<<<2008年TAA台灣第十八屆國際Hi-End Hi-Fi音響大展報導

假使您參觀這次圓山音響展時沒遺漏進音坊的250展房，那麼，恭喜您很幸運能聽到當代音響設計大師Nelson Pass的力作——Rushmore主動式喇叭唱歌；不過，我也必須很殘酷地跟您說，不管您是哪一天、哪個時間到250展房的，頂多就只有見識到Pass Rushmore六成的實力！為什麼會這樣？難道總代理進音坊與250展房擔綱調音的新竹勝豐群音響功力太差嗎？造成此結果的關鍵因素在於空間的影響。眾所周知，在高級飯店舉辦音響展所受到的環境限制頗多，除了電源供應不見得充分穩定之外，空間的長寬高比例與吸音反射狀況都很難理想，更麻煩的是飯店不允許破壞性的裝潢施工，參展人員能進行的調音處理措施相當有限。

這是進音坊／勝豐群音響在圓山飯店250房展出的模樣，絕大多數參觀者一定會覺得喇叭背面那些高高低低的方柱子只是裝飾品，但其實那是勝豐群音響調音的重要裝備！在後文的圖說裡，會有更詳盡的說明。

250展房主要調音者——勝豐群音響協理蔣先生就表示，除了環境的限制外，由於這對Rushmore是新開箱的，聲音還在變化，每天展覽結束後他都還進行微調到凌晨，期望給參觀者聽到Rushmore更接近其真正實力的表現。但即使以蔣先生多年的調音功力加持，圓山音響展250展房的Rushmore，終究只能發揮近六成的性能；不過，我必須持平地說，在諸多環境不利條件的限制下，音響展現場能達到六成實力的演出，已經是難能可貴了。基於對首度引進Pass Rushmore喇叭的重視，進音坊很有「先見之明」地在音響展前就規劃了之後的「加場演出」——於新竹勝豐群音響舉辦兩場Rushmore體驗會，除了在精心處理的空間裡充分呈現Rushmore的完整面貌外，也展示Rushmore做為家庭劇院左右聲道喇叭時的氣度。

8月16日下午勝豐群音響Rushmore體驗會盛況，參加者超級踴躍，現場擠進近三十名來賓，四排座椅還不夠坐，後到者還得站著聆賞。

有經驗的音響迷都瞭解聆聽空間對於音響系統表現的重大影響，許多發燒友「玩」音響多年，頂級器材進進出出家裡始終無法滿意，關鍵就在於沒有一個理想的聆聽空間，嚴謹設計的高級音響器材與喇叭的發聲受到扭曲，自然無法有正確且良好的聲音表現。不先將聆聽空間處理妥當，使其有正確的聲學特性的話，要讓整套音響系統好聲無異是緣木求魚，就算正好遇到與空間扭曲特性相切合、「負負得正」的系統，只要更動其中任一項器材，馬上又會變得不忍卒聽。蔣先生鑽研音響空間處理多年，對此有深深的體會並持續推廣音響空間處理的重要性，上週末（8月16、17日）由他所主持的Rushmore體驗會，除了向與會觀眾展現Rushmore在兩聲道與多聲道系統裡對音樂與電影的重播外，更花了許多時間說明音響空間處理的重要性，甚至還準備了自行錄製的測試片播放，來具體解說不良空間對於音響重播的負面作用！

蔣先生認為聆聽空間對音響重播的影響，最主要的是「共鳴」與「殘響」等兩項。所謂「共鳴」就是一般音響迷常講的「空間駐波」（蔣先生認為用「共鳴」一詞較為恰當），也就是空間寬度、高度與長度三個特定尺寸所產生的特定共振頻率。以一般的聆聽空間而言，常會在低頻（20-40Hz）與中低頻（80-160Hz）頻段內的特定頻率產生能量的加強，結果就是影響了整體頻率響應的平直，也遮蓋了其他頻段應有的細節。至於「殘響」，就是空間裡發聲源發出「直接音」讓耳朵聽見後，空間各反射面反射音傳遞到我們耳朵的強度大小與延續的時間長短，殘響必須有適當的標準，過短會導致音響重播的空間感喪失，過長則會影響到音樂整體的清晰度。

Rushmore是四音路四單體落地式喇叭，由鋁帶高音、6吋中音、10吋中低音與15吋低音單體各一支所構成，整體頻率響應為20Hz- 40kHz。所有的單體相對於前障板都是內縮的短號角設計，能夠限制發聲的角度、降低側牆反射音的影響、也能集中能量並提昇聲音密度，許多錄音室鑑聽喇叭都有類似的設計。

那麼，音響空間該如何設計處理呢？去除「共鳴」的重點除了空間的形狀與比例外，主要在減少視聽室的平行面，從各牆面的角度或弧度入手，並進一步使用「低頻陷阱」（Bass Trap）來吸收空間共鳴特定頻率的能量（請注意必須是適當的吸收），來讓視聽室整體的頻率響應平直。至於「殘響」部分，則必須運用各種不同的材料來建構視聽室，關鍵之處在於材料的面積、厚度以及與牆面的間隙大小都會有影響。對了，剛才提到「殘響」需要控制在一定的範圍內，適當的數值應該是多少？因為所有的影音軟體都要經過錄音混音師在錄音室的最終調整，蔣先生認為音響系統所要重播的，並非所謂的「現場」， 而是錄音混音師在錄音室裡所聽到的狀況。因此，蔣先生認為視聽室理想的殘響特性，應該是與錄音室相同的0.32秒至0.38秒。新竹勝豐群音響展示Pass Rushmore視聽室的殘響是多少呢？0.35±0.02秒！正好調整至此一理想範圍內。

Rushmore的前障板、頂板與底座都是花崗石，每支重量達136公斤，驚人的重量讓它唱歌時穩固得如同磐石，提供各單體穩定的發聲基礎。波浪狀的音箱側板是由九層木皮真空壓縮製成的，不平行的音箱能讓箱內單體背波的共鳴大幅降低。

此外，對於「共鳴」的控制，蔣先生說勝豐群此一視聽室在全頻段的頻率響應，經過儀器實測也調整至相當平直。換句話說，Pass Rushmore喇叭在此一接近理想的視聽室裡，應該能有更為優異且正確的重播表現。關於Rushmore的特色、搭配的器材與整間視聽室的空間設計處理，在後文的圖說裡會有詳細的說明，筆者先來描述16日體驗會當天的聽感。兩聲道音樂重播的部分，體驗會時段蔣先生以簡單的人聲與配器錄音為主，會後我坐在視聽室的「皇帝位」上又聆聽了蔣先生所播放的古典、流行、民謠搖滾等曲目。與在圓山音響展250展房的聆聽印象相對照，確實是很難得的經驗，也更能體會到Rushmore的真實面貌。

整體來說，除了精準的聲音定位與明確的音場層次外，真實與細膩的質感呈現，是Nelson Pass這對主動式喇叭的最大特色，尤其在低頻部分和大多數「大」喇叭的表現有較明顯的差異。舉大鼓的敲擊為例，Rushmore沒有與視覺印象相當的猛爆能量，反倒是能精準重播鼓皮震動的微小細節，震撼感或許不是那麼強烈，但歷歷在目、如臨現場的感受卻更為直接。我想，勝豐群音響該視聽室的空間處理居功崛偉，它大幅降低了空間不該加諸音響重播的染色或扭曲，讓音響系統的真實特性得以呈現。嚴肅、認真的音響迷，確實應該更加正視視聽空間處理的重要性。

雖然視聽室要降低「共鳴」，除了長寬高的比例外，減少平行面是重點，但居家或店面展示空間總不適合弄得歪七扭八。勝豐群音響這間視聽室地板做成類似電影院的幾個台階，天花板也有幾段高低不同的區塊，將原本大面積的上下兩平行面，切割為多塊距離大小不一的關係，是相當不錯的作法。在左側的照片中，可以見到體驗會家庭劇院展示部分所使用的Focal SR-900環繞喇叭，以及Sony VPL-VW200頂級投影機。

主動式喇叭內建後級與電子分音，排除喇叭線增加阻抗對音質的劣化影響，幾乎是專業錄音室的標準配備。Rushmore的四個單體分由四部內建的 Pass單端純A類後級推動，低音單體所使用者功率為80瓦，其他三個單體則各為20瓦。覺得後級瓦數太小嗎？其實推動單體所需的是電流，絕大多數時候所 耗的功率都在一瓦以下，Pass純A類後級的高電流輸出，當然足以應付Rushmore單體之所需。對了，Rushmore四音路的輸入靈敏度是可以獨立 調節的，調整旋鈕就在喇叭背板上方。此外，體驗會兩聲道播放所使用的器材，包括Rushmore喇叭、Accustic Arts Drive I Mk2 CD轉盤、Accustic Arts Tube DAC II數位類比轉換器與Pass X0.2前級以及線材等，就是圓山音響展250展房的那套。換句話說，此次體驗會差別只在空間的不同，器材部分是完全一樣的。

勝豐群視聽室後方這幾根黑色方柱看起來有點眼熟嗎？它們就是同樣用於圓山音響展250展房的「低頻陷阱」，這些中空柱子的寬度口徑相同，但是長短不 一，可以自由移動位置插入底座的方孔中，靈活地調整吸收不同頻率的空間低頻駐波（也就是蔣先生所說的「共鳴」）。在家庭劇院多聲道展示時所使用的器材搭 配，除了前面提到的Focal繞喇叭、Sony投影機與銀幕下方的Focal CC900中央聲道以外，還有Pioneer BDP-LX70A BD播放機、Anthem AVM 50環繞前級與 Lexicon LX-7多聲道後級，以及Velodyne DD-18主動式超低音（負責40Hz以下頻率）。現場播放《驚奇四超人》與《007首部曲：皇家夜總會》的片段，襲地而來的極低頻震波線條超級明確、能量驚人又完全沒有空間的低頻共鳴，是非常難得的優質極低頻體驗，也說明了勝豐群這間視聽室的空間處理成效確實優異。

勝豐群的Rushmore體驗會由該公司蔣協理主講，以生動的說明讓與會來賓瞭解Rushmore喇叭的特色，以及視聽室空間處理對音響系統整體重播效果的重大影響。

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