• 形式：綜合擴大機
• 額定功率輸出：100W+100W（8歐姆負載時）、150W+150W（4歐姆負載時）
• 輸入靈敏度/輸入阻抗：
  • Phono（MM）：2.5mV / 47kΩ
  • Phono（MC）：0.3mV / 100Ω
  • 單端高電平：180mV / 47kΩ
  • 平衡高電平：180mV / 55kΩ
  • Main In：1V / 47kΩ
• 前級電壓輸出：1V
• 頻率響應：Phono為20Hz to 20kHz（±0.5dB）、高電平為20Hz to 100kHz（-3dB以內）
• 總諧波失真：0.009%以下（8Ω、1kHz）、0.09%以下（8Ω、20Hz～20kHz）
• 總諧波失真：0.009%以下（8Ω、1kHz）、0.09%以下（8Ω、20Hz～20kHz）
• 音量調節：新LECUA1000
• 放大反饋電路：LIFES 1.0
• 輸出級：雙極並聯推挽
• 阻尼因素：200
• 音調控制：低音100Hz時為±8dB、高音10kHz時為±8dB
• 消耗電力：330W,、90W（無信號時）、0.5W（待機時）
• 尺寸（寬×高×深，mm）：440×178×454（深度包含前面板突出之20mm旋鈕與背板突出27mm的喇叭端子）
• 淨重：22.5公斤（主機）
• 參考售價：新台幣198,000元

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去年高雄韶韻音響取得Kinki Studio EX-M1+ Deluxe Editon香港特仕版代理權，可說在台灣Hi-End音響圈投下一顆震撼彈，因為先前該機雖然台灣沒有代理商，但憑藉著經由網路散播的絕佳好評，就已在消費市場暗潮洶湧地掀起風潮，音響發燒友間有著極高的討論度，甚至以僅僅數分之一身價「擊落」歐美高價Hi-End前後級擴大機的說法亦時有所聞。在韶韻音響取得總代理又以合理價位供貨的狀況下，音響迷與愛樂者終能放心購入擁有此心儀的音響器材。日前，韶韻音響又取得了Kinki Studio副牌CHoco Sound的台灣總代理，旗下首部EMEI（峨眉）是比Kinki Studio EX-M1+ Deluxe Editon香港特仕版更小巧精緻的環擴，也立即受到不少矚目。

不過，儘管有高鐵已讓台灣南北形成一日生活圈，但台灣北部的消費者要南北奔波方能試聽體驗，當然不如就近感受方便得多。倘若您也對Kinki Studio EX-M1+ Deluxe Editon香港特仕版與CHoco Sound峨眉綜擴有興趣的話，那麼這裡有個天大的好消息，就是即日起內湖Hi-End音響名店「婕韻音響」已與高雄韶韻音響合作、成為其經銷通路。台灣北部地區對這兩部綜擴有興趣的朋友，可以向「婕韻音響」預約試聽，以婕韻音響豐富的經驗與店內眾多的Hi-End知名品牌製品，肯定能為您搭配挑選出符合心目中理想的音響系統。

• 地址：台北市內湖區康寧路三段16巷1號（台北捷運「葫洲站」2號出口左轉即達）
• 電話：（02）2632-7268

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• CHoco Sound在Kinki Studio官網專屬頁面
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近幾年來串流平台市場規模快速擴大，根據國際唱片業協會（IFPI）發布的2023年《音樂參與報告》（Engaging With Music）顯示，全球粉絲每週平均聽音樂的時間從2022年的20.1個小時增加到現在的20.7個小時，近一半（48％）的受訪者使用付費訂閱音樂串流平台收聽音樂，高於去年的46%。

上揚國際股份有限公司董事長林晉賢觀察，CD過去是市場主流，但從2000年數位串流音樂誕生開始，傳統唱片媒介每年都以10%的比例下滑，「以前是9比1，現在是1比9」。換言之，實體唱片和數位串流音樂的占比已從當年的90%比10%，大幅逆轉為10%比90%，而「黃金交叉」就發生2017年、2018年左右。

「傳統唱片媒介雖然商機規模縮小，卻仍然擁有穩固、活躍的利基市場」，台北國際唱片協會理事長暨38度C音響唱片有限公司主理人蔡淑惠舉例，黑膠唱片近期興起復古風潮，許多流行樂手也出了黑膠唱片，使得其銷售出現前所未有的復甦，「只要有人願意買，傳統唱片媒介就不會消失」。

傳統唱片媒介和數位串流平台之間，究竟有哪些聆聽上的差異？整體而言，是各取擅場、各有千秋。在使用體驗上，數位串流平台的優勢就是擁有極高的便利性，科科科技音樂串流業務群總經理葉展昀表示，「數位串流平台用戶可隨時隨地播放音樂，經由訂閱模式就可透過網路無限暢聽，不受場域地點的限制、也沒有實體存放的煩惱，隨身就能攜帶上億首曲庫」。

除此之外，數位串流平台還有許多優勢，包括音樂多樣性：提供海量的曲庫，涵蓋各種歌手、曲風類型；個性化專屬推薦歌單：利用大數據和AI，根據用戶的聆聽習慣推薦個性化的播放清單和新歌曲；互動社交功能：在 APP 中用戶可分享播放清單，與喜愛的歌手增加互動性和社交體驗；跨平台、多裝置支援：用戶可在手機、電腦、智慧音箱/電視、穿戴裝置、車載播放系統等多種設備上切換，保持一致的聆聽體驗。

但在音質上，傳統唱片業者則相當自豪。台北國際唱片協會理事長暨38度C音響唱片有限公司主理人蔡淑惠表示，如果用繪畫來比喻，「數位串流音樂傳遞的細節動態較少，類似印刷品，需要高價的播放設備和周邊設備才能達到CD或黑膠唱片的音質，而傳統唱片如CD和黑膠唱片則更像油畫，音質更豐富立體」；而黑膠唱片的類比聲音更和諧，能帶來更好的聆聽體驗，甚至有助於放鬆和入眠。

上揚國際股份有限公司董事長林晉賢則舉例，就像拍攝照片，手機畫素不斷進步，隨手也能拍到好照片，但愛好攝影的人還是願意重金投資單眼相機，認為更能傳遞照片精細的品質與玩家精神，傳統唱片媒介也是如此，仍擁有一批死忠的發燒音響樂迷。

他進一步說，以工程角度而言，數位串流畢竟不是透過母帶，只要經過轉錄，即使號稱無損還是有損，雖然是耳朵不能辨別的範圍，但是否透過高級音響就高下立見，樂迷心中都有答案。

KKBOX則說明，「數位無損音質歌曲已能夠達到甚至超越 CD音質的水準」，不只16bit Hi-Fi，更支援最高24bit/192kHz Hi-Res的高解析度音質，尤其是在使用高品質音響設備時，無損音質的優勢更為明顯。數位串流音樂與傳統唱片其實互不衝突，樂迷反而可以在不同地點用各類型的設備聆聽，也期待能共同將高音質服務的市場做大；同時KKBOX已經支援頂級音樂串流軟體Roon，為Roon首個亞洲地區音樂串流服務合作夥伴，方便發燒友選擇串接自己熟悉的設備享受音樂。

唱片公司過往主要仰賴唱片銷售、演唱會與周邊活動獲取收入，掌握主流音樂市場，但在串流與數位技術崛起後，創作者有更直接的管道可連結至消費者，加上實體唱片銷售在全球市場上不斷衰退，迫使國內唱片公司、唱片生產供應鏈、傳統唱片行等紛紛轉型。

台北國際唱片協會理事長暨38度C音響唱片有限公司主理人蔡淑惠表示，串流平台的崛起確實改變音樂發行市場，也導致進唱片行的人流減少，漸漸地，市面上唱片行為求生存，多以銷售日韓偶像等CD與周邊商品為主，弱勢的音樂品類，像是古典音樂就變得更加式微。

上揚國際股份有限公司董事長林晉賢觀察，音樂發行量明顯變少，且疫後復甦狀況不如預期，尚未回到2019年疫情前的水準，不過，靠著實體音樂會和簽唱活動數量報復性反彈，「樂迷粉絲收藏性質的初心，成為支撐CD銷售的一股力道」。而曲庫收購也成為傳統唱片業者的收入來源之一，在著作權意識普遍的現代，有些公司會專門負責數位音樂授權，也是一個商業模式。

台北國際唱片協會理事長暨38度C音響唱片有限公司主理人蔡淑惠也指出，目前實體唱片媒介在音樂產業中占比僅9%，但仍有利基市場存在，特別是對於發燒友和收藏者，黑膠唱片和CD多採限量發行和預購方式，減少庫存壓力，增加收藏價值。

此外，她也指出，串流平台減少許多實體印製的耗材，有助於減少碳排放，符合現代淨零趨勢；而現在歐洲進口的CD片已改用紙板包裝，減少塑膠使用，顯示CD也勢必要跟上永續浪潮。

TAA臺灣音響發展協會理事長施孝棣表示，音樂產業歷經了30年代出現的黑膠唱片、60年代出現的卡式帶、80年代出現的CD光碟、千禧年代前後的MP3，到現今之串流音樂，而黑膠唱片在此一個世紀間從未銷聲匿跡，近年甚至再度興起。

美國唱片業協會（RIAA）年度產業報告指出，黑膠唱片占2022整年實體銷售額70%，加上新世代族群的復古情懷，實體黑膠唱片也成為流行音域產業中不可忽視的一塊市場。

蔡淑惠說，黑膠唱片在美洲和歐洲市場從未消失，台灣市場也逐漸回暖，限量發行和精美包裝成為行銷策略，台灣在前兩年開始有兩家黑膠唱片壓片廠，分別位於汐止和台中，但規模較小，無法大量接單，生產周期長達一年。

相較於黑膠利潤高，較多人去生產，上揚國際股份有限公司董事長林晉賢直言，「CD確實可能會慢慢消失，但還會持續長達一段時間」，而現在生產CD唱盤的業者已不多，許多光碟機元件的供應鏈確實也漸漸在凋零。

不過，近期日本出現一波卡式錄音帶復興熱潮，連帶隨身聽播放裝置也打開銷售市場，這股復古潮可見於東京幾大唱片行，且由於價格比黑膠收藏便宜，不只年輕人大感新奇搶購，中年人也樂於懷舊，許多歌手看準錄音帶熱潮再起，也紛紛推出卡帶版新曲；未來CD是否會掀起如同黑膠、卡帶的新型利基市場，還有待觀察。

此外，蔡淑惠表示，金曲獎要求參賽者必須有實體產品，但實體生產成本高，將導致新創作者需要強大的經紀公司支持，否則難以負擔實體唱片的資金投入；林晉賢則指出，唱片公司規模縮小後，資源勢必稀釋，但這個產業仍有不少有音樂熱情的年輕人加入，在創意與熱情的加持下，仍期待後續能燃燒的火花，也盼政府能正視傳統音樂媒介的珍貴與文化保存。

KKBOX於藝聲音響介紹無損音質串流服務（左為藝聲音響執行長蒲栩洋，右為科科科技音樂串流業務群總經理葉展昀）。

儘管串流音樂平台已是市場主流，但KKBOX身為台灣起家的本土串流平台，如何抗衡Apple Music、Spotify、Tidal等國際平台？葉展昀表示，KKBOX 為全球首創合法音樂串流平台，成立近20年來累積擁有眾多唱片、版權公司與詞曲版權協會的授權，歌曲數量也突破1億首歌，更有超過4,000萬首無損音質曲庫，及Podcast的音樂嵌入技術等。同時，KKBOX 是亞洲第一個推出無損音質服務的串流品牌，並擁有業界最強的生態系整合能力，包含與串流播放器、綜合擴大機等的串接，也與 Roon 等頂級音樂串流軟體獨家合作，讓樂迷可以便利的享受音樂。

KKBOX和多家台灣電信營運商建立雙贏商務策略，例如去年10月起與台灣大哥大策略結盟後，除在台灣大哥大全通路啟售，並同步開放MyMusic破萬用戶升級加入KKBOX。葉展昀看好，隨大型電信營運商持續穩定擴增 KKBOX 訂閱會員，有助提升市場占有率。

展望未來，KKBOX將繼續採取4大方向精進，分別為技術創新：持續提升無損音樂和高解析度音樂的體驗，並運用AI技術增進個性化推薦歌單和搜索功能；擴大市場：進一步與電信商合作拓展市場，提升品牌影響力和市占率；社交互動：加強社交功能，增進用戶間的互動，讓KKBOX成為音樂愛好者交流分享的平台；建立音樂生態系：整合上下游資源，與合作夥伴共創無縫的音樂生態系，支持音樂創作者優質環境，並推廣無損音質串流服務體驗。

• 型式：CD唱盤
• 支援媒體格式：CD Audio、CD-R（Audio/DATA）、CD-RW（Audio/DATA）、USB-A（DATA）
• 支援檔案格式：WAV（LPCM）、FLAC、MP3、AAC、WMA
• 支援位元深度：16位元至24位元
• WAV與FLAC支援取樣率：32/44.1/48/88.2/96kHz
• 數位輸出：光纖一組、同軸一組
• 類比輸出：RCA立體聲一對
• 數位輸入：USB type A一組
• 頻率響應：20Hz-20kHz±0.05dB
• 外觀：銀色機箱加上天然胡桃木側板
• 耗電量：12瓦
• 尺寸（寬×高×深，mm）：449×79×282
• 重量：6公斤

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• 活動時間：即日起至 2024 年 8 月 6 日 (二) 23:59
• 活動內容：於 KKBOX 活動徽章任務，聆聽由 TAA 國際 HI-END 音響大展，大會指定「音響人推薦無損歌單」，即可解鎖專屬「音響展任務徽章」！完成活動任務後還能抽限量 音響展雙人門票 (X50 組)，聆聽越多中獎機會越高！

• 活動時間：2024年8月15 日 ~ 2024年8月18日 10:00-18:00 台北圓山大飯店
• 活動地點：KKBOX 2樓 217 (E) 攤位
• 活動內容：於音響展期間，前往 KKBOX 2 樓 217 攤位，用高品質音響現場享受無損音質的聆聽體驗！完成指定打卡任務，還能抽「達琳牌黑膠唱片機」、「Sennheiser 真無線藍牙耳機」、「GAIT 玻璃振膜藍芽喇叭」、「harman/kardon 哈曼卡頓 – LUNA 可攜式藍牙喇叭」、「日本 final – UX2000 降噪頭戴式耳機」等多樣聆聽設備好禮，讓你大飽耳福！
• 加碼優惠：入場還能獲得 KKBOX 無損音質「首月免費體驗序號」，總共 15,000組發完為止！

• 活動時間：即日起至2024年8月31日
• 活動內容：合作期間 KKBOX 與TAA Hi-End音響大展再推出「個人無損音質年方案 7 折」讓你現省千元！一按即登入、訂閱超便利，自由自在的享受無損金曲的世界！

日本Hi-End音響名廠Esoteric以該公司的頂級器材（與線材）對經典錄音母帶重新過帶處理的SACD/CD又有新貨了！從2009年年初開啟的這項計畫，目的在於提供音響迷及愛樂者更如臨現場的音樂聆聽享受，更為了積極保存這些人類音樂史上的瑰麗寶藏。由於Esoteric此一發燒SACD的發行計畫並不以營利為目的，每款SACD/CD都採限量發行，一旦售完就絕版，再加上聲音表現確實比原始版本還優異，現在已有眾多向隅的愛樂者苦於努力搜尋先前已發行的片子。因此，聰明的愛樂者請馬上向Esoteric總代理「勝旗」經銷伙伴或該公司直接洽詢（電話02-2597-4321），晚了就搶不到了！（本次預購至2024年7月19日截止）

鋼琴：波里尼 (Maurizio Pollini)
指揮：貝姆Karl Böhm (1)  / 阿巴多 Claudio Abbado (2)
樂團：維也納愛樂管弦樂團 (Wiener Philharmoniker )

■ 序號：ESSG-90294/95  (雙片裝)
■ 格式：SACD/CD 混合式光碟片
■ 商標：Deutsche Grammophon
■ DSD信號處理格式/SA-CD層音效：立體聲
■ 豪華精裝版包裝

 
DISC1
Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15

1. Maestoso
2. Adagio
3. Rondo (Allegro non troppo)

DISC2
Piano Concerto No. 2 in B flat major, Op. 83

1. Allegro non troppo
2. Allegro appassionato
3. Andante
4. Allegretto grazioso

Re-mastering

指揮：卡拉揚 (Herbert von Karajan)
樂團：柏林愛樂管弦樂團 (Berliner Philharmoniker)

■ 序號：ESSG-90296 (單片裝)
■ 格式：SACD/CD 混合式光碟片
■ 商標：Deutsche Grammophon
■ DSD信號處理格式/SA-CD層音效：立體聲
■ 豪華精裝版包裝

Georges Bizet
L’Arlésienne Suite No. 1

[1]   1.Prélude: Allegro deciso – Andantino – Andante molto
[2]   2.Minuetto: Allegro giocoso
[3]   3.Adagietto: Adagio
[4]   4.Carillon: Allegretto moderato – Andantino – Tempo I

L’Arlésienne Suite No. 2

[5]   1.Pastorale: Andante sostenuto assai – Andantino – Tempo I
[6]   2.Intermezzo: Andante moderato, ma con moto – Allegro moderato
[7]   3. Minuetto: Andantino quasi Allegretto
[8]   4.Farandole: Allegro deciso – Allegro vivo e deciso

Carmen Suite No. 1

[9]   1.Prélude: Allegro giocoso
[10]  2.Entr’acte II: Allegro moderato
[11]   3.Entr’acte III: Andantino quasi Allegretto
[12]   4.Entr’acte IV: Allegro vivo

Charles Gounod
Faust (Ballet Music)

[13]   1.Les Nubiennes, valse (Allegretto)
[14]   2.Cléopâtre et coupe d’or (Adagio)
[15]   3.Danse antique (Allegretto)
[16]   4.Variations de Cléopâtre (Moderato maestoso)
[17]   5. Les Troyennes (Moderato con moto)
[18]   6. Variations du miroir (Allegretto)
[19]   7. Danse de Phryné (Allegro vivo)
[20]   Faust-Walzer

Daniel Deffayet, (Saxophone）[L’Arlésienne Suites]
Berliner Philharmoniker
Conducted by Herbert von Karajan

Re-mastering

Producer: Motoaki Ohmachi (Esoteric Mastering Center)
Associated Producer: Jo Yoshida (Esoteric Mastering Center)
Mastering Engineer: Masaya Tohno (Esoteric Mastering Center)

指揮：布列茲 (Herbert von Karajan)
樂團：柏林愛樂管弦樂團 (Berliner Philharmoniker)

■ 序號：ESSG-90297 (單片裝)
■ 格式：SACD/CD 混合式光碟片
■ 商標：Deutsche Grammophon
■ DSD信號處理格式/SA-CD層音效：立體聲
■ 豪華精裝版包裝

Maurice Ravel
Ma Mère l’Oye – Ballet
[1]   Prélude (Très lent)
[2]   1er Tableau: Danse du rouet et Scène (Allegro)
[3]   2e Tableau: Pavane de la Belle au bois dormant (Lent – Allegro – Mouvement de Valse modéré)
[4]   3e Tableau: Les Entretiens de la Belle et de la Bête (Mouvement de Valse modéré)
[5]   4e Tableau: Petit Poucet (Très modéré)
[6]   Interlude
[7]   5e Tableau: Laideronnette, Impératrice des pagodes (Mouvement de marche – Allegro – Très modéré)
[8]   Apothéose: Le Jardin féerique (Lent et grave)
[9]   Une Barque sur l’océan (Très souple de rythme)
[10]   Alborada del Gracioso (Assez vif)

Rapsodie espagnole

[11]   1. Prélude à la nuit (Très modéré)
[12]   2. Malagueña (Assez vif)
[13]   3. Habanera (Assez lent et d’un rythme las)
[14]   4. Feria (Assez animé)
[15]   Boléro (Tempo di Bolero moderato assai)

Berliner Philharmoniker
Conducted by Pierre Boulez

Recorded at
18-25 March 1993, Jesus-Christus-Kirche, Berlin

Re-mastering

Producer: Motoaki Ohmachi (Esoteric Mastering Center)
Associated Producer: Jo Yoshida (Esoteric Mastering Center)
Mastering Engineer: Masaya Tohno (Esoteric Mastering Center)

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成立於1970年的鈦孚音響迄今已有超過50年的悠久歷史，自丹麥、美國、荷蘭等國家代理Hi-End音響設備進入台灣市場。鈦孚音響有限公司總經理賴志昕認為音響市場往兩極化發展，且最頂級的市場價格無上限。至於誰會購買頂級音響，他直言「台灣很多隱形富豪，許多來自科技業大老、醫生等行業」，目前主流價格大概是100萬至500萬元，也有千萬等級音響。

「幾乎所有全球精品品牌，都可以在台灣找得到，換言之消費者相當幸福」，賴志昕表示，以代理品牌種類多元豐富而言，台灣市場小而美，中國大陸市場規模雖大台灣很多，但台灣音響市場啟蒙較早，精品高階品牌都有需求，「甚至代理商比經銷還多」，但網路時代價格透明，毛利空間確實也縮小，是業者的難處。

賴志昕也表示，台灣音響市場存在兩大困境，第一，消費族群流失、第二，毛利空間有限。「為何去國家音樂廳看到的是爆滿的人潮，但卻越來越少人買音響」，他認為，台灣市場的娛樂競爭太多元，音樂幾乎是食衣住行育樂最後一端，培養消費者喜愛音樂並追求音質，才會有消費行為；而網路時代價格趨向透明化，代理商取得音響的利潤空間有限，加上關稅、人員培訓，其實「毛利沒有剩多少，從業人員要是對音樂沒有熱情，就撐不下去」。

目前不只新世代就連上了年紀的音響迷也都普遍以串流為主要音樂來源，鈦孚音響所代理、來自葡萄牙的Innuos就專業主攻串流音樂播放，滿足傳統音響迷需求，如果手邊有很多CD，就能轉錄到手機或平板；在確保音質的條件下，便利簡化也是一大潮流。另外丹麥Dynaudio主動式揚聲器不需要搭配擴大機，也是小資族及串流音樂播放的好選擇。

「極品音響」企業核心理念在於推廣引導聽眾了解、欣賞進而實踐生活美學。極品音響有限公司業務書世豪表示，音響重播技術在五、六十年前就相當成熟，現在出現的技術大都是音質優化，蘋果等國際大廠加入音響市場是「以量取勝」，豪奢的頂級音響市場則是價高量少的利基市場，也會和股市、房市連動。他舉例，德國Burmester持續投入生產頂級音響，以賓士車音響的升級選配最為人熟知，號稱「柏林之聲」，也常配置在豪宅中，整套音響價格高達千萬；而美國也有不少品牌推出遊艇訂製頂級音響。

書世豪點出預算、空間兩大要點，有預算就能限縮選擇範圍，而空間規劃則是聲音表現的最大關鍵，如果小資族住宅室內空間不大，其實也沒必要裝頂級音響；豪宅裝潢如果是水泥牆、大理石，恐怕也會讓音質表現大打折扣。相較於中國以音響代工組裝生產為主，台灣市場主責研發，書世豪表示，台灣音響公司有90%以代理商為主，因此「消費者非常幸福」。在中國市場有許多本土品牌，還有國際品牌仿冒品流竄，台灣市場在代理商的把關之下，可說非常有保障。

不過，「確實很明顯感受消費人口減少」，書世豪表示音響消費族群有明顯的斷層，在台灣所謂的音響迷目前至少有一半以上年紀超過40歲，而主力消費群通常在40歲以下，就需要音響展來推廣開發，消費者剛入社會，可以選擇中低價位，並建議到現場，親自透過耳朵聽音樂，最能感受品牌的魅力。說到串流音樂興起，頂級音響市場也不得不擁抱趨勢，書世豪指出，這幾年手機聽數位串流音樂蔚為主流，訊源這一塊可看到韓國的Aurender 主攻數位播放串流檔案，是趨勢轉變的象徵。

文鴻貿易（股）公司是國內歐美頂級音響代理商，負責人嚴志弘觀察早期1960、70年代經濟起飛，買音響等於是實現高端生活的夢想，但隨著科技演進，串流音樂興起、國際消費電子品牌搶進，音響產業從上到下掀起巨大變革，不只上游黑膠唱片、CD等音源被雲端串流音樂取代、手機或藍芽喇叭也直接汰換過往音響和擴大機等產品。

「中間市場直接消失不見」，嚴志弘坦言，整體音響市場呈兩極化M型發展，不是非常貴的頂級音響，就是入門等級的藍芽喇叭或耳機市場，中階一般性的商品直接被淘汰，頂級音響近幾年則是穩定中求發展。至於頂級音響該如何選購，嚴志弘認為體驗是最大重點，文鴻貿易在內湖擁有頂級的音響視聽室，以預約制方式讓客人能安排前往體驗影音設備。他表示，空間、器材跟喇叭如何搭配都有很大的學問。

嚴志弘表示，就像雜貨店、小吃店被超商取代，音響市場的萎縮來自跨產業的典範轉移，業者都面臨「音響要賣給誰的問題」，必須想辦法去尋找消費者，例如擴大通路體驗以創造需求。「如果不跨到串流音樂去，等於很快就會被淘汰」，嚴志弘表示，音響市場整體成長茁壯，但其中有此消彼長，例如SoundBar持續成長，但藍光播放機幾乎消失，環繞音響則被軟體OTT巨擘Netflix打敗，「走對方向，就像輝達和台積電一樣，可盡享市場商機」。

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• 轉盤由6061鋁合金和不銹鋼加工而成，重達約9公斤，配有精密倒置軸承。
• 轉盤軸承採用高精度的Thompson Engineering製品。
• 靜音平穩的轉盤皮帶。
• 與盤帶一樣穩定的轉速。
• 就算靠近4顆15吋超低音，也幾乎無回授干擾影響。
• 由300 RPM精密低噪音高扭力24極交流同步馬達驅動轉盤，精度可達 +/- .0005。
• 馬達、轉盤與唱臂互不干擾，能重現與母帶接近的音樂細節。
• 採用非常堅固、無共振的一體式底盤，並非木製框架。
• 底盤為堅固2.5吋厚MDF加上3/4吋鋁和鋼之三明治結構，以長螺栓貫穿鎖定，重達13.6公斤。
• 搭配VPI不銹鋼唱片鎮。
• 尺寸（寬×高×深，mm）：521×241×384
• 重量: 29.5公斤

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