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探訪香港音響大師Carver Lai追求傳真寫實的音響美學與震撼力超強勁的影音天地


已故的日本《Stereo Sound》雜誌主筆音響評論家菅野沖彥先生曾提出「唱片演奏家」的看法,他認為每位使用音響系統重播音樂者,都好比樂團的指揮般能挑選團員(每件器材),並且透過調和各自的長處、彌補各自的短處去發揮最大的潛力,以達成最佳的音樂重播。確實如此,即便是完全相同的一套音響器材,在尺寸格局相近的環境,由不同的「指揮者」去調整設定,最終所得到的音樂重播表現仍會相去甚遠。所以,造訪一位音響玩家,只要聆賞其音響系統的聲音表現,觀察他所選擇播放的音樂是否能彰顯系統的優點,就能瞭解他是否真的「有料」、是否擁有自身長期實戰經驗累積的實力。

 

日前,在代理商「台音」與「享映」兩位黃總的邀請下,筆者來到香港囤門人稱音響大師的Carver Lai公司拜訪,雖然時間緊迫僅能在一個下午體驗兩個聆聽空間的四套系統,以及一個「超級家庭劇院」的影音效果;但是,儘管兩聲道聆聽空間幾乎完全不做吸音處理的作法很獨特,最終所聆賞的音樂重播並沒有「想像」中的吵雜,反倒是充滿了細節、活力與能量,確實能感受到Carver Lai所追求傳真寫實音樂重播之音響美學。Carver說香港地狹人稠,環境對於音響重播聆賞有非常多不利因素限制,但也正因為如此,只要有心投入就能練就更強的本事。從Carver Lai在其聆聽空間所展現音樂重播表現之優異,可以肯定他「音響大師」的稱號當之無愧,也期待他日後有機會來台與更多音響玩家深入交流。

 

有能力自行設計濾波器與線材的音響技術行家

Carver Lai的「華峰亞太有限公司」(China Hill Asia Pacific Limited)代理了德國T+A、加拿大Martin Logan、瑞士Piega、日本TAD、法國Cabasse、日本Pioneer、日本Pioneer DJ、美國Boulder、英國Cyrus、日本TEAC、日本Esoteric、義大利Powersoft、日本FalconLab喇叭、荷蘭Final靜電喇叭等眾多Hi-End音響品牌,但其實他的「主業」是以品味傢俱為主的Living in Style,音響對他來說只是熱愛的興趣。也因此,上面這張Living in Style入口處空間的照片(兩張皮沙發是主聆聽位置),看起來更像傢俱店而非音響店。對了,要請各位特別注意照片左側木櫃上的航空客機模型,這是比較少在店面或居家會看到的擺飾,為何會出現在這裡呢?
其實,這與Carver Lai先前的工作有關係。先來看看這張維修區的照片,當時正好有T+A的前後級拆開等待維修,原本我以為Carver Lai另外有請師傅執行代理產品的維修工作,沒想到……
沒想到Carver Lai竟然是電子本科出身,對著T+A後級內部架構侃侃而談。原來Carver Lai先前從事過民航客機導航、機身各處感應器等重要電子元件的設計工作,難怪會在會客空間擺放了一架民航客機的模型。各位應該都有過搭乘客機在起飛降落時要將手機轉為飛航模式甚至關機的經驗,那是由於民航客機的導航設備與感應器對無線電波十分敏感之故,也因此Carver Lai設計相關電路時必須很關注外界與內部電磁雜訊之隔離(跟飛航安全息息相關啊),這也是Carver Lai設計音響系統濾波器與線材很有一套的緣由。
此處不是Living in Style公司的展示室,而是Carver Lai個人的休憩室。音響系統由他學生時代購買的第一部CD唱盤Denon DCD-1630G(於1989年推出)、他自製的被動式前級、德國Restek單聲道後級與Focus Audio Model 88落地式喇叭所組成,電源線、訊號線、喇叭線都是Carver Lai自製。乍看之下很正常,但CD唱盤下方透明壓克力盒裡的是什麼?
原來竟然是因為Carver Lai對Focus Audio Model 88喇叭的分音器不滿意,索性將它廢了,另外自己設計新的外置分音器,每聲道用了八個超大的Jensen電容(銀白色外觀)與巨型的銅箔空氣墊感等超級發燒元件,這真的是超級音響發燒友才會有的舉動。
Living in Style公司入口處主聆聽空間的桌上擺放著Carver Lai剛製作完成的兩條USB線,他說USB線傳輸的是較高頻的訊號,整體設計製作要比電源線、類比訊號線與喇叭線更困難一些。Carver Lai說早年他用過很多歐美知名品牌的發燒線材,但怎麼聽都覺得整體均衡度有問題,於是就拿了剪刀剪了,為的是瞭解到底哪裡出錯了,為何售價那麼昂貴的線材聲音表現竟然不夠好,後來就以他設計航空儀器的經驗來對線材做更嚴謹的編織與屏蔽處理,推出自己設計製作的線材製品(Carver Lai認為線材的編織及屏蔽要比導體材質更為重要)。
除了線材以外,Carver Lai也設計製作了以Musical Style為名的電源及訊號濾波器,在他的音響系統裡扮演重要的關鍵角色。Carver Lai認為想要讓喇叭的實力獲得完整釋放,擴大機的驅動電流與阻尼因素性能非常重要,另外電源與音訊傳輸路徑裡雜訊之濾除也很要緊,不少音響系統只要音量開大就顯得吵雜、甚至需要在聆聽空間做很過量的吸音處理,根本原因就是電源與音訊不夠純淨,內中的雜訊被擴大機放大從喇叭發出的緣故。

那麼,Carver Lai設計線材、濾波器與音響系統調音的參考標準是什麼呢?他自身是樂團鼓手、也會彈吉他,對於音響器材重播音樂的唯一標準就是「傳真寫實」,音樂裡樂器的聲音必須「像真的」,現場錄音的音樂重播就要「如臨現場」。他在聆聽室座位區旁邊豎立了一面銅鈸,原本我們不知道用意為何,但他在播放了一曲有銅鈸敲擊的音樂之後,立即拿起鼓棒敲擊銅鈸,要我們比對是否音響系統重播的銅鈸敲擊聲與銅鈸在身邊實際敲擊聲很接近?此外,台音黃總也分享他與Carver Lai初次見面是在數年前T+A德國原廠採訪時,當小鎮鐘樓的鐘聲響起,Carver Lai就要黃總仔細聆聽「真實的鐘聲」並將其記憶起來,日後聆賞音樂重播時可作為比對標準,Carver Lai對音響重播音樂的真實度要求就是如此。至於為何建議以樂器為準而非大家常用的人聲呢?那是我們很少有機會面對面聽到歌手「真實的歌聲」,但各種樂器演奏不同的音色卻是恆常的。

Carver Lai對於音響重播音樂的「真實」要求,也顯示在他對於飲食的態度,這是採訪當晚Carver Lai招待我們的晚餐,他準備了非常多不同種類的頂級野生海鮮,全都使用清蒸的方式來料理,讓我們能品嚐到「真實」的原味。
這位與Carver Lai合照的美女是香港知名女歌手歌莉雅(Goloria Tang),而且拍照地點是她在2020年拍攝錄製《GloraAlive Concert》演唱會專輯時的化妝室裡。為何Carver能在歌莉雅如此重要工作的時刻與她合照呢?原來Carver音響大師的名聲遠播,早已不侷限於發燒音響圈,他在流行音樂圈也有很多熟識的朋友。

 

聆聽室幾乎完全沒有任何刻意的吸音處理

Living in Style公司位於工業區廠辦大樓內,這是進門處的主聆聽空間,看不到一般普遍會有的吸音板、擴散板等聲學處理物件,只有沙發、木櫃、牆上的木製雕刻與使用樹枝編就的燈具,能對聲波有些許的擴散作用。
從這個聆聽空間的右側向前望,同樣可以看到天花板與喇叭背牆也都是空白一大片。不過請看照片右側喇叭背牆的牆角,Carver Lai擺放了一座由多根樹枝纏繞的物件,以及方形的物件、一支Martin Logan靜電喇叭來打散積聚的聲波(喇叭背牆左側牆角也有對稱擺放),喇叭前方到聆聽座位區之間的地板鋪了一張圓形地毯,是整個空間裡唯一比較有吸音作用的物件。
Carver Lai認為,居家聆聽空間有過多的吸音處理,會嚴重影響音樂重播的空間感與活生感。因為居家空間很難對低頻有效吸收,而對中高頻能量的吸收還更會凸顯低頻的腫脹,使得高中低頻的能量分布無法平衡,他的建議與作法是藉由家具與物件的擺放來做較均勻的擴散。像是Living in Style公司這個入口處的聆聽空間,就是藉由樹枝編織的燈具來打散天花板大平面的高頻反射,而在聆聽座位與喇叭間的右側牆面(也就是第一反射區),則是擺放了不同造型的沙發與三面器材海報立架來打散聲波之集中反射。
相對聆聽座位區左側的第一反射點區域,也擺放了許多盤帶機與喇叭來擴散聲波。
至於喇叭的背牆,就是前端搭配器材與音響架設置在中央處,另外還有一片面積不小的佛頭雕刻木板懸掛在右側。
前端器材以數位串流播放為主,左上角的筆記型電腦只作為選曲播放的介面(如同大多數人使用平板或手機那樣,只是筆電有更大的螢幕更方便使用),音響架下層中央是Carver Lai自己設計製作的Musical Style濾波器,其兩側的單聲道後級並未使用。音響架前方的TAD後級用來驅動日本FalconLab Model 707喇叭,Martin Logan Neolith旗艦靜電喇叭由音響架左右兩側的T+A M40 HV旗艦單聲道後級驅動,前級都使用T+A旗艦製品。
數位音樂訊源搭配希臘Ideon Audio製品,最上方那部Ayazi MK2並未使用,採訪時實際上線的是下方的EOS Stream Music Server與EOS DAC。
日本FalconLab Model 707喇叭與Martin Logan Neolith旗艦靜電喇叭所使用的喇叭線,都是由Carver Lai設計製作的,他認為喇叭線最重要的是提供擴大機驅動喇叭的充沛電流,因此導體份量絕對要紮實。
前端器材所使用的電源線、訊號線、USB數位線也幾乎都是Carver Lai設計製作。

 

全指向性360度發聲的日本FalconLab Model 707喇叭

Carver Lai到目前為止仍然是Martin Logan靜電喇叭全球代理商的銷售冠軍,對於Martin Logan靜電喇叭的搭配調整肯定有一套。Martin Logan Neolith這對旗艦喇叭在台灣很少有人實際聽過,有這難得的機會當然要聽聽Carver Lai在自家聆聽室的音樂重播表現,不過他先展示的倒是內側日本FalconLab的Model 707喇叭。
FalconLab所屬的Falcon公司於1999年創立於日本大阪,喇叭產品的高音、中音壓縮驅動器與低音單體都是自家設計生產,因此能完整貫徹所想要呈現的音樂重播理念。這款Model 707是該公司較早期的製品,後續最新的型號是Model 4402,比較之下多了向上發聲低音單體的獨立音箱,不過4音路5單體的架構是相同的,上半部的高音、中音與低音也都是相同的360度全指向(Omni-directional)發聲。
FalconLab  Model 707喇叭最上方的36 mm高音單體極高頻延伸可達40 kHz,能夠展現音樂錄音極佳的空間感與音場。Carver Lai表示,聆聽空間如果有太多刻意且過度的吸音處理,就會枉費它如此優異的極高頻延伸性能。
不只最上方的高音單體,銜接底下頻率發聲的50 mm號角驅動器中音與一支低音單體都是向上發聲的,藉由木製「飛碟」圓盤360度全向發散發聲。
FalconLab  Model 707喇叭下方音箱前障板另有兩支大口徑超低音單體向前發聲,振膜表面如同經典JBL般由內向外有多層凸起紋路,可降低大面積振膜激烈前後運動時的盆分裂失真。
Carver Lai說,倘若將外側的Martin Logan Neolith喇叭移開,並且將360度全向發聲的FalconLab  Model 707喇叭拉得更寬,重播音樂的表現還會更好。不過,即使受到外側Martin Logan Neolith的一些負面影響,在TAD後級的驅動下,這對FalconLab  Model 707喇叭依然呈現了十分具體紮實的音像與音場,以大音量播放依舊不會讓人覺得刺耳吵雜,和一般我們在「家徒四壁」沒有吸音處理聆聽空間常聽到的狀況大異其趣,反倒是充滿了活力與動態,尤其吉他撥弦等高頻殘響都極為綿密。這些在不施以刻意吸音處理空間的「異常」優異音樂重播表現,除了在重點區域的均勻擴散處理之外,Carver Lai自製線材與濾波器的作用應有關鍵性的影響。
FalconLab的360度全向發聲製品也有小型的書架式,除了正面發聲的中低音單體之外,頂部還有向上發聲、360度擴散的高音單體。
接下來,當然也不能錯過聆賞Martin Logan Neolith旗艦靜電喇叭囉!在這張照片正中央,可以看到牆角打散聲波的纏繞樹枝、方形物件,以及側面擺放的另一支Martin Logan靜電喇叭。
Martin Logan Neolith是該廠耗時三年研發的建廠30周年紀念之作,除了高122公分、寬56公分的弧形靜電振膜之外,前方有一支12吋低音、後方還有一支15吋低音單體,來讓極低頻延伸至23 Hz。
主動式超低音音箱頂部的跳線也是Carver Lai自製的,由於Martin Logan靜電振膜前後方聲波是反相的,整體聲音表現會受到擺位很直接的影響,過往聽到的Martin Logan靜電喇叭純淨透明、快速直接的中高頻是最吸引人之特色,不過往往低頻量感就顯得較為鬆散,而靜電振膜低頻下段與超低音的銜接也往往是難以完善之處。但是,在Carver Lai的精心搭配調整之下,這對Martin Logan Neolith卻展現了全頻段精準又無縫銜接的精彩音樂重播,速度、動態、能量都是過去我在Martin Logan靜電喇叭未曾體驗過的,有如此優異的音樂重播表現,難怪Carver Lai能持續保持全球Martin Logan靜電喇叭銷售冠軍之頭銜。
除此之外,Martin Logan Neolith高122公分、寬56公分的弧形靜電振膜可大幅降低天花板與地板的聲波反射(FalconLab Model 707喇叭的全指向性360度發聲亦是如此),這應該也是Carver Lai不在聆聽室環境刻意做吸音處理,但整體音樂重播表現並沒有一般如此環境吵雜狀況發生的原因之一,或許也期望居家聆聽空間不要做刻意吸音處理的朋友,可以在這方面多做思考。嗯,為何前面我會說這裡整套音響系統的表現,跟Carver Lai所製作的線材與濾波器應該有很大的關連呢?上圖所看到的是Carver Lai更換USB數位線,使用Martin Logan Neolith播放同樣曲目讓我們比較的畫面,原本使用的第一條USB線重播聲音比較明快直接,換了第二條USB線之後聲音變得較為溫暖,而更換至第三條USB線竟然讓數位串流音樂像是「沒有炒豆聲的黑膠唱片播放」一般!
在EOS Stream Music Server與EOS DAC之間,Carver Lai使用了一部同為Ideon Audio所推出的3R USB Renaissance MK2 Black Star,其主要作用是USB的時基重整,對於數位串流音樂重播有極大幫助。

 

荷蘭Final靜電喇叭美型又美聲,無縫銜接Martin Logan主動式超低音

接著移師到Living in Style公司內側的第二間聆聽室,此處Carver Lai同樣秉持「幾乎不用吸音材料」的理念,甚至連光滑如鏡的大理石亮面地板都沒鋪設地毯,只使用兩側牆的薄窗簾與天花板的薄布來做些許的高頻吸音,各位應該也可以注意到左右兩側牆的「第一反射區域」擺放了不少喇叭與器材來擴散聲波。在這間聆聽室先聆賞的是荷蘭Final靜電喇叭,靠內側的是153公分高、底部有主動式超低音的Model 7,我們主要聆聽的是外側旗艦款、全靜電振膜的Model 15
荷蘭Final靜電喇叭的振膜寬度較窄,並沒有如同Martin Logan那樣製作成弧形,而是平整的平面,它前後都是表面有許多圓孔的金屬網,透過極薄振膜可以清楚看到後方的Cabasse La Sphere 2「大眼睛」四路同軸發聲喇叭。
數位音訊伺服器與數位類比轉換器同樣使用希臘Ideon Audio製品,而且是旗艦款。出乎意料的是,擴大機部分竟然使用T+A綜合擴大機PA 3100 HV,靜電喇叭要驅動得好,擴大機的輸出電流與控制力是關鍵,由此可見T+A這部綜合擴大機確實厲害。
Final Model 15靜電喇叭的頻率響應規格為45 Hz-23 kHz± 3dB,想要完整重播各類型音樂,當然得外接主動式超低音,Carver Lai選用搭配的是Martin Logan BlancedForce 212旗艦超低音(左右聲道各一支)。
Martin Logan BlancedForce 212配備兩支12吋超低音單體背對背設置,並且每支單體都各自以一組850瓦後級驅動,一支BlancedForce 212旗艦超低音就重達63.5公斤。由於靜電喇叭發聲的反應速度超快,尋常超低音喇叭很難跟得上,採用Martin Logan BlancedForce 212當然是極佳的搭配,今年初台北內湖雅光電器商城裡的「哈博音響」也是用它來搭配Martin Logan EFX靜電喇叭。從這張照片可以看到Carver Lai將Martin Logan BlancedForce 212超低音斜擺在前方牆角,藉此得到更高的低頻增益之同時,也讓兩側發聲的低音單體各自向喇叭背牆與側牆「打」。雖然這是很「想當然爾」的理想擺位,但只要是費心調整過超低音的朋友,都知道超低音的位置與發聲方向影響甚鉅,這最終結果當然是Carver Lai經過多方比較才決定的。
這間聆聽室的音響系統,當然依舊都有使用Carver Lai的線材與濾波器。
Final Model 15靜電喇叭高達203公分,線音源發聲同樣可以大幅降低天花板與地板反射之負面影響,而Final原廠規格所標示的20度水平擴散角,也意味著它不容易受到側牆聲學狀況之影響。相對外頭的Martin Logan Neolith靜電喇叭,Final Model 15的個性顯得較為明快直接,但令我更訝異的是它與Martin Logan BlancedForce 212超低音的銜接之完美,儘管兩者的位置相距甚遠,但聽感上卻是完全無縫地合為一體,Carver Lai的雙面發聲靜電喇叭擺位與超低音銜接調整功力確實不凡。
今年五月德國慕尼黑音響展,Final Model 15靜電喇叭曾在REL超低音展區搭配展出,整體的音樂重播表現就遠遠不如Carver Lai的聆聽室了。

 

FalconLab Model D103落地號角喇叭低頻紮實且能量驚人

在前一段聆聽中場休息十餘分鐘後,Carver Lai在這間聆聽室裡讓我們聆賞日本FalconLab較平價的落地款Model D103喇叭。
左側喇叭架上還有同一系列的書架式喇叭製品。
它是兩音路的設計,高音單體位於長方形號角底部,前面板最下方有高音的量感調整旋鈕,另外搭配一支中低音單體發聲。
落地款Model D103喇叭是方方正正的造型。
高音單體位於圓碗形號角的底部、振膜前方有圓球狀的相位錐,中音發聲源則是位於長方形號角底部的壓縮驅動器,在高音單體旁邊有高音與中音量感的調整旋鈕。
低音單體則是與JBL極為相像的白色振膜製品。
Model D103喇叭是低音反射式音箱架構,低音反射孔位於音箱背面下緣,使用的喇叭線是剛才接續Final Model 15靜電喇叭相同的Carver Lai自製線材。對了,可不要以為Model D103喇叭前面板有高音與中音的音量調整旋鈕,就以為它是主動式喇叭,確實如此設計的被動式喇叭相當少見,但無疑多了高音與中音音量的調整鈕,更容易讓喇叭在最佳擺位位置得到最好的高、中、低音域平衡。
前面提到Carver Lai是趁我們「中場休息」的十餘分鐘將這對FalconLab Model D103喇叭調整妥當的,各位可以看到大理石地板上完全沒有貼紙等標記,Carver Lai僅用短短十餘分鐘就能將這對喇叭設置妥當,耳力與調音技術確實高超。在這間聆聽室裡,FalconLab Model D103喇叭最令人訝異的是低頻的量感與下潛表現,在場諸位來賓都覺得有加超低音,逼得Carver Lai只能在播放途中將喇叭線拉下,以證明那震撼的低頻能量確實來自FalconLab Model D103喇叭,並沒有外接超低音喇叭。此外,跟此款喇叭高音與中音皆使用號角應該有些關係,音像的實體感與凝聚度過人,再加上前述低頻的表現,讓人很難置信音樂是來自這高度僅及腰部的中小型落地喇叭。

 

沒有天空喇叭但能量與包圍沉浸感滿點的JBL號角家庭劇院

經過前面兩個空間、四對不同喇叭音響系統的體驗,難免讓人以為Carver Lai是一位專精兩聲道音響的玩家(雖然在第二個空間有看到OPPO UDP-205藍光播放機與Denon AVR-X7200WA環擴與投影機、銀幕),沒想到Carver Lai另外還有一個堪稱小型電影院的超發燒家庭劇院視聽室!
建構於2008年的這間超級家庭劇院視聽室早於Dolby Atmos家用版推出的2016年,所以並沒有天空喇叭配置,但全套以JBL喇叭為主的設計陣仗超驚人,右後方這兩支超低音就各有兩支18吋低音單體。
還不只如此,超過200吋以上透聲銀幕後方的配備更驚人!
前面左中右聲道是電影院級的號角喇叭,銀幕上半部左中右各有四支中高音號角驅動器。
從側面可以看到中高音號角的迷人曲線。
左中右號角喇叭下方也各有一支18吋低音單體。
後方還有JBL超大的超低音喇叭,整間視聽室的18吋低音單體總數加起來有多達十四支的驚人數量。
側牆的環繞喇叭陣列是經常在專業電影院看得到的JBL喇叭。
在主視聽位置後方有Pioneer CDJ-2000 Limited專業CD唱盤、DJM-2000 nexus混音台等配備,別忘了Carver Lai也是Pioneer DJ製品的香港代理商。
儘管沒有裝設Dolby Atmos天空喇叭,我很訝異地發現Carver Lai這間超級視聽室使用的多聲道前級是去年仍是旗艦的Marantz前旗艦製品AV8805,顯然他如同兩聲道系統般不斷追求更好的多聲道影音效果。但是更驚人的是,音響架左下角GIEC藍光影音播放機上方竟然有一部Dolby CP750數位劇院處理器(Digital Cinema Processor),這可是專業電影院才會有的多聲道數位音效處理器,我從來沒想過會在私人的家庭劇院系統裡看到!(Dolby Atmos專業電影院使用的是這部CP750的下一代機種CP850,有興趣的朋友可點擊參閱筆者十年前這篇台灣第一座Dolby Atmos杜比全景聲電影院的專訪報導)。

在這間陣仗驚人的超級家庭劇院裡,Carver Lai選播的是甄子丹領銜主演的經典現代武打電影《一個人的武林》,而且不像我們通常會挑選特別精彩的片段,Carver Lai就是從電影一開頭開始播放,雖然這裡沒有Dolby Atmos天空喇叭,但僅僅是片頭街道、監獄裡的對話與打鬥,就呈現了極具張力的氛圍、空間感與移動音效,尤其大音壓下的低頻能量既快速又凝聚,拳打腳踢毫無失真的強勁動態讓人感覺彷彿從未看過這部電影,要不是Carver Lai停止播放,大家真的會沉浸其中看到整部電影結束!

 

總結來說,無論這個超級家庭劇院的影音效果或兩個聆聽空間的音樂播放,「真實」都是Carver Lai所追求的至高目標,或許大多數人比較難以認同理解的是他聆聽空間不刻意吸音之主張。當然Carver Lai並非不知道此舉容易導致的風險,但他所執行的是以均勻的擴散來避免,再加上所使用Final與Martin Logan靜電喇叭、FalconLab 的全指向與號角設計,都能有效降低天花板、地板甚至側牆的反射音,更加上Carver Lai自製線材與濾波器之輔助,我們所聽到的是毫不吵雜且遠比一般吸音處理環境更生動飽滿的音樂重播——Carver Lai精準調和了空間與整套音響系統,成就追求傳真寫實的音響美學,無疑是一位成功的「唱片演奏家」。在音響的道路上,成功的途徑並非僅有一條,Carver Lai做了一個不流於俗的精彩示範。

此次到香港造訪Carver Lai,同行的還有台灣音響網紅「鐵絲」,他拍攝剪輯了一段精彩的影片,除了Carver Lai的經驗分享也有其音響系統播放音樂的片段收錄,有興趣的朋友可以點擊查閱觀賞。

 

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