今年五月德國慕尼黑音響展Avantgarde Acoustic的動態展演，是以體型不大的Twin Sub超低音搭配Trio G3大號角喇叭，整體展現的氣勢博得滿堂彩，而兩者的低頻銜接與整體表現亦無可挑剔。不過，無論價格或所需的空間尺度，Trio G3大號角喇叭與Twin Sub超低音的搭配要求都不低，對於絕大多數愛樂者而言，體型較小、價格更親近的較小型Avantgarde Acoustic其實就能符合需求，這也是此次慕尼黑音響展時，Avantgarde Acoustic將Colibri（蜂鳥）系統與本文主角 Zero iTRON主動式號角喇叭設置在展房入口處最顯眼位置的原因。倘若是對於視覺感受與調整設定難易度有更高標準者，那麼線條簡潔、彷如現代雕塑品般的Zero iTRON肯定更貼近內心之渴望！

Zero iTRON是Avantgarde Acoustic在Zero 1為基礎的更精進之作

以號角喇叭舉世聞名的德國名廠Avantgarde Acoustic，10年前就開發出讓業界震驚的「Hi-End級一體式音響Zero 1，十年後Avantgarde又再一次有了突破，推出這款性能與表現更全面的Zero iTRON。其實，Avantgarde很早就看到市場有這樣的需求，但要達成此一目標可不容易，他們足足耗費了五年研發時間，才終於打造出 Zero 1這「夢幻音響」。 Zero 1不僅外型時尚漂亮、不遜於市面上任何以美觀為訴求的Lifestyle音響，內部更完完全全是整套High-End音響標準配備：頂尖電子分音與數位類比轉換線路、Avantgarde旗艦XA擴大機的優異放大技術，以及他家招牌球形號角……，而且還具有「即插即用」與「無線傳輸」的便利性，現在外觀相仿但性能又全面提昇的Zero iTRON，無疑將再次開創音樂的嶄新時代。

基本上，Zero iTRON依然維持Zero 1的經典外型設計，主要的差別在於底座以及「背後下方」的iTRON放大模組。而Zero iTRON的發聲核心是涵蓋250Hz至4,000 Hz頻率範圍的XM1號角中音，再加上擁有全新長衝程號角、低失真的X12超高音，以及新設計有3吋音圈的12吋Z12低音單體。

Zero iTRON的12吋低音口徑不小，但平常是使用Avantgarde Acoustic量身訂製的網罩蓋著（白色音箱搭配灰色款、黑色音箱搭配黑色款），使得Zero iTRON整體外觀十分協調，不會有12吋低音巨大突兀的感覺。

將網罩取下，就可以看到裡面12吋口徑的Z12低音單體，看看網罩內面就可發現框架是以由內到外許多不同直徑的「圓」所組成的，如此既能讓12吋直徑的網罩有足夠的剛性強度，也不會在12吋低音單體動作時有特定的諧振污染發生。

底座是Zero iTRON與Zero 1有很大不同之處，先前Zero 1的底座是一個四邊形的框架，此番Zero iTRON改為左右兩條獨立的厚鋁板加上前後金屬抑震腳錐，透過後方的腳錐可輕易地調整Zero iTRON的俯仰角度。事實上，即使在兩條厚鋁板底座維持水平的狀態下，由於音箱本體與厚鋁板底座間有一個前高後低的三角形結構，Zero iTRON還是略有仰角的狀態。

原始設定時，Zero iTRON從側面觀察就是這樣的傾斜角度，除了可讓各單體與聆聽位置的距離及時間相位更一致，同時也可排除高、中、低單體發聲軸向與前後牆垂直的問題。當然，這樣的傾斜角度，也讓Zero iTRON看起來更像是一座落地的現代藝術品。

從頂部的視角觀察，音箱本體的鎖固螺絲都位於背面，這使得Zero iTRON外觀更為簡潔，後方上部突出的圓筒內是中音號角後方的號角驅動器，整體造型設計將方形與圓形作了完美的融合。

iTRON是Avantgarde Acoustic突破性的主動擴大機模組

背板的「腰部」有一條長方形的低音反射孔，下方就是iTRON主動式擴大機模組的蓋板與接線板、顯示幕，這部分相較先前的Zero 1是略微突出的。

背板下緣是Zero iTRON的輸出入接線部分，由左至右分別是電源線插孔、XLR平衡輸出、XLR平衡輸入、Trigger觸發輸出入、無線天線等。上面這張照片也可以看到兩條厚鋁板底座後方頂部的俯仰角調節旋鈕。

這是iTRON主動式擴大機模組的連接與操作介面，中央是乙太網路接口，下方左側有四段功率放大模式可選，右側還有高音與中音單體增益（Driver Gain）的調整撥桿，至於上方則是DSP設定的顯示幕與操作按鍵及旋鈕。此先進的DSP Programming數位音頻處理，利用數位分頻帶來過往類比技術無法達到的精確度及位元精度。透過去除音樂信號路徑中的所有被動濾波元件，能夠得到清晰且精準的音樂重現。此外，低頻的量感及均衡可通過DSP調整，包括高通及低通濾波、EQ均衡等都能夠調整以達成最佳之音樂重播。

這是Zero iTRON延續自Avantgarde Acoustic G3系列的DSP數位管理程式介面，雖說主要是針對聆聽室的低頻駐波狀況作優化處理，但由於能夠大幅消弭聆聽室低頻駐波的負面影響，不僅能使得Zero iTRON與Avantgarde Acoustic G3系列系列喇叭更容易擺位，且低頻細節解析層次增加的結果，也能讓中高頻與音場等整體音樂重播表現大為增進！

這是專業版的低頻DSP調整管理介面，能夠有更豐富精細的設定與調整，且可以針對不同音樂類型、聆聽位置甚至聆聽者個人喜好設定多達80組的設定檔，調整設定妥當只要透過Zero iTRON後方的旋鈕就可快速切換，實在是方便極了！

其實，搭載「iTRON」放大模組的全主動式喇叭不只是省去搭配擴大機的煩惱而已，相較被動式另加擴大機驅動，Avantgarde Acoustic認為是更完美優異的方式。因為，傳統擴大機提供的是電壓，但喇叭所得到的驅動電流是電壓除以電阻所得，然而喇叭的阻抗並非固定值，而是不斷變動的，這就使得驅動電流會有一些延遲。從上面兩者的比較圖表，就可看到紅色線條（電流輸出）有很大的分別。然而，電流驅動方式雖然更好，但是並無法有效驅動低音單體，也需要精準的電子分音，並且將單體的諧振頻率濾除。由於以上三點，一般喇叭無法對應電流放大，但Avantgarde Acoustic的低音是主動式架構、也有精準的電子分音電路、再加上號角讓單體失真極低也沒有諧振問題，因此能完美搭配無負回授的「iTRON」放大模組，得到更寬廣動態、更豐富細節、更好的解析與更具體的音場。

評測在總代理「勝旗」音響室進行，前端搭配Esoteric數位音樂訊源

Avantgarde Acoustic及Esoteric總代理「勝旗」這間音響室面對「後方」較窄的區塊聆聽已有多次經歷，這個區塊右側有一個落地櫃，因此寬度是較窄的約4.3公尺，不過背牆設置了一整面開放式書櫃，倒是與一般居家空間環境更為接近。兩支Zero iTRON間距約3公尺、離側牆約0.6公尺，有關這個音響室尺寸環境，以及更多Avantgarde號角喇叭技術的深入介紹剖析，各位可點擊查閱本站先前對Avantgarde Uno Fino Edition號角喇叭的器評報導瞭解。

Avantgarde Acoustic Zero iTRON是全主動式的喇叭，前端只要搭配數位音樂訊源就可以唱歌，本次評測「勝旗」準備的是Esoterc K-01XD SACD/CD唱盤與N-05XD數位串流音樂播放器。關於K-01XD這部SACD/CD唱盤，詳細可點擊查閱本站【影音終極百科】Esoteric K-01XD專屬頁面。如果想要聆賞最新的數位串流音樂，N-05XD就勢不可少啦，它不僅是搭載極致Master Sound Discrete DAC的網路串流音樂播放器，還結合耳擴與前級之功能，詳細可點擊查閱本站先前的「注目新品」報導。

為了讓兩部Esoteric數位音樂訊源有更好的表現，音響架上還可以看到這部Esoteric G-01XD數位時脈產生器。它是Esoteric於2021年所推出旗艦主時脈產生器Grandioso G1X之延續製品，不僅功能相同，核心技術也取自Grandioso G1X獨步業界的「Master Sound Discrete Clock」時鐘信號處理，是Esoteric旗下K-01系列SACD/CD唱盤與N-01系列數位音樂串流播放機的良好匹配，當然也可搭配其他品牌可接受10MHz數位時脈的器材，這些數位音樂訊源再外接 G-01XD主時脈產生器，都能讓重播音樂表現更上一層樓，詳細特色與內部架構可點擊查閱本站先前這篇「注目新品」剖析。

G-01XD可提供四組10 Mhz數位時脈輸出，同時對應Esoterc K-01XD SACD/CD唱盤與N-05XD數位串流音樂播放器當然沒有問題，上圖是K-01XD SACD/CD唱盤的背板，中央黃色線材就是來自G-01XD的10 Mhz數位時脈輸出。

同樣地，Esoteric N-05XD數位串流音樂播放器也接收了來自G-01XD的更精準10 Mhz數位時脈。加上G-01XD的差別、或說進步在何處？音場的背景澄淨許多，以大家都很熟悉的慕特《卡門幻想曲》為例，加上G-01XD更精準的數位時脈處理，就讓慕特的小提琴琴音更飽滿厚實，也讓她運弓拉奏更是張力十足，彷彿在音樂廳聆賞慕特演奏時座位由中段移到前排般，能看到且聽到她演奏時所投入的情感及對樂曲之演繹，也讓我們與音樂及舞台的距離更靠近。換句話說，就是更能「如臨現場」。

精益求精的傳真音樂極簡重播美好途徑

Zero iTRON有著Avantgarde Acoustic一貫細節豐富的特色，全主動架構使其相較過往幾代製品的失真更低微、內建擴大機對單體的掌控更絲絲入扣，呈現在音樂的重播就是更鮮明的演繹。以這張Alice Sara Ott的鋼琴協奏曲錄音為例，Zero iTRON讓我更清楚地「看到」她鋼琴彈奏時指尖觸鍵的更細膩表情，感受到輕重緩急之間的神韻，管弦樂團伴奏時的呼應唱和亦更為明確。簡單地說，Zero iTRON似乎更深層地挖掘出錄音裡音樂旋律起伏之脈動，即使是鋼琴較為輕柔演奏之部分，透過高音與中音號角更厚實的能量，也能清楚感受飽滿的能量。此外，儘管Zero iTRON音箱正面的寬度要比大多數喇叭寬得多，但經由妥善設計的中音與高音號角，聽覺上完全不會有被「遮擋」的感覺，這張錄音在勝旗音響室前方建構了既寬且深的舞台，無論是位於中央的主奏鋼琴、或是後方協奏的管弦樂團，全都有紮實的音像實體感與具體的前後距離分野，那種「如在眼前」的活生感無疑是很難達成的。

號角喇叭低頻的速度想要跟上中、高音號角，其實是一件不容易的事情，但對於數十年來專精於此的Avantgarde Acoustic自然沒有問題。法雅《三角帽》一開頭就有極為快速強勁的定音鼓猛烈敲擊，與此同時有銅管吹奏及男聲的齊吼、響板敲擊，Zero iTRON將火熱的場面緊緊地抓住，弦樂組齊奏時既綿密又厚實，長笛的吹奏清亮又有力，將整首曲子蘊含的張力紮實地顯現，也把樂曲層層推疊的能量勾勒出來。就體積而言，Zero iTRON其實只能算是中型落地喇叭，但它中高音有著號角的渾厚能量，低頻部分又有由內建400瓦後級驅動的12吋單體，整體氣勢無疑是大型落地喇叭之規模，實在很難想像Avantgarde Acoustic還為Zero iTRON設置了一組XLR類比輸出可以外接超低音喇叭。值得一提的是，這張專輯我是在勝旗的音樂資料庫裡找到的，與此同時資料庫內也有原本Decca母帶版本，兩相比較Esoteric SACD版本的整體透明度、音像實體感與動態範圍都更大，除了顯示Esoteric SACD的過帶處理確實優異以外，也顯現了Zero iTRON失真低且中性的鑑聽特質。

前面提到Zero iTRON的高音與中音號角讓它在這個頻段的發聲，相較一般絕大多數喇叭更為厚實飽滿，播放歌聲高亢清亮的這張梁靜茹精選集，就可以很清楚地感受得到。沒錯，在許多音響系統，梁靜茹的嗓音固然乾淨透明，但厚度無疑是較為欠缺的，開大聲聆賞時往往會讓人感到過於輕薄銳利，不過當使用Avantgarde Acoustic Zero iTRON來播放時，卻完全沒有這樣的問題。Zero iTRON的高音號角能量高出一般1吋凸盆振膜高音甚多、中音號角也讓中頻更飽滿，這使得梁靜茹的嗓音不再輕薄一片、而是蘊含了充沛的能量。當梁靜茹高唱《勇氣》時的歌聲更有感染力，開始鋼琴彈奏與小提琴、吉他的演奏也更能牽動聽者情緒，再也不會有頭重腳輕的感受。那麼，究竟Zero iTRON與一般喇叭的表現何者更正確呢？當然是中高頻能量更豐沛飽滿的Zero iTRON囉，畢竟錄音室在錄製音樂時各頻段的均衡是最基本的，沒有錄音師會刻意放行「頭重腳輕」的錄音作品。這種感受在有著更渾厚鼓聲低頻的《如果有一天》聽起來更深刻，梁靜茹的歌唱與低頻的節拍緊密呼應，讓人有置身演唱會的激動。

「三盲鼠」（Three Blind Mice）是日本著名的爵士樂錄音唱片公司，這張精選集第一輯的第10首 《Misty》以鋼琴的獨奏啟始，之後再加入貝斯的彈撥與爵士套鼓銅鈸之輕刷，簡簡單單幾樣樂器透過優異之錄音卻可帶來張力十足的音網籠罩。以主奏的鋼琴來說，剛開始相當輕柔的觸鍵Zero iTRON就有鮮明之演繹，琴鍵帶動琴鎚敲打鋼弦的勁道與尾韻非常厚實，讓Zero iTRON的能量既足、失真又低的優點彰顯無疑；中段鋼琴的演奏力度逐漸加強、速度亦隨之加快，Zero iTRON很清楚地將其間連續的變化予以刻畫。再來是作為伴奏的貝斯彈撥與爵士套鼓輕刷之銅鈸，雖然都刻意不搶鋼琴主奏之風采，但是在相對較低音量且是低高兩端的延伸表現，透過Zero iTRON重播仍有十分明確之描繪。從這曲以及本張專輯其他音樂內容之重播，可以讓人充分感受到Zero iTRON寬廣頻率響應以及自然均衡之特色。如果您對音樂聆賞的夢想是一對全能演繹又簡潔便利的揚聲器，那麼Avantgarde Acoustic歷經十餘年方能成就的Zero iTRON，就是這麼一條精益求精、實現夢想的美好途徑。