Hi-End音響存在的意義是什麼？竭盡一切努力去追求極致的音樂重播，應該就是唯一的答案。否則，任何平價的音響器材甚或MP3隨身聽，就已擁有播放音樂的機能，倘若不是為了能更為貼近音樂的美好與感動，那麼Hi-End音響開發者所耗費難以數計的時間與心力，豈不是毫無意義的舉措？歷練夠豐富的音響迷都知道，一套夠優異、夠敏銳的音響器材，任何一個環節的變動（例如僅是更換線材或墊材）都可聽出不同的差異；不過，如果將比較的範疇縮小到同一錄音不同CD版本，還要能聽出明確的區別，那麼該套音響系統絕對必須擁有超越一般水準的極低失真與極高精準度才行。日前，致力於推廣以優質音響更深入聆賞音樂的「台灣音響愛樂協會」，就與征宇科技聯合舉辦了一場別開生面的音樂講座活動。

講座上半場由一手打造mini-Zenith品牌的陳征宇醫師主講「Time Domain、純A類、全音域——這些名詞與音樂的完美再生有什麼關係？」，下半場則是資深音樂愛好者施人彰老師以自身經驗主講「一定要去日本敗二手唱片的五個理由」，並且以全套mini-Zenith音響系統來比對多張曲目之同一錄音日本版優於其他版本之處。先以音響硬體於精準音樂重播追求的理論根基解說，隨即透過音樂CD的實際播放比較作驗證，既能提供與會者透過優質音響聆賞音樂的體驗，也可對Hi-End音響業者的執著與努力有所瞭解，更有施老師寶貴的「珍版音樂CD」選購經驗分享。相較於僅對單一樂曲的音樂曲式、創作背景及配器內容作解說，這次音樂講座無疑可帶來更廣泛全面的觀點，也更能體會優質音響對居家聆賞音樂之重要性。以下就是此場「為音樂而生」的講座之現場直擊紀錄。

活動在征宇科技mini-Zenith剛成立不久的台北展示中心舉行（詳細報導請見這裡），當天征宇的聆聽室裡擠滿了超過二十位「台灣音響愛樂協會」會員及愛樂者參與，「台灣音響愛樂協會」理事長蔡克信醫師當然也在其中。

講座一開始由「台灣音響愛樂協會」王名弘秘書長開場，簡短說明當天講座的流程。

陳征宇醫師主講「Time Domain、純A類、全音域——這些名詞與音樂的完美再生有什麼關係？」這些mini-Zenith音響器材的核心設計理念，以及它們對精準完美音樂重播的重要性，矗立在陳醫師側後方的就是mini-Zenith最新推出的mz-L3旗艦喇叭，它是以Diatone傳奇全音域喇叭為核心，發聲涵蓋絕大部分基音頻率的130Hz-7.2kHz廣大頻段，屏除絕大多數喇叭在人耳敏感頻段分音所產生的相位失真，而上下兩端再以高音與低音單體來補足，這是mini-Zenith喇叭與眾不同的特殊構思。有關mini-Zenith這對揚聲器鉅作Phantom of Music的詳細剖析，請點擊參閱這篇【器材評鑑】融合精準細膩與龐大氣勢，mini-Zenith新旗艦喇叭mz-L3搶先初探。

陳醫師先從時間領域（Time Domain）與頻率領域（Frequency Domain）談起，為何有些音響器材規格數據相當「好看」，但實際聆聽卻不是那麼一回事？最主要在於時間領域無法量測，絕大多數音響品牌只能在可量測到的頻率領域資料處理，無法真正作到時基誤差的消除與相位的一致性。然而陳醫師卻想到透過快速傅利葉轉換（FFT，Fast Fourier Transform），可將時間領域的資料轉換為頻率領域的資料，反過來利用反向傅利葉轉換處理，就可很容易地在頻率座標上的不同波形分離結合，轉換為時間座標軸上的各種處理分析，以達成Time Domain時間領域的精準呈現，這也是mini-Zenith音響器材重播音樂精準度與表現優於其他品牌的重要原因。 對了，有沒有發現到上面這三張圖表內容，似乎是翻拍自歷史久遠、已經泛黃的「歷史文件」？沒錯，假使您有到過陳醫師的診所（mini-Zenith的研發基地就在三樓，詳細報導請見這裡），就會知道這其實是懸掛於診所一樓往二樓樓梯間牆壁上的「壁報」，它是陳醫師十餘年前在中華民國眼科醫學會發表的眼科學術論文，其中「傅利葉分析在眼科電生理檢查的運用」就有運用到數位濾波技術，陳醫師後來將相關分析運用到音響的製作上頭。事實上，陳醫師過去至今在眼科專業上的成就相當輝煌，不僅獲得許多專利，也發明過不少高精密的眼科專業儀器，詳細可參閱【影音終極百科】陳征宇專屬頁面。

陳醫師接著解說於示波器上所觀測到的Jitter（時基誤差）現象，忽快忽慢的Jitter就有如不準時到站的公車一般，會嚴重影響音樂重播的精準，以至於蘊藏在旋律裡的最微小細節無法呈現。

mini-Zenith的後級都採單端全波、純A類放大架構，陳醫師以圖表說明此一堅持的理由，因為唯有如此方能排除一般AB類的交越失真，也才能維持相位的正確性。

mini-Zenith純A類後級的「智慧型比例式伺服系統」（Intelligent PID Servo System）

傳統純A類後級有高耗能、不環保的問題，長期的高熱也容易減短後級內部元件的使用壽命，不過陳醫師設計了獨特的「智慧型比例式伺服系統」（Intelligent PID Servo System），也就是兩部「類比電腦」來監控兩聲道放大電路運作，讓純A類擴大機的中點電壓與工作電流在開機後30秒內，就可達到穩定狀態，不再受室溫變化與市電電壓的影響，一直維持穩定，也不會有熱跑脫的現象。下方這段影片就是陳醫師所拍攝mini-Zenith純A類後級，由開機（請注意畫面左後方打開開關的動作）後30秒工作電流就完全穩定的實證影片。

日本二手CD賣場是古典音樂愛樂者的寶庫

講座下半場由施人彰老師以自身經驗主講「一定要去日本敗二手唱片的五個理由」，施老師建議不要只跑流通量大的跨區連鎖集團如disk Union或RECOfan，像是中央線附近的RARE、珍屋、Go Go Records，或跨區連鎖的banana records、Coconuts Disk、yellowpop records，甚至是與書店等方式複合式經營的Bookoff、古本市場、liberty等都是值得尋寶之處。行前建議可先買一本「Tokyo Record Map」好好規劃一番。 施老師表示1990年以前日本是全球最大古典音樂唱片市場，當時全世界有高達60%的古典音樂CD在日本銷售，再加上日本人普遍愛惜物件，市面上流通的二手CD狀況都非常好。另一方面，日本早期壓製的古典音樂CD普遍有著音質乾淨、細節豐富、堂音特佳卻又有厚度的特點，像是在兩岸三地非常搶手的西德銀圈版CD，在日本二手唱片行卻是價格廉宜。再者，1990年代Philips在日本製作發行的24bit編碼CD，價格只要台灣的五分之一，施老師說到日本只要挖個十張，機票就已經回本了！此外，日本二手唱片的標示十分清楚公開，而且日本與台灣愛樂者對古典音樂的偏好有差別，因此在台灣市場搶手的CD，往往在日本卻能以非常公道實惠的價格買到，這就是施老師建議愛樂者可前往日本二手CD市場挖寶的主因。
接著施老師就以他個人的廣泛收藏，抽出一些具代表性者在征宇科技展示中心現場播放。這些曲目的同一錄音，日本版與其他版本的差異，透過mini-Zenith整套音響系統的重播，確實如同顯微鏡一般將微小的差異放大開來，很容易感受到日本版更豐富的的演奏與環境細節、更明確的音場層次、更鮮明的起伏律動，更重要的是更為貼近現場音樂的氛圍。差異之大，令人很難相信竟然是出自同一場錄音在不同版本發行的音樂CD，也讓人體認到Hi-End音響系統所追求極低失真、極高傳真，對於完美音樂重播的真正意義。全套mini-Zenith做到了，真是不簡單！

征宇科技台北展示中心的全套mini-Zenith器材

mini-Zenith台北展示中心現況與我們在八月下旬造訪時略有不同，環境部份最主要是喇叭背牆的「第一反射區」添加了兩大塊吸音板。系統雖然與上次到場聆聽的略有差異（後級與線材），但音場的深度與遠近層次表現明顯增進，兩塊吸音板應該也有一番貢獻。

展示中心內乍看之下系統很龐大複雜，其實是因為有三套不同mini-Zenith後級齊聚一堂的緣故。後方直立高聳的是mz-P3 Apollo後級主機，右側音響架上兩部器材是它的外接電源供應器（一聲道一部）；正中央前面兩部是電源分體式的mz-P4 Athena後級，地板石材上分列兩側的則是mz-P5單聲道後級。其實，mini-Zenith在mz-P3之前還有mz-P1與mz-P2兩部後級，從mz-P1至mz-P5可說是一脈相承，除了堅持純A類放大的理念外，對於Time Domain的注重也是重點。最新開發完成的mz-P5將分離式電源架構改為電源與放大電路整合的單聲道設計，體積也更為緊緻，更符合一般居家空間使用。有關mini-Zenith獨特的純 A類後級設計特徵，可點擊參閱這篇「智慧與力量的完美結合，mini-Zenith mz-P4 Athena電源分體式純A類100瓦後級」，至於兩個音響架中央的mz-CD4.0數位流音樂訊源與左側音響架上的mz-DAC4.0數位類比轉換器（兼前級），則可點擊參閱「持續不斷再進化，mini-Zenith mz-CD4.0數位流音樂訊源」與先前的mz-CD3/mz-DAC3報導。

mz-P4 Athena後級機箱是由厚度達10mm的鋁板所構成，這是其分離式電源供應箱內部僅裝上電源變壓器的模樣。mini-Zenith的後級連電源變壓器都是正phase與負phase分立的全平衡架構，因此一部立體聲後級就有四組獨立的電源變壓器。從照片中也可看到電源變壓器是懸吊於機箱內部「橫樑」上的，讓電源變壓器與機箱的重心合而為一，對整體振動的抑制很有好處。

這是mz-P4 Athena後級每聲道兩塊電源供應電路板之一，mini-Zenith後級都是單端純A類全波放大設計，這塊電源供應看來設計簡潔，但它有兩級穩壓與濾波電路，在2安培的工作電流之下漣波竟然只有μV的級數，可見其供應電源之純淨程度。此外，雖然設定的工作電流只有 2 安培，但瞬間電流的餘裕超過40 安培，所以陳醫師將電流安全上限設在 6 安培。

這是mini-Zenith mz-P5單聲道後級的一聲道機箱，電源變壓器安置在機箱中央部份，左右兩側前半段散熱片安裝正phase與負phase的電源供應電路板，後半段則為聲音放大電路，從前級送來的音樂信號在機箱後端處理之後立即送出，以最短的聲音信號傳輸路徑來降低損失。看看機箱兩側不大的散熱片，講座當天經過一下午的聆聽竟然還不燙手，很難相信這是純A類100瓦的後級，陳醫師說這後級即使放在音響櫃內也沒問題，非常適合對聲音表現要求嚴苛的音響迷居家使用。

咦，不是說mz-P5是單聲道後級嗎？怎麼一部機箱上就接了兩條訊號線？原來mini-Zenith的器材上都有正phase與負phase分離傳輸的設計，陳醫師認為用兩條單端訊號線傳輸平衡訊號，會比單一平衡線有更好的隔離與聲音純度。當然，為因應他牌音響器材的平衡線連接，未來也會加上平衡輸入端子。事實上，展示中心裡這套mz-P5還只是試作原型機，機箱外觀還未作最後定案。

mini-Zenith不光是機箱內部架構與電路設計講究，陳醫師對器材外部（包括線材）的抑震處理同樣用心，只因為如此細微的處理都確實能聽到聲音的明顯差異。真正「為音樂而生」的Hi-End音響器材，不都是這樣透過處處用心執著的Hi-End精神所累積而成的嗎？