影像處理利器是本站也極力推薦的Darbee DVP-5000超解像處理器，事實上在一年前我們發現這個有如魔法般神奇的影像處理器之後，第一時間就介紹曹醫師試用，而且在曹醫師的「真實4K」投影機Sony VPL-VW1000ES上效果卓越，確實是「一插上就拔不下來」了，詳細的剖析與器評請點擊參閱本站先前的報導。

視聽音響迷看到這個，應該都會知道這是「桂竹軒」（魔豆音響）所推出的調音物件「魔鐘」，其體積只有拇指指頭大小，但卻有不錯的調音功效。曹醫師目前主系統在TAD Reference One喇叭上方，以及Front Height喇叭旁邊等處都有使用。

不過和一般用法不同的是，曹醫師還在「魔鐘」內放置不同直徑尺寸的小鋼珠，以獲得更精確的調音效果。

曹醫師在視聽室前方喇叭背牆地板上也使用了「桂竹軒」的「金屬微孔調音板」（相關介紹請點擊這裡查閱）。

同場加映之二：曹醫師副系統首度曝光

其實，這一陣子曹醫師主系統最重大的改變，絕對不是上述的更動項目。究竟是什麼呢？答案就在上面這張照片裡！四年前曹醫師將Genesis One四件式喇叭與MBL等兩聲道Hi-End器材清空後，主系統就只有多聲道音響器材，直到2011年年中才購入dCS Scarlatti四件式數位訊源與soulution 721前級，然而此刻在音響櫃裡它們卻都又消失了！到底是怎麼一回事？

原來，曹醫師將它們移到主系統視聽區域後方的副系統使用了。

可不要以為這裡是曹醫師新建構的視聽空間，事實上由於曹醫師每天有四、五部BS錄放影機同步錄製日本衛星音樂節目，曹醫師都是在這個空間裡篩選及剪接節目。先前曹醫師副系統所使用的多聲道喇叭系統是MK的S150主動式鑑聽喇叭，但去年底曹醫師聆賞了Mark Levinson所推出的新品牌Daniel Hertz之後，立即就決定購入使用（左右聲道使用M1、中央聲道使用M2），經過漫長的等待，終於在今年年中以其為主角重新建構副系統。

除了以Daniel Hertz M1作為兩聲道聆聽外，曹醫師另外以Daniel Hertz M2中央聲道喇叭，再加上原本的MK S150主動式鑑聽喇叭與Velodyne超低音，構成9.1聲道的家庭劇院系統。

Daniel Hertz喇叭配備專屬後級擴大機驅動，極高的效率與近乎「沒有人性」的超大動態（M1最大音壓性能超過130dB！）是最大的特徵，各位可先點擊本站【影音終極百科】Daniel Hertz專屬頁面，查閱Daniel Hertz系統的多篇專文剖析及器材評鑑報導。至於曹醫師這裡Daniel Hertz的聲音表現如何？就請各位等待本站下回的專文報導囉。