獨家！曹醫師深入訪談及影音經驗分享

儘管經由這幾篇深入專訪，各位對曹醫師的各種調音秘技應該都很熟悉了，但透過照片我們只能見到「結果」，對於一些較全面性的概念並無從得知（換句話說，就是「見樹不見林」啦）。為此，曹醫師史無前例地接受我的「拷問」，將他數十年來於音響及視聽系統的豐富經驗分享給大家。由於本次專訪報導歷時甚久，在半年間我造訪曹醫師視聽室先後超過十次之多，許多疑問是在觀賞體驗系統時提出的，有些時候則是在「課間休息」時所談到的。因此，以下專訪雖然以問答的形式呈現，但實際上曹醫師回答部份有些是彙整曹醫師的多次回應得來，文字也經我修飾過，並非是曹醫師直接回答的內容紀錄。

問：曹醫師無論對兩聲道或多聲道系統都有很深入的體驗，您怎麼看待這兩者？曹醫師會將兩聲道音樂CD以多聲道處理播放嗎？
答：儘管高價的兩聲道Hi-End音響在音質表現上可能更好（尤其是資訊量豐富的SACD），但無論如何包圍感及現場感都無法與多聲道相比（即使將影像關掉，只比聲音部份），建構一套優質多聲道所需的花費遠遠低於兩聲道系統，而且只要調整妥當，整體表現很有機會超越數倍價格的兩聲道系統，隨著多聲道音樂軟體更普及（例如多聲道收錄的現場音樂會BD光碟），多聲道系統未來有很大發展空間。
將兩聲道處理成多聲道聆聽，對環繞擴大機來說並無困難，但音樂CD僅具備44.1kHz/16bit規格，蘊藏資訊量不夠豐富，處理成多聲道聆聽並沒有明顯好處。換成高規格的兩聲道SACD或DVD-Audio，情況就有所不同了，假使整套多聲道音響系統調整真正到位，播放同一曲目SACD的兩聲道錄音並處理成多聲道，甚至要比直接播放SACD上頭的多聲道格式聲軌更好（但前提是多聲道系統調整一定要夠精準）。目前絕大多數多聲道用家都以觀賞電影為主，但實際上用來聽音樂對系統精準調整的要求要高得多，特別是大型交響樂的現場演出，包括整個樂團、音樂廳的空間感、觀眾群的位置與包圍感等，稍稍不對就很容易抓出破綻。一套多聲道系統假使在重播高水準錄音時做得好，拿來播放電影絕對更沒有問題。

問：曹醫師的空間是兩聲道與多聲道共用的，在環境的聲學處理上，兩者各需要把握哪些原則（吸音與擴散）？有互相衝突的地方嗎？
答：基本上對於空間的聲學處理，兩聲道只需要關注「前半場」與第一反射區，但多聲道系統由於多了側方及後方環繞喇叭，而且都是貼牆擺放的，因此整個視聽空間的聲學處理都很重要。一般常見的問題是「後半場」的吸音不足，使得籬牆很近的環繞喇叭在牆面有太多的反射，讓聲音的精確度與定位受到影響。不過，無論「前半場」或「後半場」都必須注意吸音及擴散的均衡，過度吸音與過度擴散都不行，比如一個視聽空間要是放滿了擴散板，通常音場的深度、音像的凝聚力與整體的衝擊力都會受到影響。如果像我一樣，空間是兩聲道與多聲道共用的，由於上百吋的銀幕是很大的反射面，就必須努力讓兩種使用狀況（銀幕拉起或放下）都調整到取得最佳狀況的平衡點。

問：由於前端器材功能及特性有差異，左右聲道喇叭應該是兩聲道與多聲道有交集之處，是否作為多聲道系統之左右聲道喇叭，其要求要比純粹兩聲道還要高？
答：無可避免，多聲道喇叭系統除了聆聽音樂之外，也會用來觀賞電影。但電影音效的動態需求比純聽音樂要高得多，因此對喇叭的承受功率及最大音壓性能格外要求，比如我過去用的Genesis One四件式喇叭系統，中高音承受功率就無法滿足多聲道所需，但現在TAD Reference One則完全沒有問題。

曹醫師購入dCS Scarlatti系統與soulutio前級後，來到總代理傑富國際的展示中心聆聽，原本這裡的Hansen Audio The King V2喇叭（詳細介紹與器材評鑑報導請見其【影音終極百科】專屬頁面）在dCS Scarlatti頂級數位訊源與soulution旗艦前後級的推動下，已經有相當優異的聲音表現。請各位特別注意soulution單聲道後級外側這兩塊紅色及灰色的R-T-F-S，這是曹醫師到傑富國際這裡聆聽之後建議加上的。神奇的是，雖然只加上這兩塊吸音擴散板，整套音響系統的動態、頻寬、細節與音場表現立即躍進不少，很難相信曹醫師初次到這個完全陌生的環境聆聽，立即就能提出「一針見血」的精準改善建議，之後當我到這裡採訪時，傑富國際羅老闆還親自移動R-T-F-S讓我比較差異，感受確實十分神奇。印證曹醫師的調音功力確實不凡！

問：像曹醫師這樣兩聲道與多聲道合一的配置，是否要先將左右聲道喇叭的擺位決定好，再來作多聲道喇叭系統的設定調整？我很訝異曹醫師將Genesis One移走後，如此巨大的環境改變，竟然還能不動喇叭擺位，僅以空間條件調整來處理，上次曹醫師到「傑富國際」那裡，也只是在喇叭後方加兩個R-T-F-S吸音調音柱，就讓聲音有戲劇化的提昇。
答：沒錯，左右聲道也是多聲道系統的基礎，一定要先搞定，後續才能妥善加入中央聲道與環繞聲道。我們有時在一些音響展展房裡，會見到由於空間問題而將左右聲道不對稱擺放的狀況（例如兩支喇叭Toe-in的角度不同），但那只是權衡之計，真正在自家設定音響系統，左右聲道箱對於主聆聽位置一定要絕對對稱，無論高度、Toe-In的角度、和皇帝位的距離、甚至喇叭自身的水平都得嚴格要求，其實我視聽室的喇叭背牆也不是絕對對稱、有一邊深度略深一點點，但仍要以主聆聽位置為準，去設定左右聲道喇叭。至於左右環境不對稱的問題，則應該由後續的空間吸音及擴散處理去修正。此外，在多聲道部份，中央聲道一般多是高音居中、兩支中低音分列左右兩側的設計，此時中央聲道擺得「正不正」是非常重要的，務必要讓左右兩側單體與皇帝位的距離相等。
將Genesis One移走之後，來自TAD Reference One側後方的反射音確實減少許多，低頻甚至全頻段的平衡都改變了，以絕大多數音響迷的直覺或習慣，一定會去改變TAD Reference One的擺位來因應。不過，我這邊由於地板有高低兩階，聆聽位置幾乎無法改變，目前與TAD Reference One的相對關係是最佳狀態，因此就不去改變它的擺位。那麼，要如何去處理聲學環境的變化？我們所聽到音響系統對音樂的重播，是直接音與反射音的總和，透過改變反射音與其他環節的調整，自然可改變整體的聽感。以「傑富國際」那裡來說，原本的聲音表現就已經不錯，只是背牆的反射音略多，放上兩根R-T-F-S吸音調音柱吸收一些中高頻，就能讓低頻顯得豐富渾厚且紮實許多，原本偏高的音像也能沉穩到正確的高度。假使只是把喇叭後推來增加低頻，中高音的反射同樣會增加，背牆反射音過強的問題沒有解決，就不能達到最佳狀況。
聆聽環境不做適當的處理，只憑喇叭擺位甚至更換器材搭配來改變聽感，很容易掉入不斷換機的漩渦之中，而且也無法發揮器材的最大潛質。就算恰好矇對了與現在環境相配合的系統配置，那也只是在扭曲環境下所得到的。所有對音響（無論兩聲道或多聲道）有心的玩家，都應該將視聽空間視為最重要的音響器材處理。

問：當一件器材表現不甚滿意時，通常曹醫師會先由墊材或線材的搭配嘗試改善？種種調音手法是否仍有侷限之處？
答：我會先由墊材作處理，之後再由線材搭配調整。墊材不光是抑震的作用而已，無論任何器材的水平都很重要，尤其是黑膠唱盤、CD唱盤或BD錄放影機、BD播放機等有「會動」元件者。包括器材、線材的抑震或「重物壓頂」等調音手法，都能對整體聲音表現有助益；不過，對於「音質」的提昇則有一定的限度，如果滿分設定為100分，依我的經驗，調音手法最多能達到約40分的程度，要再更好就得仰賴器材更優的本質，只不過這通常只有更「高貴」的器材才擁有。就好比技藝高超的廚師，給他一般的食材也能烹調出不錯的美食，但倘若高級食材在手，同一位廚師方能端出最極致的料理。

曹醫師對器材的調音採「由內而外」的方式，先將器材本身的問題解決妥善，才從外部搭配的支援去處理。因此，曹醫師會優先以各種不同墊材、適當重量物件壓制等方式去改善器材的本質，之後再來搭配不同的線材來徹底提昇性能。

問：在曹醫師的經驗裡，各式線材包括電源線、數位線、訊號線、喇叭線，通常哪種的影響比較大？同樣一組線材，例如電源線或訊號線，優先使用在哪個環節會有較佳的效益？
答：各種線材的搭配使用，我通常會由電源線開始嘗試，接著是訊號線。無論電源線或訊號線，一般也都會優先使用在前面的環節。

問：有關墊材的使用，有些人主張要頂在器材的角落，有些人則偏好放在器材原有的腳座之下，是否有一定的原則依循或因器材而異？如果是三點式擺法，有些人偏好前一後二、有些人偏好前二後一，是否依據器材的不同而有差異？另外，如果遇到器材本身重心偏一側者，要怎麼去擺放?
答：墊材的使用以水平及穩固為第一，像是三點式的擺法，由於器材的重心有時會偏於一側，正三角形放置反而會讓器材處於偏向一側的狀況。也由於重心正好位於器材正中央的情況很少，無論三點或四點式擺法，規規矩矩擺對稱的話，各個墊材承受的力量並不見得相等，此時適度調整位置可能較好。其實墊材的使用沒有絕對性，也會受到系統其他設備現況的交互影響（例如某項墊材通常能讓低頻收緊，但如果現在系統低頻已不夠豐厚，用上反而是負面的），有時複合式的使用方式（例如軟墊材底下加一層硬墊材，反之亦然）也會帶來驚奇的效果，一切都得耳聽為憑。

這兩張照片是同一時間拍攝的，有注意到「不尋常」之處嗎？沒錯，左右聲道Pass X600.5後級底下墊材的位置是不同的！不是說左右應該要對稱處理嗎？怎麼會這樣弄？其實這樣做很正常，曹醫師視聽室左右牆面既然不對稱，左右後級墊材當然也不見得會有相同的放置位置，要怎麼決定？曹醫師已經說了：用聽的！

問：音響系統的調整，曹醫師最注重或者調整的重點順序為何？兩聲道及多聲道有不同之處嗎？
答：兩聲道是多聲道調整的基礎，最重要的是包括全頻段在內的整體平衡感、正確的音場與音像高度、以及紮實的形體感，能夠做到這樣，不僅音樂耐聽傳真，整體的調整也到很高完成度的境界，剩下的就是依照個人不同的喜好去微調。常聽見有些系統音場的層次與高度是不正確的，或是人聲空有嘴形而沒有形體，音像漂浮在空中或歌手像是蹲著在唱歌，這些都表示系統調整還有很大的問題。假使能做到以上所提幾項重點，就像是一位身材勻稱、身形線條漂亮的美女，即使只是穿著居家休閒服，依舊能展現優美的體態與氣質；否則基本的音場及形體比例不對，即使高音再飄逸、中頻再飽滿、低頻再雄偉，都只能靠濃妝豔抹吸引一時的目光焦點，這樣的音響系統也無法對各類型音樂都有正確完善的重播。
兩聲道音響系統調整時，我建議不能拿SACD或高音質音樂檔案為標準，而是要先以音樂CD為調音準則（內容當然要包含各類型的音樂），否則不容易將系統調整至真正精準。當兩聲道調整妥當之後，再來擴展到多聲道，逐步針對中央聲道、環繞聲道與超低音一一審視，各個聲道音色的一致性、彼此間的連貫性、以及超低音與各聲道的銜接都很重要。整體來說，多聲道的調整確實比兩聲道複雜，但由於數位聲音處理技術的進步，不但音質性能持續增進中，在器材設定調整的範圍及可能性也越來越大。

目前市面上有很多協助影像調整的軟體，上面這個灰階圖是很普遍的測試圖之一。

問：有關影像的調整，市面上有很多調整參考軟體，曹醫師會使用它們來作初步的微調嗎？或者都以自己選定的熟悉畫面片段來調整？
答：我從三槍投影機時代就開始關注高畫質大畫面，迄今相關經驗已超過二十年，那個時代市面上根本還沒有所謂的影像調整參考軟體。一直以來，我都是以市面上最好的大尺寸電視（至少兩部）為標準，以自己所熟悉的優異影像片段，在大尺寸電視上調整到色彩最飽滿、色階最豐富、對比最鮮明、物件最立體的程度，再以此為基準去調整投影機所投射的大尺寸畫面。目前市面上的影像調整參考軟體，我認為所調整出來的畫面都太平淡，像是有機食物般欠缺自然的色澤與清甜，因此還是以自己所熟悉的畫面為基準來調整，這種作法的好處是由於每段影像都像是自己熟識的好友，調整稍有變化、是好是壞，都很容易一眼就看出來。當然，挑選用來作為調整基準的畫面要夠豐富，各種不同的光線、材質、明暗度都要囊括，調整時才不會有所偏頗，這些畫面片單也非一成不變，隨時都有所增減。

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