經過幾個月來與各界發燒友的接觸，普遍都認為這次重新設計的「客廳音樂廳」比筆者過去舊系統有很大進步，主要改變為：

（一）    音質更像Hi-End音響器材，甚至有幾位朋友說這幾乎就是德國MBL的質感。音質是指聲音的品質，許多人都把它與「音色」混淆了。我所說的音質不是在說層次如何、定位如何，而是指這套系統「耐不耐聽」。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強，但是不耐久聽，那可能就是音質的問題。一件好的音響器材，其音質就應該像一副好嗓子，讓人百聽不膩。美好的音質可能是與生俱來的天性（很多歐洲Hi-End產品就是好例子），也有可能是後天的搭配與調整（譬如前篇提到的電源結構，請見這裡），總之高貴、甜美、柔和、細緻、平滑、有光澤等等要素結合在一起，就會讓人聽起來很舒服。

音質是音響系統中最重要的一環，我很高興可以利用平價的器材，調整出具有Hi-End氣質的聲音。相較於很多家庭影院系統的粗聲大氣、硬朗尖銳，我們現在可以聽到優雅綿密，散發著金黃光澤的高貴音質，以及通透如水晶般的音色。聲音如同光線一樣是有顏色的，不過它並不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽到的，通常音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬，太軟或太硬當然都不是很好。音響器材也像樂器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實，歐美的高價器材賣的就是醇美音質與華麗音色，經過我們的努力，這套系統已經擁有大家對音色之美的共識。

有高畫質的4K高解析影像，再加上16.3聲道的音響系統配置，播放拍攝錄製品質優良的大型管弦樂團演奏實況錄影，身歷其境的臨場感真不是兩聲道音響系統所能達到的境地。

（二）播放CD也有很自然的舞臺與定位，卻又多了3D立體的空間效果。很多朋友質疑，多聲道系統拿來播放CD行嗎？朋友到家裡來欣賞新的系統，我總會先播放幾張CD，而且就用Pioneer BDP-LX88藍光機播放，透過HDMI線送到SC-LX88環繞擴大機解碼，再以Dolby Surround多聲道模式（天空聲道也會發聲）重現。就算是習慣以兩聲道聽音樂的發燒友，面對從四面八方來的聲音，往往也會驚訝於銜接、連貫性如此自然，不提醒的話根本不知道原來有這麼多支喇叭一起在歌唱。舞臺還是在前面，歌唱者結像與定位仍然在中間，弦樂器還是整片從左到右鋪陳開來，音場效果與兩聲道並無不同。

但是再仔細聆聽，就能發現空間的堂音殘響清楚了，音樂廳的高度明確了，錄音場地的大小可以分辨了，Sony唱片在波士頓交響樂廳與DGG唱片在維也納金色大廳的錄音，空間感差異很具體浮現出來。我的環繞聲調整原則是「若有似無」，環繞聲道絕不能搶了主聲道的風采，它們主要提供空間資訊。環繞擴大機把兩聲道音源虛擬成多聲道時，中央聲道的音量很小，但我們有上下兩層的中央聲道，如此就能利用一點點聲音，把歌唱者的嘴型定位在布幕的中間位置，並且把伴奏樂器往後推，構成一幅前後層次非常清楚立體的畫面。

欣賞兩聲道音樂時，除了播放音樂CD光碟，主要都使用這部廣州晨方電子的MBox數位音樂播放機。

（三）聲音更均衡平坦。一般居家空間最煩惱的是在100Hz以下的低頻駐波，原本我使用的嵌壁式多聲道系統無法調整喇叭擺位，再加上空間聲學處理以吸音為主，所以舊系統在125Hz左右有個比較明顯的突起。目前市場上的訂制安裝，為了在大音壓下控制能量，並且降低高頻的刺激性，普遍都採用吸音軟包進行裝修，這些軟包真正的問題在於「窄頻吸音」。大量使用同一密度的材料，或者同一厚度的軟包，就會使得某一頻率吸音過度，造成聲音聽起來乾澀平淡、缺少活潑張力。

這次委請廣州「聲博士」進行的空間規劃，在小空間裡大量採用三維結構的雲擴散器，只在聆聽位置後方側牆與天花板進行局部吸音，再加上一些巧妙美觀的低頻陷阱（紅陶罐花盆），居然有效控制了低頻駐波。利用Pioneer SC-LX88環繞擴大機內建的MCACC Pro技術對空間駐波進行量測，結果大致平坦，只在96Hz、117Hz、179Hz三個地方各衰減了1dB，這種起伏基本可以不考慮了。加上SC-LX88可使用Pioneer獨家聲學技術消除喇叭在視聽室裡所產生駐波之負面影響，並使各聲道喇叭的群組延遲同步一致（各聲道喇叭的各頻段到達聆聽位置的時間相位都可同步，如此方能夠有精準的音像定位及移動表現），最終我們聽到的聲音非常平衡流暢，很難找到明顯凸起或凹陷的地方，資訊可以最大程度還原，音樂細節就特別多。

Pioneer SC-LX88旗艦環繞擴大機的MCACC Pro技術對於空間聲學量測處理有極大的功效，詳細可點擊查閱本專題Part 5的完整報導。

（四）身歷其境的感受。有位前輩聽完後感概說，再傳統的兩聲道發燒友，以後只怕觀念都要調整了。其實不只是CD，有機會還可以玩玩黑膠，把黑膠唱片用多聲道方式重播出來。目前我使用廣州晨方電子的MBox數位音樂播放機，這是我接觸過的數位音樂播放機中最人性化（大型觸控式螢幕遙控連小孩都會用）、功能非常強大（可以直接播放DSD格式的iso鏡像檔）、而聲音又洋溢類比韻味的產品。MBox只有兩聲道類比輸出，我用一組金銀合金信號線連接先鋒SC-LX88環繞擴大機，同樣以Dolby Surround多聲道模式播放，效果仍然令人激賞。既然兩聲道都有不錯的效果，播放多聲道音源自然更加精采！

由於多聲道錄音的空間資訊原來就存在於錄音中，而不是「虛擬」出來的，所以真實感更強烈，定位也更明確，包圍感則無所不在，從現場音樂演出的觀眾掌聲我們就能辦別，自己好像坐在舞臺前緣一般。荷蘭STS唱片有張在教堂製作的俄羅斯民謠合唱，以多聲道方式錄音，透過這個16.3聲道系統播放，在黑暗中天花板倏忽增高幾倍，房間的限制真的消失了，浮現在眼前的是一個巨大遼闊的玫瑰窗，一絲光線映照在數十名合唱者身上……。如此身歷其境的感受，在兩聲道音響系統中幾乎無法重現。

所有喇叭都是向豪樂館Hologram量身訂做的，符合以欣賞古典音樂為主的需求，詳細說明可點擊參閱本專題Part 3專頁。

（五）速度反應敏銳，細節豐富盈耳。這兩個音響要素相輔相成，速度與暫態反應慢的系統很難重現自然的細節。這套系統不論是Pioneer環擴或NAD多聲道後級，功率放大部分都是D類設計，如此優美細緻的質感，豐富多彩的音色，加上輕鬆滿溢的細節，都很難讓人與數位功率放大聯想在一起。過去數位功率放大不但音質被詬病，極低頻的驅動與控制力也受限，經過調整之後，音質的柔軟溫暖程度雖不像管機，卻也接近頂級的晶體後級，純淨、澄澈、有密度、有控制力、有重量感。不論是兩聲道CD或多聲道藍光碟，現在聽起來都別有新鮮感，以管弦樂來說，第一小提琴與第二小提琴的聲部區隔以前容易被忽略，現在卻是線條清楚地在前面鋪展開來，這樣的細節每天都給予我不斷的驚喜。

筆者在荷蘭阿姆斯特丹皇家大會堂音樂廳留影。

凡我輩視聽或純音響發燒圈中者，其職業層面之廣，投放資金差異之大，可謂不一而足，但異曲同工，各得其樂。囊中有物者，而豪情萬丈一擲萬金，大可盡擁時下天價極品之名器，陶醉於「各器之音」風光無限，令人側目。大部分之我輩中人，則精打細算、量力而行，在琳琅滿目之器材中尋覓心中至愛，務求達致「平價好聲」之目的。

高價器材只是好聲條件，而非必然。身為圈中主流媒體之中權威地位之賴總編，一直以來都客觀地、不遺餘力地以推介性價比高的器材為己任。在其家中發燒也著眼於性價比高之器材，憑合理搭配，精心調整，盡享「視聽」之愉。所謂「視聽」，其實是早在2011年間賴總編和筆者都曾先後報導過賴總編的影音7+2多聲道的HiFi音響系統，而正是這個非一般的「影音」系統，在賴總編精心打造下，至今幾次上門拜訪的筆者飽享視聽之愉，也從那時開始改變「家庭劇院」只適合看電影，並不能重播高雅的古典音樂之固有觀念。其間在這個多聲道的HiF音響系統，無論流行通俗、爵士搖滾或是古典音樂都大可盡情展現，令人流連忘返。

深思熟慮，精心打造

去年年末，得知賴總編的視聽空間（餐廳+客廳）重新裝修，器材也有所調整，咦？原來已經不錯了呀，為何還要重整？筆者思想，好一個與時俱進、先知先覺的總編，不來個「春江水暖鴨先知」，何來「點化」芸芸眾生也？月前，筆者興沖沖地步入這不一樣的視聽天地，只見得無論從室內環境、視聽器材都有煥然一新的感覺。這個被賴總編稱之為「客廳音樂廳」的空間，儘管地方還是從前的地方，但已是今非昔比了！

眼前這個更具人性化，也更有現代「客廳」味的空間，已取代原來那種近「專業」的裝修，在說話之間也明顯感到人聲較前明亮、清晰。聽賴總編講，這次房間聲學處理，是由香港聲博士聲學技術公司規劃，同時結合音響器材的修正功能，也就是融合兩者之間優勢的對策，在「環境與成本」允許的範圍內，透過理想的聲學材料配置與安裝，讓頻率響應特性、殘響時間以及隔音條件的三大項目，儘量達到理想數值。

只見得，這個以色彩鮮明的粉綠色為基調的客廳，在牆壁兩側和天花的聲音反射點相應鋪上了性能優越的「雲擴散器」，及通過計算出房間的共振頻率，而對應放置低頻陷波來消除，牆角也採用擺放物來打散和吸收多餘的低頻積聚。這個兼顧裝飾與美化效果的「客廳音樂廳」在經過行之有效的「手術」後，最終達致殘響校過在500Hz為0.38秒、1kHz為0.4秒，完全合符事前的電腦模擬演算要求，堪稱為影音空間建造一個極佳的典範（詳細請參閱本專題Part 4專頁）。

以上有關賴總編空間的聲學處理報導，其實是筆者在狗尾續貂，因為前面幾篇就有詳細的解說，而且在揚聲器擺位、共振點的計算、聲音反射點的確定、隔音設置等，都有科學的、令人信服的理論與實踐，這些權威指導性的知識尤為珍貴。筆者在此頗費唇舌作簡要複述，只不過在強調音響系統之重播是否理想，空間所占分量非常重要。正如賴總編輯所言：「重整過的空間，多了很多細節，聲音更潤滑、明亮，也不用開很大聲去欣賞音樂，當然也久聽不累。」

明智的賴總編，搞定了空間當然事半功倍了，接著揚聲器的選擇也同樣重要。閱機無數的他，這次配置時下最先進的Dolby Atmos全景聲重播系統，並結合類似Auro-3D的喇叭方位配置，聲音是從包括上下的360度方位發出，將聽者包圍其中。從而實現更好、更真實的臨場體驗。因此，目前這「音樂廳」為上下兩層7.3.9聲道，也就是共需要16支喇叭和3支超低音。量體裁衣度身訂造的喇叭，尺寸大小和聲音都合乎要求，既有大動態和充實的能量，也有高解析力和優異的暫態反應；既有速度和頻率響應曲線平直，也有綿密精緻和高貴的音質（採用高靈敏度、聲音飄逸、細節豐富的鋁帶高音，詳細可參閱本專題Part 3專頁）。一改上次入牆式喇叭的缺點，新喇叭擺位靈活，體積也不受制於環境，所以聲音之品質和音像三度空間的表現，更能滿足要求，也更發燒，更適合嚴苛的古典音樂重播。

作為多聲道系統的擴大機，通常不會採用HiFi兩聲道擴大機，眼下賴總編這裡是16.3聲道，理所當然是採用多聲道環繞擴大機，這無論是體積和實際操作使用都是行之有效的選擇。賴總編的選擇是日本Pioneer的環繞擴大機，主要是日本器材能跟上日新月異的多聲道產品之推陳出新步伐。

這裡採用兩部Pioneer旗艦SC-LX88，分別推上下兩層喇叭，連同NAD旗艦多聲道後級M27推左右主聲道及中央聲道，這些後級總輸出連續功率高達4,000W，分別策動10多支喇叭，並由SC-LX88優秀的喇叭群延遲補正技術，以及超低音相位控制系統處理，從而可精確地對賴總編一大堆喇叭進行相位上最優化處理，讓聲音能同一時間進達皇帝位（這可是聲音在聆聽位置上的清晰、通透、細膩、流暢的先決條件），同時LX88還有強大的EQ等化與Dolby Atmos音效處理功能，與同廠藍光機BDP連袂攜手時，還有新一代的PQLS精準石英鎖定系統加持，無論音質、密度、細節、音場及動態都明顯改進，Pioneer雙LX88結合真有如虎添翼之感。

驚鴻豔影，美妙之聲

這個煥然一新的「客廳音樂廳」，大小喇叭星羅棋佈，成為一個極具規模的喇叭陣列，皇帝位前面是兩支修長、高挑過人的主喇叭，兩支主喇叭之間是一隻巨大無朋的9單體三音路中央聲道，主喇叭後面是兩支12吋主動式超低音，兩側和後牆都裝有上下兩排的環繞喇叭，這一共近20只喇叭——賴總編精心配製之寵物，正友善地向我這位少見如斯大陣仗之客人頻頻示愛、搔首弄姿，迷死在下了。

春風滿面的賴總編先播放純音響，是用多聲道聽CD。首先粉墨登場的是黑人歌手Aaron Neville唱流行歌，一時之間只聽見輕巧的打擊樂如星光似的在眼前閃動，柔打輕敲的鼓聲一下下跳動，綿遠悠長的銅管、活跳生動的彈撥樂器，伴著寬厚自然堪比鵝絨般柔軟的人聲；一眾伴唱如繁星拱月似地，在嗓音寬厚的Aaron Neville後邊輕吟淺唱，眼前是「站」在主喇叭之間稍前而玲瓏浮凸的Aaron Neville。如此令人吃驚的逼真三度空間立體音像展現，讓筆者不禁疑惑地指著兩側上下和後邊的喇叭詢問：「它們都出聲了嗎？」

「是呀！」笑容可掬的賴總編回答後，隨手播放了《西班牙愚人節》，轉眼之間，這用古樂器演奏的「愚人節」是別具一格，特別清麗飄逸的彈撥樂、管樂和巧奪天工的打擊樂，以及隨著樂曲進行越來越強勁的鼓聲，和鼓棍互打的撞擊聲，其質感之強烈簡直如影隨形！

這個嶄新的系統在細節與動態、暫態等方面的表現，在《金弦天碟》這名滿天下用打擊樂改編演奏的《斷頭臺進行曲》展現得淋漓盡致。眼花繚亂的各種打擊樂如萬花筒般展現，金屬光澤之頻頻閃爍，大小鼓聲之輪番衝擊，音樂或靜如深海、或動如脫兔，往高潮處萬樂齊鳴，堪比群魔亂舞震撼悲壯。

接著賴總編播放了收錄於小酒吧錄音的新奧爾良爵士樂，只聽得薩克斯風口水花四濺和幾許滄桑的人聲。之後，播放的是在大教堂裡由Paul Winter演奏的巴哈，一開頭就是張力十足的大提琴彈撥，和抒情悠揚的薩克斯風在大空間裡飄蕩，到後來宏偉的管風琴居高臨下滔滔傾注，令人驚歎不已。

「白頭佬」史托科夫斯基我輩中人幾乎無人不識，賴總編播放此兄在1961年指揮RCA交響樂團的《黑人靈歌》。這動態駭人聽聞的錄音，在此擁有巨大能量儲備和輸出的系統裡更是長袖善舞、揮灑自如了；其樂隊之豐厚，音樂線條之舒展，合唱人聲之沉重肅穆，都令人屏息恭聽。那洶湧澎拜的場面，強弱變化之順暢令人萬分欽佩，在白頭佬的棒下樂隊展現的音響性之強烈簡直一時無兩，弱音時若清溪細流，強勁時似狂濤巨浪、鋪天蓋地。

在一曲收錄於教堂的俄羅斯民謠《黑眼珠》後，便要轉向欣賞這個「客廳音樂廳」的核心部分——視頻播放。當筆者還沉浸於《黑眼珠》宛若天籟的合唱與打擊樂的水乳交融，於大教堂巨大空間四蕩的餘韻中糾纏時，瞬那間，映入眼簾的130吋日本OS BU-201大銀幕出現的畫面已令筆者滿眼生輝、驚心動魄了！那夢幻般絢麗繽紛、清晰精緻和鮮明透徹的立體感簡直匪夷所思。其光度明亮又不刺眼，色彩鮮明又不俗豔，以及層次之豐富、暗部之細節變化……這些都令人眼前一亮，無比賞心悅目。

這「驚鴻豔影」的畫面絕非偶然，而是極之前衛的賴總編一番努力打造，究其因是利用時下最先進的4K雙機（2部Sony VPL-VW300ES）投影系統。這個系統為畫面帶來的不只是鮮明的實體感與更清晰的細節，甚至連色彩的階調與濃度都有提升。在占盡先機的藍光BD高容量資訊的播放下，讓這個經賴總編運籌帷幄、更新換代後的「客廳音樂廳」系統更如虎添翼，儀態萬千了（影像部分相關深入剖析請見本專題Part 6專頁）。

且不說賴總編在這視頻播放中的日本女鋼琴家莎良的秀髮飄飄、青春靚麗，細微到纖手的汗毛和俏臉的眉毛皆歷歷可數，面部神態變化都絲毫畢現的絕佳畫面。而聲音的表現則更上一層樓了，這秀麗可人的女鋼琴家演奏李斯特《匈牙利狂想曲》，一時之間飽滿雄渾的史坦威琴音於眼前展現，琴腔共鳴的餘韻若浩蕩春風份外傳神，不費吹灰之力就彰顯出明確有力的觸鍵，在芊芊玉手下鳴發出迷人的氣韻，或動、或靜、或快若風馳電掣爆發出電光火石般駭人動態。

接著是俄羅斯鋼琴家登場，在一座偌大的音樂廳裡用Yamaha鋼琴演奏葛利格的《魔王之山》。令筆者大為激賞的是，這個高解析力的系統立馬分辨出Yamaha與史坦威各自的音色取向，前者低沉，後者明亮。在多聲道的包圍下，那種豐富自然殘響籠罩的感覺，是兩聲道重播系統難以望其項背的。

隨後賴總編播放了幾首日本歌曲，如《喝彩》裡的女歌手那絲綢般光澤美聲，與一班百鳥和鳴般的伴唱前後呼應。《千曲川》男女對唱中的五木宏，是筆者萬分推崇的偶像，他寬厚深沉和魅力無法擋的傾情演唱，帶給筆者如觸電般感受。《花》裡的森麻季和天童這兩位如日中天女歌手，一位身材修長、一位身材偏胖，一位是豔麗、一位是沉厚，其涇渭分明令人意趣橫生。

幾首風格鮮明的日本歌之後，鏡頭出現了金碧輝煌的維也納金色大廳，這是由祖賓．梅塔指揮的維也納交響樂團2015年新年音樂會《香檳加洛波》舞曲，其時樂隊中的弦樂是何等順滑細膩，鐵琴又是何等晶瑩剔透和清脆活潑，實在膾炙人口、心曠神怡，還有管號之歡騰與合唱之蔚然壯觀，以及整個樂隊聲音之豐滿流暢、層次之分明透徹。這，在重播古典音樂時，那種耗費不少移山心力和資源或可得到的Hi-End極品級器材之聲，而今在這「客廳音樂廳」裡驚豔展現，綻放出令人神往的嬌人貴氣。

在沸騰的《香檳加洛波》之後，筆者目睹那坐在輪椅上的當代偉大小提琴家帕爾曼，拉奏電影音樂《辛特勒的名單》。一套優秀的音響系統，是以重現演奏家所表達的情緒為依歸，在這「客廳音樂廳」裡所展示的強大吸引力，其每一分、每一秒都能激發聽者的共鳴。帕爾曼身為曾飽受德國法西斯主義者迫害的猶太人，在此透過琴音描述其民族不堪回首的悲慘往事，直教人潸然淚下，淒美的琴音回蕩於「客廳音樂廳」，空氣像凝固一樣，呼吸也不敢用力……。在這哀愁的電影音樂之後，筆者不由自主感慨起來：上天是公平的，老天爺雖然給帕氏一雙殘疾的腿，卻賜予了他一雙超乎常人的手。

待愁雲慘霧消散後又是一片無限春光——兩位貌美如花的法國鋼琴家，在一片濃蔭墨綠的樹林裡，正揮動凝脂般的玉手，彈奏著布拉姆斯的《匈牙利舞曲》。Buniaishvilt、Khatig這對天使般的姐妹花，和光可鑒人的史坦威鋼琴互相輝映，她們的一顰一笑、一晃一動，四手遊走上下翻飛，秀色可餐令人神往！唉！筆者徒歎，眼前美景稍縱即逝，可惜無緣隨余返家時時享用也！

在依依惜別「舞曲」後，一個巨大無匹的露天舞臺出現在眼前，驅趕了筆者「非分」之想。閱歷豐富的賴總編表示，這個「露天舞臺」是近二千年歷史的古羅馬競技場，當時皇帝講話（年代久遠，當然無擴聲設備）全場萬人之眾都能聽得清清楚楚，如今每年6月此處都會舉辦音樂會。在這個聲學條件得天獨厚，不用擴聲系統的露天劇場所收錄之節目實在精彩，當比才歌劇《卡門》的女主角在放聲高歌時，其聲音之飽滿，中氣之充盈，簡直氣貫長虹，還有樂隊之宏偉奔放、合唱人聲之熱鬧，以及演員陣容之鼎盛、服飾之華麗、場面之壯觀與聲音細節之豐富，又能目睹這天然巨大露天劇場無遮無障的開闊感，此等聽覺享受與視覺衝擊，都是在下這支禿筆所難以言表者。

接下來，在這個影像與聲音已遠遠超乎尋常家庭影院概念和表現的「客廳音樂廳」裡，用美到難以名狀的畫面，和達致極品Hi-End高質素的全景聲系統，頻頻播放人聲和古典樂。理查·史特勞斯《阿爾卑斯交響曲》中暴風雨的風聲大作，大編制的號角齊鳴，電閃雷鳴、風雨交加和勁道非凡的鼓聲及洶湧的管風琴，在地動山搖的聲勢下仍然穩如泰山。期間筆者還發現這個「客廳音樂廳」的音壓在大動態時不需要震耳欲聾的巨大聲浪去營造，但沉雄力猛的低頻勁度一樣震撼非凡。

又如白遼士的《幻想交響曲：斷頭臺》，樂隊在小澤征爾的指揮棒下演繹出深沉悲壯。還有收錄於德國巴登音樂廳錄音的韓德爾《彌賽亞》，由古樂團及合唱團營造出美不勝收、雍容優雅的美聲。這五光十色、七彩斑斕極盡視聽之愉的音樂盛宴，一直到紅日西斜才告結束。與時俱進之賴總編，在日後8K視頻和22.2聲道到來之際，又會如何領先潮流？願吾輩中人也托賴總編之福，亦可先睹為快也！