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A.R.T低頻效果器及調音錐大展身手,難以置信的低頻解析、能量、頻寬及動態


倘若不是親身經歷,實在很難相信僅僅不到六坪大的聆聽空間,竟然能有那麼低的極低頻延伸、那麼清晰的低頻線條、那麼強勁的動態起伏以及那麼寬深的音場層次!而且,擔綱發聲的主角,還只是一對加了Pioneer PT-R9超高音的Wilson Audio WATT/Puppy第八代中型落地式喇叭,並非體型多麼龐然的巨型喇叭系統。每邊只用了兩支八吋低音單體的Puppy 8,為何可發出足以撼動沙發的能量,在此同時又能有超越體型的極低頻延伸,以及起伏層次波動精彩的動態演出?環顧四周,這個聆聽空間的側牆與喇叭背牆顯然經過精心設計,方能讓喇叭發出的低頻能量有宣洩的出口,且有效消弭空間的聲波共鳴,這是在此聆聽空間內能將音響系統開至極大音壓,充分享受音樂細節律動按摩,長時間聆聽都不會疲累的關鍵因素。

不過,空間聲學設計固然是讓低頻向下潛沈、能量分佈均勻之功臣,但前提是音響系統要先能有夠廣的頻寬、夠強的能量發出,這些精巧構思才有發揮的舞台。其實,業主台北H先生的這間聆聽室,從空間聲學規劃設計到器材搭配調整,都是由代理義大利A.R.T.美國Cello等知名品牌的「仙瑟企業」主事者黃信先生一手操刀的。憑藉著在Hi-End音響業界多年累積的豐富實戰經驗,黃信為H先生打造了這個集精準、氣勢、能量及活生躍動於一體的「音樂廳」(包括空間及音響系統在內),各種類型音樂都可自在演繹的全能性,確實讓有幸造訪的音響迷及愛樂者都欽羨不已。以下,就讓筆者先帶領各位審視一下H先生令人稱羨的音響系統與聆聽空間,接著再進一步深入描述於此處聆賞音樂的驚奇。

為Wilson Audio WATT/Puppy 8量身打造的聆聽室 

為何說這間聆聽室是為Wilson Audio WATT/Puppy 8量身打造的?H先生本身是個資深的音響迷,先前已經使用過相當多的高級音響器材,對重播音樂的要求非常高,也深知聆聽環境是影響音響系統最終表現的關鍵因素。不過,因為受限於種種客觀因素,音響系統並無法擺設於寬廣許多的客廳,只能使用這個長5.18米、寬3.8米、高2.8米,佔地面積不到不到六坪 (5.95坪,如果扣掉聆聽位置背牆深約30公分的雙層CD櫃及書櫃,面積還要更小)的空間,上面這張照片就是站在聆聽室門口拍攝的。

如此尺寸的聆聽空間、大約只有三米的聆聽距離,當然不能使用太大型的喇叭,考量自身所追求的音樂之活生感、動態及能量,H先生在聆賞比較了許多喇叭之後,終於選定力道充沛、音色乾淨中性、線條解析明確的WATT/Puppy 8。接著H先生就請「仙瑟」黃信先生以其為基準,來進行聆聽室的空間規劃設計,並搭配前端器材及做整體的聲音調校。為何H先生沒有選擇Wilson Audio「第九代WATT/Puppy」、而且價格還更便宜的Sasha W/P(詳細介紹及器材評鑑請見本站【影音終極百科】專屬頁面)呢?很重要的關鍵是Sasha W/P已由第八代可Bi-Amp推動改成一體式設計,不能使用雙擴大機推動了。能不能使用雙擴大機驅動有這麼重要嗎?請見後文的詳細說明。

一般聆聽空間最大的問題來自平行牆面所造成的聲波共鳴,為此,黃信先生除了將喇叭背牆與側牆及天花板交接處都作成圓弧外,側牆由前方朝聆聽區域延伸到約三分之二處,還特別處理成區度不一的三段波浪式圓弧。這是以木作施工處理的,內部有矩陣狀結構並塞入吸音棉,可發揮吸收中低音的效果,兩側不平行的波浪狀表面,則有助於打散反射聲波共鳴。
這張照片是站在聆聽室入口處,與原側牆表面平行的角度往前方拍攝的,可清楚看到側牆往喇叭背牆的寬度變化曲線,想必當初木工師傅在施工時肯定耗費了不少精力,甚至可能還抱怨不斷。不過,為了極致的音樂重播表現,Hi-End音響迷就是如此「不合常理」地苛求啊!對了,從這個角度,也可看到喇叭背牆與天花板交接處的圓弧,左右各有一個不小的圓洞開口,那是為了讓低頻聲波可以「灌入」並透過內部吸音材料予以吸收的設計。
從右喇叭後面的牆角往聆聽座位拍攝,可以看到聆聽沙發後面設有雙層可滑動的CD櫃,左右兩側還各有一個書櫃可放置音響及音樂相關書籍與雜誌。對了,照片右側(也就是聆聽沙發的左側)地上有兩個立方體狀的巨型物件,那可不是茶几,而是先前H先生使用Sonus Faber Electa Amator(第一代)喇叭時,用來補足極低頻的Dynaudio Acoustics BX30a超低音(一對)。目前聆聽室內Wilson Audio WATT/Puppy 8的表現已非常全面,根本沒有Dynaudio Acoustics BX30a插手的餘地,於是目前便閒置在角落裡。
H先生的聆聽空間相當素雅,牆面及天花板都漆上雪白的顏色,這使得喇叭背牆所懸掛的巨型風景照片顯得相當醒目。
原本以為這就是一幅大圖輸出、以精美畫框所裱起來的攝影作品(照片是在台中清水大甲溪出口附近的「高美濕地」拍攝的),但仔細一瞧這畫框的四個角,竟然都使用可調整鬆緊度的金屬扣環固定(見上方右圖),顯然並非裝飾品這麼簡單。原來這面寬216公分、高168公分、深7公分的物件,其設置也是為了聲學處理,只是表面用大圖輸出的照片來裝飾而已,這個聲學處理響板依照此聆聽室的聲波震動及擴散之需求,內部設計適當尺寸大小與間隔的矩陣,再置入吸音材料並以薄夾板封住表面,至於四個角落金屬扣環的鬆緊度調整,也可以調整整體音樂重播的表現。
由左圖可看到側牆有許多木工製作的突出小木塊,以波浪狀的曲線上下排列延伸。除了有美觀的考量,讓純白的聆聽空間不會顯得過於單調以外,還具有能夠輕易擺放A.R.T.調音錐的作用。由於A.R.T.調音錐的原理是透過對不同頻率聲波的共振,來達到改變聲音與音場的作用,因此其矩陣組合型態、 擺放位置與高度都會影響效果,側牆這些高度不同的小木塊便給予了很大的設置彈性,也讓這個聆聽室更有音樂廳音樂流動的感覺了。右圖則是聆聽室天花板的模樣,很意外地,側牆與喇叭背牆花了那麼多功夫處理,天花板部分卻是超級簡潔,是完全平整的一整面,連第一反射區都沒有作吸音或擴散處理。

H先生聆聽室的音響系統配置 

從這個角度,可以看到H先生所使用的全套音響器材,看起來件數相當多,但實際上系統的構成並不如視覺上所看到的那麼複雜。
由於WATT/Puppy 8的極高頻延伸只到22.5kHz,於是黃信為H先生添加了一對Pioneer旗艦鋁帶式超高音PT-R9(就直接放置在WATT的頂板上),其極高頻延伸可達120kHz,是當前極少數頻寬如此優異的超高音(以前台灣著名的影音達人士林曹醫師也有使用過),我自己也使用了五支Pioneer次一階的PT-R4超高音在多聲道系統上,高達120kHz的極高頻延伸對質感、音場及空間感的營造確實相當有幫助。對了,前面提到可以雙擴大機推動是H先生選用WATT/Puppy 8的重要理由,原因在於過去H先生的Sonus Faber Electa Amator喇叭也是採用雙擴大機推動,再銜接補足極低頻的Dynaudio Acoustics BX30a超低音。為何堅持雙擴大機推動?因為可隔絕中低音單體反電動勢對高音的影響,讓音場三度空間感表現更好、低頻也能更為精純,這也是「仙瑟」黃信先生所大力推薦的。
左圖可看到WATT所使用的喇叭線,並沒有直接連接在它的喇叭端子上,而是鎖固在A.R.T.的香蕉插喇叭端子上,再與WATT喇叭作連結。為何要「多此一舉」?其實這也是黃信兄的調音技巧之一,透過這個A.R.T.的喇叭端子轉接頭連接,能讓音場變得更為寬深、音像的密度與實體感更好!右圖是 Pioneer PT-R9超高音的背板,同樣可看到「負端」喇叭線也先經過A.R.T.的喇叭端子轉接頭。對了,從這個角度,也可以看到Pioneer PT-R9上頭放置了三個金黃色的A.R.T.調音錐,其實PT-R9「正端」喇叭端子上所插的那根牙籤,同樣具有調整音域分佈及音場的作用。
從這個角度,可以清楚看到兩個音響架上擺滿了器材,左右兩側地上還各有一部真空管擴大機。
H先生的音響系統目前只有數位訊源,其主角是法國YBA的三件式旗艦CD唱盤系統(下方兩件為左右聲道各自獨立的外接電源供應器),並且已回法國原廠升級CD-PRO2讀取機構。 這部CD唱盤是頂部置片的設計,H先生在此也使用了A.R.T.最新的石墨CD墊,對整體音樂重播表現的提昇,也有相當大的助益。
前級部分,H先生所選用的是以絕佳速度感著稱的Spectral DMC-30SL前級,據悉 Wilson Audio內部評測開發製品都以Spectral為參考擴大機,與WATT/Puppy 8應能有良好的搭配。在這部Spectral前級腳座的下方,H先生也使用了A.R.T.的石墨抑震墊,這也是A.R.T.普受好評的另一項調音聖品。
剛剛提到H先生的WATT/Puppy 8使用雙擴大機驅動,負責推動Puppy超低音的就是音響架下層的Cello四件式(電源分離)單聲道後級Encore Mono,這套後級在八歐姆負載時每聲道輸出達500瓦,但別忘了WATT/Puppy 8的一般阻抗規格是四歐姆,因此幾乎可倍增到1,000瓦功率輸出的Cello Encore Mono,推動Puppy超低音自然是游刃有餘。Cello這套Encore Mono單聲道後級與其原廠搭配的Chorale前級,筆者曾做過詳盡深入的剖析與器材評鑑報導,各位可點擊參閱這篇「絕對真實的音樂演繹——Cello Chorale前級與Encore Mono單聲道後級」
負責驅動WATT喇叭的,則是H先生舊有的Jadis JA-80(Pioneer PT-R9超高音仍由Cello Encore Mono推動),這是一部每聲道六十瓦功率輸出的真空管後級。或許您會質疑:一般雙擴大機驅動,不都建議要使用完全相同的兩部後級嗎?為何H先生竟然使用 輸出功率相差數倍的兩部,而且還是真空管與晶體機後級併用?關於這點,黃信先生表示由於中高音所需驅動功率遠不及低音,因此只要使用優質且推力足夠的後級即可,傳統使用相同後級驅動的作法,事實上兩部後級的工作狀態亦不相同。至於使用兩部不同後級,上下兩截後級的增益或有差異,但只要透過線材搭配調整,並不會有任何問題。

H先生聆聽室好聲之鑰:A.R.T.低頻效果器與A.R.T.調音錐 

前面提到H先生空間聲學設計固然是讓低頻向下潛沈、能量分佈均勻之功臣,但音響系統要能有夠廣的頻寬、夠強的能量發出,這些精巧構思才有發揮的舞台。整個聆聽環境的先天條件齊備,但WATT/Puppy 8想要達到H先生所追求的甜美飄逸的高頻、真實而飽滿的中頻、紮實清晰又層次分明的低頻,就得「壓榨」出其極限性能才行。在H先生整套音響系統之中,執行此一重要任務的就是A.R.T.的A100低頻效果器,它是A.R.T.為解決喇叭發聲受到空間干擾而設計的,透過「強迫」擴大機及喇叭發出65Hz以下(最低至3Hz)頻段音頻,再加上A100內部量感增益電路的作用,得以排除聆聽空間、擴大機控制力不良的影響,讓音響系統的低頻性能真正向下延伸拓展至極限。A.R.T. A100曾進駐本站視聽室長達五個多月,我也撰寫過相當詳盡深入的器材評鑑報導,請點擊參閱這篇「完整釋放喇叭與音響系統潛力的A.R.T.A100低頻效果器」

左圖是Spectral DMC-30SL前級的背板,可以看到全部的電源線及訊號線都是A.R.T.,事實上經過一番聆聽比較,H先生音響系統包括喇叭線在內,所有線材都選定 A.R.T.的製品。目前系統內的A.R.T. A100低頻效果器配置在YBA CD唱盤與Spectral DMC-30SL前級之間,之後音頻訊號則分別送至Cello Encore Mono與Jadis JA-80兩套後級。雖然A.R.T. A100所處理的重點是65Hz以下的低頻與極低頻,但由於人耳微妙的平衡作用,在低頻往下延伸、層次更分明之後,高頻的量感及延伸也會變好,而且全頻段的聲音密度還會隨之增加。

右圖是H先生系統上目前A.R.T. A100低頻效果器頂板的DIP撥桿開關特寫,對照A.R.T. A100的「調整說明建議表」,就會發現6至10撥桿所設定的「強化頻率」竟然是嚇死人的「5Hz」!這表示透過A.R.T. A100低頻效果器,讓Cello Encore Mono後級所推動的Puppy超低音,可以推出低達5Hz的極低頻!這個結果讓帶著A.R.T. A100低頻效果器走遍中國大陸及台灣調音的黃信兄也訝異不已,因為A.R.T. A100「強化頻率」設定雖然最低可到3Hz,但以他豐富的經驗顯示,即使是FM或Rockport Arrakis等大型旗艦甚至是四件式喇叭系統,一般所能設定的「強化頻率」通常也只能低到15Hz左右(甚至更高)而已。H先生這裡能設定到低達5Hz,顯然是聆聽室的聲學處理設計發揮了極大的功效。

除了A.R.T. A100低頻效果器讓整套系統的頻寬大為拓展之外,對於音場及全頻段樂器人聲質感與發聲的細微調校,則必須仰賴A.R.T.調音錐的擺放設置(多篇相關說明及調整效果報導,請點擊參閱本站【影音終極百科】A.R.T.調音錐專屬頁面),上方兩張照片就是H先生系統裡,左右兩支喇叭旁所擺置的A.R.T.調音錐陣列(這是A.R.T.調音錐主要的擺放位置之一)。
音響架後方的中央區塊附近,也是A.R.T.調音錐調整整套音響系統音場、速度、質感及頻率分佈的重要位置。黃信先生建議這個部分的A.R.T.調音錐要擺得較高一些,效果會比擺放在地上更好,因此H先生特別在音響架後方設置了一根截面為方形的木柱。對了,除了A.R.T.的金屬及木質調音錐之外,這張照片也能看到A.R.T.線材上插了許多根牙籤,事實上它們也有類似A.R.T.調音錐的調音效果(牙籤相當於處理高頻的調音錐,細長及粗壯的烤肉竹籤則分別對應中頻及低頻,前面一些照片裡都發現得到它們的蹤跡)。此外,您一定也注意到了,這張照片裡有些A.R.T.調音錐竟然不是亮晶晶的,而是明顯失去光彩的模樣,這樣還有效嗎?難道原本金黃色的A.R.T.調音錐用久了,外觀就會變成這樣嗎?第一個問題的答案,是仍然有效。至於第二個問題,其實H先生是全球最早使用A.R.T.調音錐的音響玩家之一,那些失去光彩的A.R.T.調音錐就是最早期的試製品,後來正式量產的A.R.T.調音錐表面已作了防鏽蝕處理,就能永保如新了。
低頻解析及質感顯然是黃信兄調校H先生此套系統的重點,在右側喇叭後方的地上(左圖)及右側音響架A.R.T. A100低頻效果器後方的音響架上,都額外配置了一組A.R.T.調音錐。
左圖可看到右側牆波浪狀排列的木塊上擺放了好幾組A.R.T.調音錐,音響架右後方也有一組。右圖則是在聆聽室前方那塊超大的「聲學處理響板」,頂部正中央也擺放了一支A.R.T.調音錐。
其實,每組A.R.T.調音錐大多是需要幾個不同頻率尖錐組合配置的,不過如同前一張照片將一支A.R.T.調音錐放置在「聲學處理響板」上方一樣,想要 提昇音樂重播音場的「空間高度感」其實很簡單,只要在聆聽室的高處擺放單支調音錐就可以了。原則上,以聆聽室區分左右的中軸線為界,左側的區域擺放處理「中高」的1kHz調音錐,中軸線上或其右側擺放處理「中低」的500Hz調音錐,就能得到「空間高度感」提昇的效果(上方兩圖分別為H先生聆聽室左前上方及右前上方高處擺放的A.R.T. 1kHz及500Hz調音錐)。
左圖是聆聽位置後方的CD櫃與書櫃,上方的高處也可放置A.R.T. 1kHz及500Hz調音錐,提昇後方音場空間的高度感。右圖則為聆聽位置左後方書櫃的上層,在這裡可以看到除了基本的1kHz調音錐以外,另外還加了中頻2kHz與極高頻12kHz調音錐各一顆,後頭還有一支處理中頻的細長竹籤(當然這屬於進階擺法)。對了,這裡還可以看到另兩部機箱比較小的A100低頻效果器,它是非電池供電的非平衡版本,是H先生之前系統所使用的,目前閒置於此。

5Hz至120kHz的超驚人頻寬、解析層次及動態能量超強

看到Jadis JA80推WATT及超高音、Cello Encore Mono後級推Puppy超低音的擴大機組合,肯定有些朋友會立刻質疑功率差別這麼大,又是混合管機與晶體機的搭配,會不會有音色及速度銜接的問題。一進H君的聆聽室,我首先拿出的就是瑞典Prophone唱片那張著名的《當舖爵士》(Jazz at The Pawnshop),聆聽室裡立即就充滿了小酒館的氛圍,鋼琴、薩克斯風、單簧管、顫音琴、鈴鼓、貝斯及爵士套鼓的演奏水乳交融,全頻段各樂器的演奏速度及音色銜接完全沒有破綻,由貝斯在高低不同把位的彈撥更能清楚顯現,徹底打破一般Bi-Amp雙擴大機驅動必定使用相同後級的迷思。H君這套系統的發聲不僅厚實飽滿,還具備極為快速清晰的反應,儘管兩支喇叭間的距離約僅2.5米,但除了喇叭完全消失於無形外,前方中央兩座高度不低的音響架,竟然也沒對音像定位有明顯的不利影響,甚至還掙脫了側牆及背牆的束縛,除了空間聲學設計、雙擴大機驅動外,A.R.T.調音錐絕對是重要的影響關鍵。

為了進一步確認這套系統速度及音場定位的實力,喇叭花(Sheffield Lab)唱片《The Sheffield Track Record / Drum Record》是不錯的試金石,尤其後段《The Sheffield Drum Record》完整收錄了爵士套鼓近距離演奏的精彩,一座爵士套鼓就那麼具體地出現在聆聽區域前方,各個大大小小的鼓及左右高低不同的銅鈸,形體感與發聲定位都非常飽滿精確,幾乎達到可以用眼睛「看到」的驚人程度。這使得低頻的層次變化、力道與速度都十分清晰、有勁且迷人,鼓皮彈跳的模樣躍然眼前,顯示Cello Encore Mono後級將Puppy超低音控制得服服貼貼。其實,令我更訝異的是銅鈸等高頻敲擊樂器質感之真實,透過A.R.T.低頻效果器及A.R.T.調音錐加持,讓喇叭在空間裡的低頻清晰地向下延伸至極限的同時,中頻的厚實度與極高頻延伸也隨之拓展。原本Wilson Audio WATT喇叭的頻寬上限是22.5kHz,但黃信兄為H先生加裝了極高頻延伸可達120kHz的Pioneer鋁帶式超高音PT-R9,《The Sheffield Drum Record》裡的銅鈸、《當舖爵士》裡的顫音琴金屬板或古典音樂交響樂團的三角鐵敲擊,全都顯現了超級厚實的形體與綿延的尾韻,純淨澄澈的背景與無比豐富的細節,則讓所有現場錄音的空間感無所遁形。

事實上,開闊深遠的精準音場、擬真紮實的音像形體與細膩傳真的音質,都還不是H先生聆聽室及這套系統最讓人吃驚之處。因為,類似的表現在一些頂級音響系統、尤其是空間較寬廣的大型系統上也能體會到;但是,以H先生不到六坪大的聆聽空間,以Wilson Audio WATT/Puppy第八代如此中型的落地式喇叭,卻能展露明顯超越空間及喇叭體型侷限的動態,乾淨快速但量感足以撼動沙發的低頻,還有死命往下鑽的極低頻線條,確實是非常難得的體驗。以號稱「聲聞百里、地動山搖」的《絳州大鼓》為例,氣勢最浩大的第五首《秦王點兵》是在山西絳州龍興寺入口廣場的戶外錄音,由最前排十面臉盆大小的「卒鼓」、中排五面較大的「校鼓」、後排鼓面直徑幾乎與人身高相同的四面「將鼓」、中央最大的「帥鼓」,以及左右兩側的號角、響板、銅鑼等共同演出。以往即使是比H先生這裡大上兩三倍的空間、比人還高的巨型喇叭系統,當後排的「將鼓」及「帥鼓」一敲擊,所引發的低頻駐波往往就遮蓋了所有的細節與動態,更別想具體描繪出遠近左右的層次定位;但是在H先生這裡,卻讓我聽到以往未曾體驗的浩大氣勢,即便在所有大大小小的鼓同時猛烈敲擊的時刻,依舊能清楚聽見每面鼓、每件樂器的演奏表情與位置!

其實,原本我首次到H先生這裡聆聽,就已經感受到極大的震撼了。沒想到,次日我接到「仙瑟」黃信先生的電話,說在我離開之後,他又作了一番調整,結果低頻的下潛度、解析、層次與音場整體的空間感都更好。於是,我馬上拎了同一袋滿滿的CD,火速前往H先生家裡聆聽比較,確實如黃信兄所言,整體(尤其是下盤低頻部分)的強弱起伏刻畫更為鮮明,也讓音樂的感覺更為靠近。那麼,究竟黃信兄動了什麼手腳?就是在左右喇叭前方多增加了幾顆A.R.T.調音錐,並且在右喇叭前後方多插了兩根烤肉串竹籤而已!絕大多數音響迷肯定會覺得不可思議,但由於我已多次親身見證黃信兄運用A.R.T.調音錐的神技,倒是沒有那麼驚訝。

兩支喇叭前方地板上的A.R.T.調音錐,就是第二次採訪聆聽時黃信兄進階調整所增加的。
在喇叭外側前方各擺有一個盆景,除了茂盛的大型葉片可發揮一些擴散中高頻的作用外,盆內的泥土也可拿來插調音竹籤。第二天前往H先生府上時,右側喇叭前方的盆景內多增加了一支竹籤,右側喇叭後方的喇叭線上竹籤也多了一支,都是黃信兄以耳朵聆聽音樂比較所決定添加的。

不過,第二次造訪的整體表現提昇,卻也印證了我原本的想法——這間可說為Wilson Audio WATT/Puppy System 8所量身打造的聆聽室,再加上 A.R.T.低頻效果器及雙擴大機配置,是使得整套系統能「飛天鑽地」達到5Hz-120kHz驚人頻寬的先天優勢;不過,最終整體的音樂重播表現之面貌,還是得歸功於A.R.T.調音錐的細細雕琢。或許大多數音響迷很難像H先生這樣量身打造「愛叭」專屬的聆聽空間(當然您也可聯絡黃信先生為您設計),但透過A.R.T.低頻效果器讓喇叭在聆聽空間裡的潛能完全釋放,再加上使用A.R.T.調音錐來形塑自己理想的音樂重播美學,則是很容易可以辦到的。這兩項A.R.T.的神奇製品,前面提到「低頻效果器」筆者曾做過器材評鑑報導(請見這裡),至於A.R.T.調音錐的使用技巧我則正在「練功中」,稍後將會整理出使用經驗分享,各位也可先參考友站MY-HIEND編輯Kib兄所撰寫的「A.R.T.調音錐基本使用步驟分享」,或者把握「仙瑟」正在進行「A.R.T.調音錐免費到府調校體驗服務」活動的機會(詳細內容請見這裡),聯繫黃信先生到府把脈、以最低的時間及金錢花費,全面提升自家音響系統之音樂重播表現。

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除了兩聲道Hi-End音響,還跨足到高畫質影像領域、實現多聲道音響重播,並且達到「極致」程度的影音玩家,除曹醫師這個地球上恐怕找不到第二人。不僅「影音雙修」,曹醫師對於影音重播系統開放與執著的態度,更是最終讓影音重播效果能達到極致的源頭。有能力購入高價視聽器材的玩家不少,但能如同曹醫師一般秉持「Hi-End精神」去挖掘視聽系統重播底限者真的不多。
前台灣《音響論壇》雜誌的賴英智主編,他在十餘年前離開該職位之後,就前進中國創辦《新音響》雜誌,現在《新音響》已成為全中國最權威、最具影響力的專業Hi-End音響雜誌。儘管《新音響》雜誌所評測的器材以兩聲道系統為主,但由於賴英智總編與知名影音達人士林曹醫師交好,每隔一陣子回台灣時總會到曹醫師府上交流,因此受到曹醫師影響在家裡反倒常以多聲道音響系統聆賞音樂。
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