日本的8K電視試播已確定從2016年開始，也就是明年在日本NHK的衛星廣播上，我們就有機會看到真正的8K電視節目，畫面解析度比4K的3,840*2,160還要翻兩翻。事實上，去年5月在法國坎城電影節上，日本放送協會NHK已經展示了8K解析度的數位拍攝電影《美人眾多的料理店》（Beauties A La Carte），看過的人都驚訝連連。該片導演李鬥士男表示，之所以會拍攝這個題材，主要是因為食物和美女對電影精細程度的要求會超過其他。「我的目的就是可以看清女演員皮膚下面的毛細血管。」李鬥士男介紹，「選演員的時候，最先要聽取的就是化妝師的意見，因為害怕女演員皮膚上的瑕疵毀掉觀眾的觀感。」除了皮膚，《美人眾多的料理店》對於食物的表現也是非常精細，小魚、蟹柳的質感超乎尋常，毫不誇張地說，如果再加上氣味就可以吃了。所謂8K是指解析度為7,680×4,320像素的畫面，這是現有Full HD標準的16倍！

NHK為8K電視提出的22.2聲道設計，要推廣到家庭中使用仍需一段時間。

8K電視UHDTV的規範ITU-R Rec.2020原本是視頻方面的規格，並沒有涉及音訊系統的定義，所以並不存在UHDTV音訊系統標準，不過在NHK的原型系統中，的確有一個多達22.2聲道48kHz/24bit的音訊系統。整個環繞聲系統由三層組成，最底層的音場由三個前方聲道和兩個LFE（超低音）聲道組成。中層音場由五個前方聲道、兩個側環繞聲道和三個後環繞聲道組成。上層聲場則由三個前方聲道、兩個側環繞聲道、三個後環繞聲道再加上一個上方聲道組成。另外，在主聲道方面，為了增強效果，還可以選擇兩個由36支小喇叭組成的喇叭陣列來確保主聲道輸出的力度感，如此可極為細緻地再現向前後左右及上下方向傳播的聲音。22.2聲道首次公開亮相是在日本愛知縣世博會的450吋8K巨幕放映廳，雖然觀看的主觀體驗相當不錯，但是實現複雜性可能不是一般家庭能承受的，其定位應該是未來替代現行數位影院音訊系統，預計最快到2020年才能開始推廣。

Auro-3D最大創新是提出上中下三層音場的概念，唯有橫向、縱向的移動效果與包圍感都齊備，才能真正達到沉浸式體驗，這是只有二層音場的Dolby Atmos（杜比全景聲）無法達到的。原本Auro 3D是傳統「聲軌導向」（channel based）的音效，但2015年4月主導的Barco公司已宣布Auro 3D將會升級為AuroMax（請見這裡），採用與Dolby Atmos及DTS:X一樣的「物件導向」（object based）音效編碼。

我們可以確定的是隨著視頻的超高解析度化，以及電視、投影銀幕尺寸的大型化，環繞聲系統所需要的聲道數量與喇叭數量也會逐漸增加。近期成為業界話題的Dolby Atmos杜比全景聲與Auro-3D系統，只是一個開端而已。既然要以最講究的方式來建構視聽空間，如果只考量目前的全景聲系統，很顯然缺乏前瞻性，因此幾經研究討論之後，決定結合聲勢日強的Auro-3D，以及2016年即將登場的日本放送協會8K放送用22.2聲道音效規格，重新設計一個合適的方案。在除去一些礙於現場環境位置而無法安裝喇叭的聲道之後，最終確定整個系統為兩層 7.3.9（16.3）聲道。下層為前方左、中、右以及後面4支環繞喇叭組成的7聲道。上層的結構相同，也是7聲道，再加上兩支天空聲道，比Auro-3D建議的1支「上帝的聲道」要多，卻比杜比全景聲建議的4支要少，而「.3」是3支超低音喇叭，前方左右各一支，在視聽位置後方還有第三支。

從這個角度可以看到天花板下緣的上層喇叭，除了前方3支之外，在聆聽位置的頭頂有2支、左右側面各1支、後方還有另外兩支，形成完整的包圍效果。

這個總數為16.3聲道的環繞聲系統，採取了Dolby Atmos全景聲系統、Auro-3D，以及日本放送協會8K放送用22.2聲道規格三者同時考量的方式，在喇叭的擺位上當然不能只偏重其一。在設計本方案時，DTS:X的具體處理模式尚未公佈，相信DTS:X必須與杜比全景聲有某種程度的相容性才能立足市場，所以我們的規劃應該可以對應。問題是目前並沒有這樣的環繞擴大機，也沒有這樣的擺位方式，所以喇叭設置就成了至關重要的課題。

從這個角度可以看到後環繞喇叭的擺位，上層有2支（中間那支尚未接線、作為未來擴充升級之用），下層則有4支（照片左側畫面外還有一支）。

計算空間的尺寸、聆聽的位置、投影機如何吊掛之後，最終完成的設計彌補了目前「家用版」Dolby Atmos系統礙於上層喇叭數量不足，所產生的定位與音場密度不足的問題。頭頂正上方、側上方與聆聽位置後側的環繞喇叭，更是比全景聲5.1.4的方案大大強化了包圍感與音場的完整性。其次，在喇叭擺位與安裝上，還採取了獨自開發的最新計算手段，仔細考量喇叭的輸出能力與擴散角度，讓上下兩層，總共16聲道喇叭個別之間的關係，以及所有喇叭聲音傳送至聆聽位置的到達速度，最大程度的趨近一致。由於這個「客廳音樂廳」是以欣賞音樂為主要目的，所以不像觀看電影般可以調整得誇張些，必須特別注意自然流暢，也就是說所有環繞喇叭都在響，卻不能聽出有喇叭在響。如果喇叭的電平不對，相位有誤差，到達耳朵的延遲時間不齊，播放小提琴或鋼琴獨奏很容易露出破綻。

從銀幕前方朝視聽座位望過去，可以看到「客廳音樂廳」的「後半場」有總數達十支的環繞喇叭達成綿密的包圍。

所有喇叭的擺位與安裝都必須考量投射角度、高度等。

天空喇叭放在頭頂上方，與杜比全景聲的建議不同。全景聲建議的4支天空聲道雖然有獨立分離的信號，但是前方的2支天空聲道距離聆聽位置較遠，效果並沒有很好的發揮。

以強壯的固定支架撐起將近10公斤的環繞音箱，並能上下左右調整方向。

 除了事先精密的計算，安裝時毫不妥協的安裝高度選擇與面對方向設定同樣重要。如此一來，由於各聲道之間的干擾已經降至最低，除了能夠產生清晰明確的空間定 位性能之外，幾乎無縫隙的包圍感已然是一流水準！前面一篇已經提到我這間「客廳音樂廳」所使用的所有喇叭，全都是向樂豪館Hologram特別訂製的，本專題下 一篇將就此做完整的說明。