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鼎捷音響Reavon x Anthem,《捍衛戰士2:獨行俠》4K UHD BD發燒影音解析


儘管離2022年結束還有一個多月,但毫無疑問地,由阿湯哥領銜主演、時隔36年才上映的續集《捍衛戰士2:獨行俠》,絕對是今年最受矚目、票房成績也最好的好萊塢大片。而對於家庭劇院影音玩家來說,由於阿湯哥追求完美的程度近乎苛求,此次拍攝本片不但在F-18、F-14等戰鬥機駕駛艙架設多部IMAX攝影機,戰鬥機出任務及與敵軍空戰的音效亦十分用心製作,雖然先前《捍衛戰士2:獨行俠》已經登上影音串流平台,就一般消費者的要求而言影音效果也不錯;但是,影音串流平台固然方便便宜,但受限於傳輸頻寬的先天限制,影像與聲音表現是遠遠無法與實體4K UHD BD相提並論的,尤其影音串流平台的「壓縮版Dolby Atmos」Dolby Digital+音效,無論音質、細節、動態、實體感都遠遠不及4K UHD BD的真正Dolby Atmos音效(各位比較一下Dolby Atmos示範片上兩者的差別當可理解),所以《捍衛戰士2:獨行俠》的4K UHD BD實體光碟在本月初上市後,立即造成難得的銷售熱潮。

 

《捍衛戰士2:獨行俠》的4K UHD BD實體光碟以Reavon加Anthem頂級視聽系統的影音表現如何?

享映公司在今年夏天正式引進的法國Reavon,旗下4K UHD BD播放機之開發正為了「追求極致」而來,自然能有超越一般水準的影音與音樂光碟播放表現,在台灣銷售幾個月來創下極佳之市場成績。為了回饋台灣影音愛好者的支持,享映公司日前特別推出「買Reavon UBR-X100限量30部送《捍衛戰士2:獨行俠》UHD + BD 雙碟限定版藍光片乙套」之活動。
那麼,使用法國Reavon 重播《捍衛戰士2:獨行俠》4K UHD BD實體光碟的影音表現究竟如何呢?筆者此次特別到享映公司台北經銷店家之一的「鼎捷音響」一探究竟。
鼎捷音響是台北市知名的兩聲道Hi-End音響名店之一,老闆張銘仁先生對於罐頭音樂重播的要求極高,幾次參與台北音響展的展房都有極佳之演出展示。鼎捷音響店內不乏dCS之類的高價音響製品,但張先生對經銷品牌都經過嚴苛的比較搭配,確認影音表現能達到其標準才會引進推廣銷售。
自然「享映」所代理Reavon 4K UHD BD藍光播放機與Anthem環擴也獲得張老闆之認同,才會出現在「鼎捷音響」視聽室的音響架上。採訪當天,就是以Reavon最高階的UBR-X200播放《捍衛戰士2:獨行俠》4K UHD BD實體光碟,搭配Anthem一體式環擴裡最頂級的MRX 1140作為環繞音效解碼處理核心來做影音體驗。Reavon旗下有UBR-X200、UBR-X110與UBR-X100三款製品,除了輸出端子與對應機能之差異以外,影像處理核心都相同,因此就播放4K UHD BD而言入門款的UBR-X100更為超值(詳細請點擊參閱本站先前這篇「法國Reavon一門三傑,瞄準Hi-End級的4K UHD BD家庭劇院影音播放」專文報導)。
加拿大Anthem早在2008年時就獨自開發出自有的ARC(Anthem Room Correction)「視聽空間聲學校正」技術,十餘年來ARC技術經過眾多顧客實際量測結果的回饋,加上多聲道前級與環擴運算處理性能之提昇,2019年最新推出的第三代ARC Genesis,可得到更好的房間均衡校正與低頻管理設置。「鼎捷音響」視聽室的Anthem MRX 1140是該廠一體式環擴的最高階製品,內建15.2聲道解碼並配備11聲道後級,只要再外接4聲道後級就可建構9.2.6聲道Dolby Atmos家庭劇院系統(鼎捷音響此處為7.2.6配置)。Anthem MRX 1140本站未曾寫過器材評鑑,但曾多次在其他音響店家與音響展聽過,確認其多聲道音樂與電影重播表現十分優異,各位也可參考本站先前對Antehm AVM 90旗艦15.4聲道環繞處理前級的超深入器材評鑑剖析

 

鼎捷音響還有JVC家庭劇院投影機與Stewart銀幕等頂尖器材提升影音體驗

除了前方三聲道與超低音之外,鼎捷音響視聽室其他喇叭都採用嵌入天花板之隱藏式設計。視聽前半段就有四支,較靠近銀幕、分得較開的是Front Height喇叭,此次沒有使用。Anthem MRX 1140所接續的是另兩支Top Front天空喇叭。
主要視聽區域沙發上面有四支嵌入式喇叭一字排開,較內側的兩支是Top Middle天空喇叭,較外側的兩支則是左環繞聲道與右環繞聲道。
轉頭看看鼎捷音響視聽室後半段的天花板,同樣也裝有4支嵌入式喇叭(照片右半部的兩支剛好被投影機遮住了),同樣地,前端較內側的兩支是Rear Height天空喇叭,後方叫遠處、分得較開的兩支是後環繞聲道。當然,就Dolby Atmos系統的標準設定來說,側環繞與後環繞裝設高度應該要與視聽座位耳朵高度齊平,但為了貼近對美觀要求度高於聲音表現的一般消費者,許多音響店視聽室的裝設方式都如同鼎捷音響這裡。將測環繞與後環繞裝在天花板,少了與天空喇叭之間的高度差,音像的高低分別自然會受到影響,側面與後方的音效定位、移動與包圍感也將略遜一籌,尤其在使用一般環繞擴大機時更是如此;不過,Anthem MRX 1140憑藉著ARC Genesis的精密量測與調整,已經將負面影響壓至最低。
鼎捷音響視聽室前方三聲道從Anthem MRX 1140前級輸出取得音訊,外接大功率後級來驅動,左右聲道使用Spectral DMA-260 S2立體聲後級,中央聲道由Krell S-275後級驅動。
Spectral DMA-260 S2立體聲後級使用了義大利A.R.T.的頂級電源線,而且是在四年前鼎捷音響喬遷至此處(本站當時的採訪請見這裡)的時候就是如此,由此可見張老闆對於好聲搭配之堅持(有關義大利A.R.T.各項線材與調音物件,可點擊查閱本站先前的專文報導
左右聲道使用的是Vienna Acoustics的The Music,這對參考售價接近新台幣200萬元的旗艦喇叭,在張老闆的精心搭配與調整下,展現了十分精準的音場與音像,實體感、動態與速度感表現都非常優異,有其作為7.2.6系統的左右聲道,自然能讓整體聲音表現更為優異。主動式超低音部分,鼎捷音響使用了一大一小兩支REL(上圖左側地上一黑一白),透過兩者低音單體與箱體尺寸不同之差異,來銜接營造更好的極低頻表現。
Anthem環擴處理器對於低頻整合的處理技術相當先進,旗艦AVM 90甚至可同時連接整合多達4支主動式超低音,鼎捷音響視聽室裡的MRX 1140也可連接兩支主動式超低音。近來環繞擴大機與環繞處理前級所能連接的超低音數有增多之趨勢,這是為什麼呢?因為超低音喇叭的聲音表現,與其所放置的位置甚至聆聽者的位置都有極大關連,上圖是ARC Genesis先前在本站視聽室量測兩支超低音的頻率響應曲線變化,即使各個量測點之間距離僅約30至40公分左右(也就像是沙發左、中、右位置),但兩支超低音所測得的曲線都有顯著的差異。家庭劇院系統只使用一支超低音的話,很難解決視聽空間低頻駐波峰值與凹陷谷值的問題,必須整合兩支以上超低音方能有解。
Anthem環擴的ARC Genesis能結合所有量測點的曲線運算,並描繪出各支超低音的組合量測曲線,接著繪製出所建議的目標曲線(上圖平滑的棕色曲線)。依據前述兩者的差異,就可得到在各個頻率ARC Genesis所需給予的「修正量」(請看上圖下方的綠色曲線)。
上圖是先前ARC Genesis在《Hi-AV影音網》視聽室量測兩支超低音的「修正量」曲線疊在一起,從筆者所畫出的上下兩條黃色橫線,可以發現ARC Genesis對兩支超低音的響應曲線修正範圍大致都在±6 dB以內,但是請看看在約30 Hz與95 Hz兩處「波峰」所畫出的紅色垂直線,倘若僅使用一支超低音,那麼在這兩個頻率處的「修正量」恐怕就需要達到+10 dB了,施加這麼大幅度的電平量感,極可能會造成超低音喇叭之損害!但是使用兩支超低音的話,就可互相彌補且兩者的「出力」都更輕鬆,既有更平整的低頻頻率響應,也能讓超低恩的失真更低且反應更迅速敏捷,這些好處透過Anthem環擴的ARC Genesis技術整合就可達成。
鼎捷音響視聽室所使用的投影機是JVC DLA-NP5B,它是JVC最新世代製品,雖說是家族中的入門款機型,但搭載0.69吋真實4K解析度D-ILA顯像元件,與65 mm直徑高解析度全玻璃鏡頭,可接受4K120p影像輸入,並且有1,900流明的光輸出強度與高達40,000比1的全時真實對比度,而且還是在日本橫須賀工廠生產的,是當前新台幣20至30萬元級家庭劇院投影機的首選(詳細請點擊查閱本站先前的發表會深入報導,也可參考本站的JVC DLA-NZ9旗艦投影機深入器評)。
想要展現最佳的影像畫質,除了有Reavon 4K UHD BD播放機和JVC DL-NP5B投影機以外,所搭配的銀幕品質也很重要,鼎捷音響視聽室的銀幕是135吋的Stewart StudioTek130 G4電動張力幕,左右兩側有張力繩拉開讓銀幕更為平整。《Hi-AV影音網》參考銀幕之一的123吋固定框Stewart StudioTek130 G3,是鼎捷音響這張Stewart銀幕的前代製品,關於可說是「好萊塢電影工業標竿」Stewart銀幕的歷史、工廠巡禮、特色等,可點擊本站先前的「名廠大搜密」專文報導瞭解。

 

Reavon UBR-X100播放《捍衛戰士2:獨行俠》實體光碟的影像畫質非常迷人

(這張及以下五張《捍衛戰士2:獨行俠》電影畫面,是我在鼎捷音響視聽室未用三腳架、手持相機拍攝的銀幕影像,而且是在Reavon UBR-X200持續動態播放未暫停的狀況下,實際親眼所見的畫質與清晰度都還要更好)這是片頭F-18戰機在航空母艦上起飛時甲板人員的背影,請看看他的上衣、背心、頭盔、耳機的耳罩都是綠色系,但是在Reavon的描繪刻畫下,色彩的深淺與各物件的質感都有很清楚的分別,甚至上衣袖子與背心各部位由於陽光照射的色澤差異也明白呈現,這說明了Reavon 4K UHD BD藍光播放機的明暗階調與色彩層次刻畫之優異。
同樣地,「獨行俠」在機庫內洗手時工作台牆面貼了許多首集電影情節的照片,顯示他與伙伴「呆頭鵝」的親密回憶,請看看每張彩色與黑白照片的色溫大不相同,甚至連相紙的材質厚薄都看得出來。除了歸功於劇組場景布置的細膩之外,同時也讓人讚嘆Reavon 4K UHD BD播放機出色的質感描繪。
「獨行俠」騎著重機到基地準備進行「暗星」超音速飛機的試飛,封閉停機坪的光線是由左側入口處照進來的,可以看到整幅畫面呈現由左至右亮度地檢的狀態。暗部層次與優異對比一向是JVC家庭劇院投影機過人的長處,但也要前端影音訊源畫質與這方面的性能夠強才行,《捍衛戰士2:獨行俠》4K UHD BD實體光碟經由Reavon播放,充分呈現了停機坪內的光線,即使如此幽暗的環境依然能清楚描繪「暗星」的機身線條,超低風阻的圓滑表面以及逆光狀態下每個人的身形都很明確。
這是四架F-18執行任務時,空中雷達機偵測並即時描繪的穿越峽谷電腦畫面。兩側山脈的色彩基底是藍色,但有著不少深淺濃淡之差異,很顯然Reavon將色彩的連續濃淡變化明白顯現出來,讓整個電腦畫面更為清晰立體。
「獨行俠」在F-18戰鬥機駕駛艙內的鏡頭,阿湯哥為求高G力狀態下的逼真寫實,在F-18戰鬥機駕駛艙內架設了多部IMAX攝影機,他與本片主要演員都要親自上陣並自行操作攝影機,也因此拍下了F-18戰鬥機駕駛艙內極為寫實的飛行員畫面。各位請看看阿湯哥臉部的眉毛與皮膚細紋刻畫,飛行裝、氧氣罩、飛行頭盔等細節與色彩的描繪,透過Reavon 4K UHD BD播放機呈現確實栩栩如生。
這是「匕首小隊」四架F-18戰機摧毀敵方地下鈾工廠成功的爆炸場面,請看看皚皚白雪山谷裡地底爆炸所揚起的塵土,在幾乎只有白與黑兩種色彩的畫面裡,Reavon在黑白兩端都有極為豐富鮮明的階調,也因此使得被白雪所覆蓋山坡以及向上飛竄的黑色塵土,都有極富立體感的呈現。一般平價藍光播放機在播放此畫面時,就無法有如此具備鮮明層次之精彩。

 

Reavon藍光機聯手Anthem環繞音效處理讓《捍衛戰士2:獨行俠》實體光碟的Dolby Atmos音效完全釋放

以上用了六張畫面來說明Reavon 4K UHD BD播放機所呈現的《捍衛戰士2:獨行俠》實體光碟畫質,至於在聲音表現部分,就是由Reavon 4K UHD BD播放機聯手Anthem環擴(MRX 1140)所達成的了。為了讓沒看過本片的讀者也能瞭解我對各段劇情音效之描述,我特別以攝影機拍攝銀幕所播出的劇情片段(共14段)製作呈GIF動態圖,但基於檔案容量考量,將解析度從4K2K降到只有80分之一的432*240、每秒只有12格畫面,實際觀看畫質當然比這些GIF動態圖好非常多,還請明察。
本片Top Gun Maverick的標誌約在00:01:00時出現,但是在此之前就有經典的配樂出現,在前方音場呈現良好的空間感與張力,在Top Gun Maverick標誌出現後,就有戰機發動機聲的加入,前方配樂的音壓比重降低,但側面的配樂演奏仍然持續著。整體而言,配樂和後來出現音效的整合度相當好,倘若您覺得配樂在音效出現前後的音量與包圍感不連貫,那麼很可能是環繞聲道與前方三聲道的融合還不夠緊密,通常環繞聲道比前方三聲道的音量過大或不足,視常見的可能狀況。
約00:01:54開始,是與第一集相同由Kenny Loggins所演唱經典歌曲《Danger Zone》出現的時候,Revaon與Anthem聯手演繹極佳的質感與豐沛的動態。音效部分,F-18戰機的彈射勁道與甲板上左右滑行時,都有相當紮實的形體感。鼎捷音響視聽室的PMC中央聲道體型與左右聲道相去甚遠,原本的音色也有不小的差別,但是在Anthem的ARC Genesis整合與調整之下,F-18戰機左右移動時的形體顯得自然順暢。當然,這與Anthem環擴的ARC Genesis細調也很有關係,當天第一次聽的時候整體速度感與張力仍有點不足,張老闆動手微調了中央聲道的分頻點與衰減斜率,就有很顯著之提升了。
約00:04:58開始,「獨行俠」騎著重機到「暗星」超音速飛機停機棚,與小隊成員會面準備開始當天的9馬赫超音速飛行測試。在這裡要請各位留意雙方對話時的談話聲,是與在戶外或小空間裡不同的,還不到有明顯回音的程度,但音調明顯與我們一般在電影場景裡所聽到的不同。假使您的影音播放機、環擴、喇叭在高頻部分的解析不夠好,或者視聽空間的吸音過多的話,可能就聽得不夠清晰。當然,Reavon聯手Anthem在這部分的表現相當好。
約00:06:00開始,「獨行俠」登上「暗星」駕駛艙準備開始超音速試飛。當「暗星」的駕駛艙蓋落下後,他與航控中心的同仁們透過無線電通話,在航控中心內部的畫面出現時,「獨行俠」說話的聲音透過音響系統,是在觀眾的正後方發出的,倘若家庭劇院的側環繞與後環繞有依照Dolby Atmos的建議高度裝設,那麼「獨行俠」透過喇叭傳出的聲音應該明確地出現在後方,並且有相當凝聚的形體。鼎捷音響視聽室的測環繞與後環繞喇叭是裝設在天花板下,這個段落就不是那麼明顯,但透過Anthem的ARC Genesis也加分不少。對了,緊接著鏡頭會轉到「暗星」駕駛艙內,「獨行俠」的說話聲就與透過航控中心音響系統發出的明顯不同了。
約00:08:13開始,「暗星」準備起飛,發動機的加速聲浪相當飽滿,雖然鼎捷音響視聽室的空間不小,但還是能有頗為紮實的能量感,前方三聲道喇叭與驅動後級出力不少,但也可聽出Reavon與Anthem厚實的聲底對此有幫助。再來是「暗星」起飛從將軍頭上捩過的片段,大多數家庭劇院系統都如同鼎捷這裡使用較小型的天空喇叭,「暗星」飛越頭頂的形體感是否夠厚實,就要看超低音與其他聲道的整合是否妥當了。Anthem環擴的ARC Genesis在超低音的整合與調整有過人之處,就看用家是否能夠使其全力發揮了。
約00:32:40時,任務小組訓練選拔的第一次上課,擔任教官的「獨行俠」第一次在學員面前現身。這個場景一開始在遠處右前方機棚外有兩假F-18在飛行,它們由右往左逆時針方向繞了半圈,經過左側到了觀眾後方才往上爬升。這段音效倘若測環繞與後環繞都裝在耳朵高度的話,那麼繞行半圈以及最後往上爬升的聲音會很明確,但鼎捷音響這裡的Anthem MRX 1140表現依然不錯。此外,跟前段「暗星」試飛的停機棚場景相比,此段講話的迴音就明顯得多,也刻畫出更大的空間感。
約00:39:49時,「劊子手」與「公雞」兩人並肩飛行時在談話,正當「劊子手」疑惑「獨行俠」哪裡時,「獨行俠」所駕駛的F-18就從兩機之間側身爬升,接著馬上翻轉90度在「公雞」的F-18上方底部朝上飛行。這段要請大家特別留意的是「獨行俠」所駕駛F-18翻轉飛行的形體感與移動感,假使家庭劇院音響系統的側環繞與天空喇叭能量不夠紮實,那就無法鮮明地展現。至於「獨行俠」翻轉在上時與「公雞」的對話,倘若系統裝有天空喇叭的話,應該都能很清楚聽到「獨行俠」的說話聲來自上方。
約01:19:20時,在任務小組集會時,「獨行俠」突然抗命駕駛F-18並示範如何在2分15秒的超短時間內完成任務。他鑽進峽谷內高速飛行時,不斷地左右翻轉機身以快速轉彎前進,除了左右兩側山壁的快速移動有綿密的形體感之外,倘若您的播放機與環擴有Reavon及Anthem的聲音細節與能量,而且多聲道喇叭系統也「夠力」的話,應該能感受到左右山壁「整面旋轉移動」的音效形體,我認為這段約三分鐘的劇情是本片音效最精彩的片段之一(「獨行俠」爬升到峰頂後,機身快速翻轉向下俯衝的音效也很精彩)。
約01:34:21時,航空母艦發射的多枚戰斧飛彈炸毀敵方的起降跑道。整段過程只有短短數秒,但接連不斷的爆炸音效製作得相當好,你應該要能清楚聽到各枚戰斧飛彈不同的落點,以及前後接連不斷的爆炸聲響,倘若是混成一團分不清楚,那就還有努力的調整空間。
約01:34:55時,「獨行俠」所駕駛的匕首一號機與「鳳凰」所駕駛的匕首三號機,先後快速側身通過橋下柱子間的空隙。這是本片實體光碟與串流版音效差別最為明顯的片段之一,實體光碟能帶來厚實許多的音效密度,感受到F-18從橋下狹窄空隙間高速穿越時,機身周圍的空氣壓縮,而且「匕首三號」與橋墩更為靠近,音效所顯現的驚險程度更高一些。
約01:36:27時,「匕首一號」的任務是發射飛彈將設向目標通道口、「匕首三號」發射雷射光導引飛彈精準瞄準,但兩架F-18在執行上述任務前得先急拉機頭往上爬升,到山峰頂部再翻轉機身向下,立即瞄準目標再發射飛彈。這一段F-18戰機沒有翻轉,但機身緊貼著山壁飛行,左右兩側與下方快速流過的空氣有很紮實的形體感。倘若您聽不到很身歷其境的包圍音效,那麼顯然聲音重播的細節與能量感就不如Reavon與Anthem。
約01:37:59時,「匕首二號」與「匕首四號」接著執行第二段將飛彈投入地下鈾工廠的實際炸毀任務,但由於「匕首四號」的雷射瞄準儀故障,駕駛「匕首二號」的「公雞」只能瞄準目標通道盲射,不過還是精準投彈完成任務。這段要聽的是飛彈射入後在地下爆炸的精彩音效,爆炸聲波從中心點向外擴散、接著塵土(與聲波)由下往上揚起,這部分的音效需要各聲道喇叭與超低音的妥善銜接方能表現良好,是難度相當高的片段。同樣地,串流版無法達成實體光碟的表現程度。
約01:38:32時,「匕首小隊」四架F-18戰機先後完成轟炸任務爬升,但也立即被敵軍設置在山頭的防空飛彈鎖定,「匕首小隊」駕駛員在剛剛承受高G力幾乎昏厥的時候,就得馬上閃避眾多防空飛彈之攻擊。這個段落有各架戰機與眾多飛彈的快速移動(尤其防空飛彈的速度與轉彎音效很精彩),F-18發射熱誘導片時連環射出的音效,以及飛彈擊發時的爆炸聲響等,都相當考驗影音播放機與環繞擴大機對細節、能量、動態的表達,Reavon與Anthem在此的表現可圈可點。
約01:50:50時,「獨行俠」與「公雞」潛入敵軍基地,偷走F-14戰機欲返回航空母艦,但是卻遇到敵軍第五代戰機的攔截。雙方戰機纏鬥對戰時,音效沒有前段防空飛彈追擊時那麼複雜,但機槍子彈的射擊、中彈以及F-14老戰機機械操控時的音效,全都製作得相當細膩,Reavon與Anthem也能將實體光碟勝過串流版的更豐富細節充分展現。
經過比對,《捍衛戰士2:獨行俠》4K UHD BD實體光碟確實能比串流版有優異許多的影像與聲音表現(特別是在音效部分),尤其是搭配有Reavon藍光播放機與Anthem環繞擴大機這樣優質器材的影音系統裡更是如此。目前「享映」公司買「買Reavon UBR-X100贈送《捍衛戰士2:獨行俠》UHD + BD 雙碟限定版藍光片乙套」已經開始,預計限量只有30部,想要用頂級4K UHD BD藍光播放機享受《捍衛戰士2:獨行俠》實體光碟者,可要把握機會盡快行動。

 

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除了兩聲道Hi-End音響,還跨足到高畫質影像領域、實現多聲道音響重播,並且達到「極致」程度的影音玩家,除曹醫師這個地球上恐怕找不到第二人。不僅「影音雙修」,曹醫師對於影音重播系統開放與執著的態度,更是最終讓影音重播效果能達到極致的源頭。有能力購入高價視聽器材的玩家不少,但能如同曹醫師一般秉持「Hi-End精神」去挖掘視聽系統重播底限者真的不多。
前台灣《音響論壇》雜誌的賴英智主編,他在十餘年前離開該職位之後,就前進中國創辦《新音響》雜誌,現在《新音響》已成為全中國最權威、最具影響力的專業Hi-End音響雜誌。儘管《新音響》雜誌所評測的器材以兩聲道系統為主,但由於賴英智總編與知名影音達人士林曹醫師交好,每隔一陣子回台灣時總會到曹醫師府上交流,因此受到曹醫師影響在家裡反倒常以多聲道音響系統聆賞音樂。
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