對視聽音響愛好者而言，極致影音表現絕對是不斷追尋的目標；然而，究竟怎樣的表現才是「極致」？真的要以「重現現場」為準嗎？以音樂重播而言，別說上百人交響樂團金鼓其鳴的豐沛能量，就算是小提琴、薩克斯風或平台鋼琴的獨奏，想要真實地在視聽室裡重現已是艱難的任務；播放各式電影影片呢？光是文藝劇情片裡各種不同環境的豐富聲響，就很難鉅細靡遺地精準刻畫，更別提科幻動作片裡那些飛車追逐、猛烈爆炸的片段，怎麼可能透過音響系統及超低音喇叭百分百傳達（觀眾的耳朵及心臟能否負擔是另一個議題）。因此，既然「重現現場」是不可能的任務，以錄音師在專業錄音室、混音室裡所聆聽到的感受作為標準，應該是可以實現及追求的恰當目標。畢竟，那可說是錄製到記錄媒體（音樂CD、藍光BD）上面的「原音」，理論上後端播放的音響系統只要夠傳真優秀，要將其完整重現於家中視聽空間，並非難以企及的夢想。

其實，市面上夠水準的Hi-End音響品牌不少，但倘若希望跨越專業及家庭應用兩個領域，且同時在兩聲道音響及多聲道家庭劇院都具備卓越評價，那可就不容易了。不過，對整套系統發聲影響最關鍵的喇叭部分，創立於1974年的MK卻完全符合以上的各項條件，創業之初他們就同時以RealTime直刻黑膠錄音聞名，MK也是全球第一個推出內建功率擴大機之主動式超低音與3D喇叭系統的廠家。MK的鑑聽喇叭不僅廣為全球眾多音樂錄音室採用，同時也是家庭劇院多聲道的業界標準之一，多款產品成為THX新規格認證的「樣板」（例如最新的M7喇叭，相關詳細報導請見這裡），包括《星際大戰》前傳三部曲、《魔戒2》、《魔戒3》、《金剛》及《珍珠港》等奧斯卡最佳音效影片，都是透過MK多聲道喇叭系統為標準所調製出來的（有關MK的特色及「豐功偉蹟」，請點擊查閱本站先前這篇【名廠大搜密】MK—主動式超低音及高傳真影音重播先驅）。想在居家視聽室建構一套最接近專業錄音室的系統，聆賞音樂或觀賞影片都更接近「原音」，MK無疑是喇叭系統的優質首選。

愷銳音響朱守為老闆是業界知名的調音高手，這間視聽室就是他「練功」的處所，因此各種空間調音設施經常在變動，初次進入此視聽室的朋友都不免會覺得凌亂， 但也正是由於如此豐富的經驗累積，愷銳方能為客戶作不影響觀瞻但又確實有效的空間聲學處理。許多視聽室天花板採輕鋼架裝潢，愷銳這裡則以厚實的方形鋼條銲就，方便擺放及固定各種材料。上方兩張照片是視聽室前方靠近銀幕處的左右兩側，可以發現左右兩側鋼條是以外側較低的角度銲上的。除了最前方擺設吸收中低頻 的木箱外，主要是以本站視聽室同樣使用的「美絲板」作聲學處理，尤其特別的是左圖中央以平行方式垂直懸吊的三大塊美絲板，其目的是讓聲波在板材間迴盪予以吸收（有關「美絲板」特色的詳細介紹，請點擊參閱本站這篇「安心、環保、好看又好聲，MIT認證綠建材美絲板」）。
除了美絲板以外，愷銳視聽室裡也以夾板釘製低頻陷阱，來吸收空間的低頻共鳴能量。再者，「美絲板」後方有空腔的話，也可改變其中低頻的吸收作用（右圖）。此外，愷銳還使用鋸成長短不一的角材，製成相當有效的木製RPG擴散板（左圖）。
左圖顯示的是視聽座位右後方的牆角，可以發現以木板釘成斜角來打散此處的聲波共鳴能量（環繞喇叭旁的紙箱也有調音作用）。右圖是愷銳視聽室中央聲道之擺放，為了讓中央聲道緊貼銀幕下緣，在喇叭架下方使用木箱墊起，兩者之間有吸震墊材作緩衝，喇叭架底座上另外壓了重物以提昇穩定性。
這陣子在愷銳聆聽的主角，是分別由S150 II（左圖）與台灣獨家LCR-950 Plus升級版（右圖）所領軍，由這兩款喇叭為主角所建構的兩聲道與多聲道系統，並透過不同的擺位體驗MK播放音樂及電影軟體的表現。MK這兩款喇叭製品，本站先前都做過非常詳盡的專文剖析，請分別點擊「MK獲得THX Ultra 2認證的S150Ⅱ新旗艦喇叭」 與「全球獨家、台灣用戶獨享，MK LCR-950 Plus升級版」查閱。
左圖：目前有越來越多Hi-End喇叭廠注意到高音單體振膜「背波」的問題，紛紛在高音單體後方加上導管或開口，使得高音振膜向內壓縮的背波有自由傳導及宣洩的空間，以排除反射後的聲波打到振膜上影響高音清晰度。不過，MK早在1992年為S-5000所開發的高音單體就有此導管式 （Transmission Line）設計，可說是此類技術的最先驅廠家。最新一代的導管式高音無論材質、阻尼或振膜都更為精進，讓速度更快、更精確、更鮮明、更有活力（詳細圖解剖析請見這裡）。 右圖：一直以來MK喇叭製品都採用5.25吋的中低音單體，這比當前絕大多數書架式喇叭的8吋規格小得多。MK的構思是以小尺寸振膜及強力雙磁鐵系統，來得到快速精準的反應與高承受功率，至於低頻量感呢？MK較大型喇叭所配備的兩支5.25吋單體之振膜面積，大約相當於一支7.4吋單體振膜，推動空氣量只比8吋單體略少，極低頻延伸則可由銜接MK主動式超低音補足（有關MK中低音單體特色更詳盡說明請見這裡）。
左圖：愷銳視聽室所使用的環繞擴大機是Yamaha最新高階AVENTAGE系列的旗艦機RX-A3010，前端所搭配的藍光播放機則是Pioneer BDP-LX55（本站詳細器評請見這裡）。 右圖：左右聲道喇叭由Yamaha RX-A3010的前級輸出，送入每聲道出力200瓦（8歐姆負載時）的OCM 500後級驅動，這部後級價位平實但性能相當優異（OCM所代表的含意就是「開朗」Openness、「清晰」Clarity與「音樂感」 Musicality）。筆者近幾個月內先後三次造訪愷銳視聽室，所聆聽觀賞過的音樂CD及BD影片相當多，限於篇幅就以底下幾張較具特色者為代表描述（兩款喇叭系統的音質音色等特性是一致的，只在動態及能量表現上略有差異，下方之聲音表現描述以S150 II系統為主）。

 

1988年為日本NHK紀錄片《海上絲路》配樂即一炮而紅的《神思者》（S.E.N.S.為Sound Earth Nature Spirit之縮寫）樂團，這張《告白》（Statement）精選集裡還收錄了電影《悲情城市》與電視劇《愛情白皮書》主題曲等動聽配樂。由深浦昭彥（Akihiko Fukaura）與勝木由加里（Yukari Katsuki）兩位成員所編寫演奏的旋律都非常引人入勝，難怪成立二十餘年來始終聲名不墬，堪稱是日本新世紀電子音樂的重要推手。《神思者》擅長融合抒情浪漫之氛圍與舒緩高雅的節拍，透過深浦昭彥出神入化的電子合成器技巧搭配勝木由加里的鋼琴演奏，帶領聽者在澄靜的時空裡飛翔。以Hi-End音響迷的角度切入，《神思者》之音樂有著磅礡的氣勢、豐富的細節與凌厲的動態，絕對是音響系統的艱難考驗；然而，對於出身專業錄音室且嫻熟於頂尖錄音的MK來說，播放這張《神思者》精選集所能表現的不只如此。以第六首取自《東京生活者》（Tokyoite）的Birth為例，無論MK 950 Plus或旗艦S150 Ⅱ系統，都能將前段悠揚飄逸的自在旋律與細節俐落刻畫，尾段一波波層層疊疊、有如海嘯般能量不斷強化的波動，更能以幾無壓縮的勁道精彩解析，實在令人感到十分驚喜。因為，這段極考驗喇叭承受功率及高音壓狀況下解析能力的樂段，是我出外試機常備的曲目，即使體型比這兩款MK大上數倍的大型喇叭也不見得可從容應付，由此可見MK早在近四十年前就率先力推的「衛星喇叭+超低音」之3D式喇叭系統，確實是能擁有快速靈巧中高頻演繹，並同時兼得龐大氣勢的優異對策。當然，此一作法成敗的關鍵在於衛星喇叭與超低音是否能「無縫銜接」，不過以MK超低音的敏捷反應當然毫無問題。

以多聲道方式播放音樂，如何呢？由於MK在家庭劇院領域鋒頭太健，往往讓人忘卻MK創業的同時就以RealTime直刻黑膠唱片揚名立萬，同時MK鑑聽喇叭也廣受專業錄音室及頂尖錄音師認同。事實上，MK不光是拿來作兩聲道音樂鑑聽很稱職，他們擁有獨家專利的「Tripole三向發聲環繞技術」，全系列環繞喇叭以安裝在正面的主發聲面朝向聆聽位置，兩側面再加上Dipole雙極發聲單體，透過如此獨特之設計大幅提昇環繞聲道的包圍感，環繞聲道與前方聲道也可以有更緊密的連接，這可是MK用家方能獨享的特殊設計。而且，對於絕大多數居家視聽環境來說，這是僅以5.1系統即可與加裝後方環繞之7.1聲道配置相匹敵的妙方。在愷銳的視聽室裡，無論使用MK 950 Plus或旗艦S150 Ⅱ系統，播放電影《創：光速戰記》碟戰與光機車競技片段時，競技場超廣闊的空間感都有較一般5.1系統更具體之描繪，高空的煙火、群眾的鼓譟與廣播的迴響，全都更為開闊及清晰，也帶來更逼真寫實的臨場感。回到多聲道音樂之聆賞，年初勇奪第54屆葛萊美獎六項大獎的愛黛兒（Adele），無疑是近幾年西洋樂壇最受矚目之焦點，這張《愛黛兒：皇家亞伯廳現場演唱會》（Live At The Royal Albert Hall）她於2011年9月22日的演出實況，儘管拍攝畫質不佳，但DTS-HDMA 5.1音軌倒是把現場的氛圍作了良好的捕捉，Adele在各曲目間的談話顯得厚實有勁，尤其最後一首全場數萬人舉起手機同聲唱和，MK三向發聲環繞喇叭更完整營造了視聽室側面及後方的包圍感，充實的聲音密度讓人更有身歷其境之感受。

第一次在愷銳視聽室聆聽S150 II，左右喇叭如同一般Hi-End兩聲道系統是遠離背牆擺放的（左圖），音場相當寬深明確。後來再前往愷銳聆聽，前端器材並沒有變動，但左右聲道改為貼近背牆擺放（右圖），雖然音場深度難免受到影響，但高低兩端延伸、整體的清晰度與音像的實體感都更好。

近幾年隨著BD藍光光碟軟硬體的日益普及，其所規範HD Audio新世代高音質編碼之優點，也更為視聽玩家及影音愛好者所認同——不光是各類型電影的環繞音效更逼真寫實，古典或流行音樂之現場演出實況透過DTS-HDMA、Dolby TrueHD或LPCM編碼，也較以往DVD-Video時代有更傳真的演繹。最近幾次在愷銳視聽室聆賞MK喇叭系統，包括2.1及5.1聲道配置全都具備精準直接之鑑聽特質，動態凌厲且氣勢龐大，對於音樂錄音及電影音效細微的強弱變化刻畫明確。尤其最近一次愷銳將MK旗艦喇叭S150 Ⅱ緊貼背牆擺放，更呈現了以往我不曾在MK系統所經歷之體驗。儘管音場的深度與遠近層次難免有些減損，但高低兩端的延伸及清晰度都明顯增進，中頻的形體感與聲音密度也更紮實，兩聲道聆聽時幾乎給人超大型耳機的錯覺——細節是那麼地豐富、音像是那麼地具體、反應是那麼地直接，但卻有耳機達不到的精準形體及定位感，並且長時間聆聽絲毫不會感到疲憊。話說回來，對出身專業錄音室的MK而言，這種擺法可說是「回歸」其原本面貌（MK一直都有嵌壁式機型），既排除空間多餘雜亂反射音的干擾，也更貼近一般居家擺放的動線需求，確實是能得到更全面聲音性能，同時兼收容易擺位優點的好方法，各位不妨親身到愷銳音響體驗一番。

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