咦，21.3聲道、28支喇叭？原本曹醫師的主系統喇叭配置不是17.3聲道、24支喇叭嗎？怎麼現在又增加四支喇叭了？沒錯，上次（也就是三年前）我們對曹醫師主系統做第六篇深入專訪報導（請參閱這裡）時，此處確實是17.3聲道、24支喇叭的配置，曹醫師後來又增加了一對Front Wide Height與一對天空喇叭，而且是早在去年五月前就已經如此配置了！那麼，為何竟然過了將近一年半以後才報導？一方面除了去年十月才對曹醫師的「秘密基地」（副系統）做過深入剖析，另一方面更重要的原因是在於曹醫師主系統之更動，最主要的部分並非增加了這四支喇叭，而是曹醫師對他視聽室的電力系統施作了二十年以來的最大工程，從主電源箱、器材的供電到主系統所有喇叭的喇叭線，全都都換成6.5mm平方線徑、每米長度內只有3至5個結晶的PCOCC高純度單晶銅線，我在上一篇曹醫師副系統的報導結尾就這麼描述過：我必須說這是二十年來我在曹醫師影音系統所體會到最大幅度的跳躍式變化，影像與聲音都像吃了大力丸一般，彷彿充滿了無限的精力與內勁，色彩的濃度與聲音的密度都有過人的重量感，影像的透明度與明暗對比顯著增加，色彩的階調豐富許多。聲音部分，明快的反應又兼具無比綿密扎實勁道的能量感，就像是超大馬力、超大扭力賽車般讓人興奮不已。

既然這麼讚，那不是更應該趕快報導嗎？問題在於曹醫師主系統的電源線與喇叭線全都換成此種PCOCC高純度單晶銅線（總長度估計有1,000米以上），我每隔一、兩個月到曹醫師主系統聆賞時，都發現聲音持續在變化，一開始聲音固然威猛但有時也會覺得略顯陽剛、音像也略微偏大，不過隨著線材的熟化（曹醫師的主系統每天都連續使用數小時），最近總算接近熟化完成；整體聲音表現更加收放自如、音像更為凝聚讓密度更提升、動態與瞬變性能也更好，連兩部多聲道前級的音量都降了1dB（但最終喇叭發出的音壓是相同的），PCOCC高純度單晶銅線的部分就彷如由年輕氣盛的猛男，幻化為同樣精力充沛但個性沈穩內斂的熟男一般，終於到了可以深入描述的時候，於是才在此時撰寫報導，抱歉讓各位久等了！

曹醫師視聽室二十年來最大規模的電力改造行動

先來看看曹醫師主系統增加了哪四支喇叭。首先是照片裡以紅圈標示的Front Wide Height喇叭（視聽室左側對應處還有一支），曹醫師所使用的仍是TAD PRO TSM-2201-LR，與先前的Front Height、Side Height及Rear Height相同，如此一來，曹醫師視聽室較高層的八支喇叭都是它，原始音色的一致性可減少後續修正的幅度。為何要增加這對Front Wide Height喇叭？從照片裡就可發現上層遠處的Front Height喇叭與右上角的Side Height喇叭相距極遠，兩者之間的上方音場出現空洞，因此必須增加它來得到更好的銜接與均勻的能量分布。本站跟隨曹醫師以兩部Denon環擴建構的 9.1.8（17.1）聲道系統，日前在後方又增添了一對Rear Height喇叭成為9.1.10（19.1）聲道架構，也是基於同樣的考量（請見這裡）。

另外增加的一對天空喇叭在主視聽座位上方兩側（照片紅圈處），其實早在2014年6月Dolby實驗室宣布Dolby Atmos家用版的時候，曹醫師就動念要加裝天空喇叭，但由於位居地下室的視聽室天花板不高、上方能容納喇叭的深度也很有限，好不容易才挑選到一對厚度不到10公分的Elac嵌壁式可以裝設。

從左Front Wide喇叭處往視聽室右側望過去，可以看到新增的Front Wide Height喇叭也使用特製的金屬吊架「瞄準」皇帝位，這是多聲道喇叭裝設必須要特別注意之處，今年五月我曾經造訪、以Pure Audio BD多聲道母帶處理著稱的德國慕尼黑msm-studios錄音室也是如此作法。有關曹醫師主系統現在11.3.10（21.3）聲道、28支喇叭系統的配置，稍後再來說明， 讓我們先來看看曹醫師視聽室二十年來最大規模的電力改造行動，究竟是怎麼一回事。

曹醫師視聽室的電力改造是去年五月下旬進行的，這張照片是施工當時拍的，在本站去年十月對曹醫師副系統「秘密基地」的報導就曾經曝光過。曹醫師的主電源箱在左側Front Wide喇叭處側牆後面的獨立房間內，此次將總開關與底下的NFB無融線斷路器及所有電源線全都更新。照片裡所看到的紅色及白色外皮線材，就是特別訂製的 6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線。

這就是此款特別訂製6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線外皮剖開之特寫，從照片看不太出來，但實際上6.5mm平方的線徑是由四種不同粗細的 PCOCC蕊線混搭而成的。曹醫師的這款PCOCC高純度單晶銅線與中國《新音響》雜誌賴英智總編在他的「Hi-End級客廳音樂廳」所使用者相同，每米長度內只有3至5個結晶，實際量測一米長度傳輸1kHz矩形波時的波形，此線由零到達預定數值耗費時間僅20ns，傳輸速率是一般OFC銅的2.5倍且幾乎沒有延遲問題，以它做為音響器材的交流電源線就可達到「純淨、高速、大流量及抗干擾」的效果（詳細量測圖表與說明請點擊參閱這裡），由於此線的傳輸損耗極低，做為喇叭線使用也有讓音樂細節增加、速度更快、能量更飽滿之優點。

總電源箱最上方作為總開關的NFB無融線斷路器容量高達125A，底下兩排黑色的16組NFB則有75A或100A，每組都是一條獨立的電源專線供應，供應電流量是一般家用20A的數倍之多，可確保電流供應之豐沛。

這是施工中的模樣，有些電源線還未接到NFB上，線材也都還未整理，看到電源下方右側牆角的方洞了嗎？曹醫師主系統供電的電源線就由此處穿牆而過，送達主系統的所有影音器材。

「密室」入口處架高地板的下方也開了一個洞，曹醫師副系統影音器材用電所需的電源線，以及曹醫師左側後方環繞喇叭的喇叭線就由此處通過（這張照片同樣是施工中的狀態）。

這張照片仍舊是施工期間拍攝的，副系統所使用的電源線通過視聽室左後側牆櫃子下方，就由牆角出來繼續通往副系統視聽室。

咦，剛剛說曹醫師使用的是6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線，一條電源線所使用的就是三條，應該是細細的啊，為何前面照片裡看到的電源線都是黑黑粗粗的？原來此款6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線外皮就只是薄薄的鐵弗龍材料，做電源線使用時必須在外部套上粗壯的金屬管並接地屏蔽外界電磁雜訊， 由上面這張電源線母頭的尺寸，各位可以知道套在外面的金屬管確實蠻粗的。

曹醫師主系統除超低音以外所有喇叭的喇叭線，也都換成此款6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線。

照片右方是曹醫師主系統Front Wide喇叭的底座，照片中央由牆壁下緣穿出的眾多黑色管子，就是由主電源箱接出來的電源專線，「出洞」後分送兩側連接曹醫師主系統的各個影音器材。

曹醫師主系統耗電量比較高的一些器材，像是推動前方TAD三聲道喇叭的Gryphon Mephisto Solo單聲道後級與Gryphon Mephisto立體聲後級、兩部Denon POA-A1HD十聲道後級、三支Velodyne主動式超低音與Sony VPL-VW1100ES投影機等，所使用的電源線都是由主電源箱底下的NFB「直入」，也就是頭端直接與主電源箱下方的NFB無融線斷路器連接，另一邊裝上電源線母頭就直接送入各器材，降低經過電源排插的無謂接點損耗。

曹醫師主系統的影音器材只有兩部多聲道環繞前級仍繼續使用原本的Siltech電源線，由於曹醫師以觀賞日本BS Digital錄下的音樂節目為主，因此使用的多聲道環繞前級必須是具備Dolby AAC解碼的日規機種，前端使用PS Audio P10「電源再生工廠」電源處理器將電壓穩定地降至105V AC，當然這部PS Audio P10所使用的電源線也是由總電源箱「直入」的。本站讀者都知道PS Audio P10是我們視聽室的參考電源處理器，曹醫師也是在我的推薦下採用的，相關詳盡深入的剖析可點擊這裡查閱。

這是曹醫師主系統前方兩支Velodyne主動式超低音之一，從這張背板照片可以看到它也使用了由總電源箱「直入」的6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅電源線。

主系統喇叭線全都換成PCOCC高純度單晶銅線

前面提到曹醫師主系統除超低音以外的25支喇叭，也全都換用了6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線做為喇叭線，所搭配的香蕉插是這款高精度的製品，與一般僅有一圈薄圓筒的香蕉插端子不同，此款高精度端子裡面還有一根實心銅棒，可以讓香蕉插喇叭端子與喇叭端子結合得更為緊密。

包括前方TAD Reference One左右聲道、TAD Reference Center中央聲道的喇叭線，也全都由原本的高價喇叭線換成了6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線。

曹醫師主系統21聲道、25支喇叭（含四支Elac 4Pi Plus.2「香菇頭」360度發聲超高音）除了前方三聲道TAD喇叭使用Gryphon後級驅動外，全都交給兩部Denon POA-A1HD十聲道後級負責，這是其中的一部，可以發現所有喇叭線都是6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅線。

擺放於左側Front Wide喇叭上方的Elac 4Pi Plus.2超高音，其喇叭線透過Front Wide喇叭的雙喇叭端子併聯引出。

此次新增的Front Wide Height喇叭也使用6.5mm平方PCOCC高純度單晶銅喇叭線，為了隔絕外界電磁波之干擾，同樣加上了金屬管做接地及屏蔽處理。

在銀幕右側往視聽室後方望去，照片上方中央邊緣是右Front Height喇叭、下方是系統的右喇叭，照片左右兩側分別是上下兩層的Front Wide，主視聽座位左右側有上下兩層側環繞，主視聽座位後方的後環繞喇叭同樣是上下兩層。

主視聽座位（照片左側沙發）右側與後方的喇叭配置，從這個角度看起來更清楚。整體而言，曹醫師主系統現在的11.3.10（21.3）聲道配置，是下、 中、上三層不同高度的架構，最下層與視聽位置耳朵高度齊平的有11支喇叭，中層則有8支喇叭，上層是視聽位置上方左右的2支Elac天空喇叭，另外再加上 3支超低音。儘管受限於天花板高度較矮、中層與上層喇叭高度差不大，但基本上是近似於Auro-3D的喇叭配置方式（不過喇叭數量更多、包圍更全面）。

曹醫師領先三年構思近似於Auro-3D的下、中、上三層喇叭配置

Auro-3D是由比利時Galaxy Studios錄音室所研發的，根據Auro-3D官網的資料，這個由Wilfried Van Baelen與Guy Van Baelen兄弟所創辦的錄音室已成為歐洲頂尖錄音技術的領導者（尤其在電影多聲道音效製作方面）。2005年時，Wilfried Van Baelen腦海萌生了Auro-3D的概念，經過五年的研發，終於在2010年時開發完成，Van Baelen兩兄弟就與加入的合夥人Alfred Schefenacker共同創建了Auro Technologies公司。當時專業電影院的環繞音效為5.1或7.1聲道配置，IMAX影廳則為6.1聲道音效架構，Auro-3D在大型電影院影廳的配置則為11.1聲道，全球第一個裝設Auro-3D設備的是位於中國四川省成都的王府井IMAX影城（2011年8月19日），首部使用Auro- 3D音效的電影則是2012年Lucasfilm的《紅色尾翼》（Red Tails，劇情描述二次世界大戰裡美國首批黑人飛行員的故事）。

這是Auro-3D在專業電影院的11.1聲道配置（低層與中層各5聲道，側面與後面環繞喇叭以5支組成一個環繞聲道），Wilfried Van Baelen發現過往專業電影院無論5.1或7.1聲道配置，環繞喇叭與前方聲道基本是處於「同一平面」的，只能表達二度空間的音效定位及移動，因此 Auro-3D除了在離水平約40度角的較高處設置另一組5聲道喇叭外，還在影廳的天花板設置了「上帝之聲天空喇叭」（Voice of God）！這麼一來，低、中、高三層的喇叭配置，就可以建構「半球形」的完整包覆，得到真正三度空間的音效包圍感。至於Auro-3D技術的家用化，日系環繞擴大機第一部可付費韌體升級對應Auro-3D解碼的環擴，是Denon在2014年底推出的旗艦機型AVR-X7200W（半年後升級改款為AVR-X7200WA）；不過，曹醫師早在2012年初建構17.3聲道系統時，就已建構上下兩層的環繞喇叭配置了，這可要比Auro-3D的家用化早了幾乎整整三年啊！要不是一直沒有合適的天空喇叭，或許早在2014年年中就建構如此下、中、上三層的喇叭配置了。

曹醫師主系統所使用的數位訊源及核心的多聲道環繞前級，其實和三年前本站報導時已經有很大的差異了，原本曹醫師使用兩部Denon AVP-A1HD，但其中較舊的一部經過多年使用已經出現不穩定的狀態，於是在去年五月視聽室電力大改造的時候，順勢將其更新為Marantz AV8802A旗艦環繞前級。

這就是Marantz AV8802A，大家都知道Marantz雖然與Denon系出同源，但兩個廠牌環繞擴大機的音色其實有不小的差異，而且Marantz的調整參數選項比 Denon少得多。我在曹醫師主系統剛換上這部Marantz AV8802A時聆聽過一次，確實由於Denon AVP-A1HD與它的音色差異，讓曹醫師主系統上下兩層喇叭的聲音顯得不同；但才經過兩個星期我再次造訪，赫然發現曹醫師已經讓上下兩層喇叭完全融合在一起了！而且還是讓Marantz AV8802A的音色變得與Denon AVP-A1HD幾乎一樣！這讓我對曹醫師的調整功力真是大為折服！

這是負責Front Wide與「中層」喇叭的Denon AVP-A1HD多聲道環繞前級。

曹醫師先前主系統使用的數位訊源為Denon DVD-A1UDCI，去年起更換為Pioneer的新旗艦藍光播放機BDP-LX88，這是該廠睽違六年才推出的精心力作，無論機箱結構、電源供電、抑震處理或電路元件都毫不妥協，本站先前詳盡的剖析可點擊這裡查閱。

影像處理部分，本站極力推薦的Darbee DVP-5000超解像處理器，我在四年前搶先試用報導之後，就在第一時間推薦給曹醫師，他也使用了多個在主系統與副系統上（詳細剖析與器評請點擊參閱本站先前的報導），是曹醫師也極為推薦的畫質提升利器，並且和我一樣期待Darbee趕快推出可對應HDMI 2.0a與HDCP 2.2的4K版本。照片裡隱藏在BD光碟堆裡面的是Darbee DVP-5000的訂製安裝版本DVP-5100CIE，基本功能及使用方式與DVP-5000相同，但多了phaseHD技術可讓訊源與顯示器間的互連性更好，超解像處理對畫質的增進也更好一些，曹醫師主系統與副系統的影像處理都已換用此機。接著，就為各位說明曹醫師主系統現在的影音表現。

曹醫師11.3.10（21.3）聲道、28支喇叭系統影音大躍進！

「重現音樂廳的現場感」是曹醫師二十多年來持續追求的夢想，也是基於此一終極追尋的目標，曹醫師早在二十年前就建構了以聆賞音樂為主的多聲道影音系統，更在2011年底獨創以雙環擴建構全球唯一13.2聲道系統，之後再擴增為17.3聲道與現在的21.3聲道；其實，早在三年前曹醫師將推動前方三聲道TAD喇叭的後級更換為Gryphon Mephisto之後，我就深感曹醫師已經非常接近達成此一夢想了（《音響論壇》雜誌名主筆李陵先生也有同樣的看法），但此次曹醫師主系統再增加四支喇叭並將電源線與喇叭線更換為PCOCC高純度單晶銅線之後，聲音的密度大大提升、動態能量起伏更為生動，維也納愛樂黃金廳、柏林愛樂音樂廳、NHK交響音樂廳等著名音樂廳的大小與形狀分別更清楚， 曹醫師甚至可透過兩部環繞前級的參數調整，輕鬆改變觀眾掌聲的包圍感與「座位」離舞台的遠近！

當音樂會場地變換為教堂之類較為高聳的處所，曹醫師的主系統也立即能轉換成對應的空間感與殘響刻畫，獨奏大提琴與後方弦樂團之間的遠近距離分野亦很明確。不僅是音樂家所在的舞台各樂器定位分明，連觀眾們的掌聲在較高處圍繞都很有感。

威爾第《安魂曲》的《神怒之日》片段，是我每次到曹醫師視聽室必定體驗的曲目，現在曹醫師主系統將百人合唱團演唱的強弱音量拉得更開，尤其是弱音時吐氣更扎實飽滿，男低音的獨唱也更渾厚有力，整體的氣勢更為磅礡，定音鼓與大鼓的猛力敲擊真有撼動天地般的能量襲來，而且發聲定位安然自若地堅定不移，不會因為音量變大就往前跑，顯示後級與超低音在「電源線直入」之後對喇叭單體有更完全的掌控。

說到弱音的細膩重現，曹醫師主系統現在對吉他獨奏的演繹也更為完整動人，連手指撥弦摩擦的細微聲響都能清楚分辨，其實以往也「聽得到」，但現在由於聲音密度提升許多，鋼弦的實體感與手指快速撥動時的韻律，就顯得更為直接生動。

這部大鍵琴的體型已接近現代鋼琴，音量較一般大鍵琴來得大一些，但由於大鍵琴的撥弦發聲與現代鋼琴的敲弦不同，也沒有強音踏板可讓琴弦自由震動，在琴鍵撥弦歸位之後就會有制音器切斷琴弦的發聲，因此大鍵琴的彈奏音符都是短促且沒有持續尾韻的，而且也難以表現鋼琴般的強弱力度變化。絕大多數音響系統由於喇叭單體的運動慣性，並不容易將大鍵琴演奏按鍵這種嘎然而止的音色清楚傳達，但曹醫師主系統確實讓我聽到「更大鍵琴的大鍵琴」。

巴倫波因與阿格麗希在2014年4月19日於柏林愛樂廳，聯手演繹雙鋼琴版本的史特拉汶斯基《春之祭》在曹醫師這裡已經聆賞過多次，雙鋼琴四手彈奏的韻律起伏與強弱動態描繪之鮮明更勝以往，但令我最驚訝的是某些兩人同時彈奏相同音符之段落，在兩人落指幾乎沒有時間差狀態下，竟然可聽到兩部史坦威鋼琴所發出聲音之差異（當然是相當微小的），由此可見現在曹醫師主系統對相近音色與速度解析能力之高超。

類似感受出現在馬友友與六位大提琴家一起合奏卡薩爾斯（Pablo Casals）《白鳥之歌》的時候，馬友友全神貫注的從容與年輕音樂家的戰戰兢兢（尤其是最右側那位女性）恰好成為鮮明之對比。由於曹醫師主系統能夠更清楚地解析音樂律動之微小差異（包括節拍、速度與強弱等），就更能帶來更具現場感氛圍的享受。

聖桑的管風琴交響曲大多數人都將欣賞重點放在壯麗且聲勢龐大的第四樂章，但其實像是稍慢版的第二樂章以管風琴的和聲為背景引導，再加上弦樂主題與木管樂器的合奏，那既綿密又若有似無的低頻與極低頻能量，反倒更考驗音響系統低頻以下的解析及控制力。曹醫師主系統在管風琴恣意咆哮的樂段固然氣動山河，但是在管風琴輕聲低鳴樂段那如同暗潮般洶湧的低頻能量波動，更是讓人印象深刻。

曹醫師主系統現在定音鼓的敲擊聲響速度飛快，卻又有極具重量感的厚實勁道，這與一般低音快速時量感就無法飽滿的印象很不一樣，而且曹醫師這裡鼓皮的震動與鼓身的共鳴都歷歷在目，在不同強弱勁道敲擊時的音像定位都很一致穩定。要知道，曹醫師的左右聲道TAD Reference One是全頻段發聲的，另外還有三支Velodyne主動式超低音，如何調整到讓這五支喇叭在低音以下頻段的發聲相位一致？其中的辛苦歷程只有曹醫師自己知道，我所體驗到的是即使視聽座位左側那支超低音的音量只增減一格，都會有極為顯著的差異。曹醫師透露當系統整體調得越為精準，類似這種微小改變的前後差異就會更顯著，但往往是有一好沒兩好，得失之間得仔細拿捏。

在音響系統如此細節豐富、強弱分明且充滿能量的表現下，就連類似史特拉汶斯基（Stravinsky）《春之祭》 或蕭士塔高維奇 （Shostakovich）第十一號交響曲這類較為冷門、旋律性不佳的音樂，聽起來都顯得興味盎然。甚至後者在左右兩方弦樂組對峙的樂段，絕大多數音響系統都會讓人覺得吵雜不安，但曹醫師現在主系統卻是讓人宛如身處工人遊行示威遭遇軍隊武裝鎮壓的場景，深深感受到弦樂張力能量的撼動與雙方拉鋸的緊張氛圍。

大提琴與低音大提琴的發聲頻率在低頻與中低頻段（約65至160Hz）是重疊的，但兩者即使同時拉出同一個音符，由於音箱體型與共鳴之差異，還是有略微不 同的音色呈現。曹醫師主系統對於低頻音階、速度與能量解析之敏銳，幾乎已達到令人吃驚的程度，對於上述的差異可以十分清楚明白地表達，也讓音樂家的演繹更為傳神精彩。

從以上幾張銀幕畫面實拍照片，各位應該可以發現曹醫師主系統的影像畫質更為增進，無論物件的質感、細節的刻畫、色彩的階調、明暗的對比或景深的遠近，都已經將Sony VPL-VW1100ES投影機的性能發揮到極致了。其實，這部分由總電源箱「直入」投影機的PCOCC高純度單晶銅電源線也有功勞，尤其是在亮部的光澤感與物件的實體感方面，不僅色彩的層次更為豐富，飽滿又厚重寫實的質感更是迷人，各位看看上面這張法國號的質感，應該就可理解我說的是什麼。

曹醫師影音系統的下一步：雷射光源旗艦級4K投影機

曹醫師主系統經由PCOCC高純度單晶銅線進行電源及喇叭線的大改造，再加上進化為11.3.10（21.3）聲道、28支喇叭的三層配置，以及對環繞擴大機參數與各種調音手法之熟捻，曹醫師在多聲道音樂重播部分能再增進的空間已相當有限（除非多聲道處理器能有更細緻的EQ調整，例如更多調整頻率劃分或音壓調整由每階0.5dB改為0.2dB甚或0.1dB之類）。恰好4K UHD BD已逐漸步上軌道，曹醫師最近打算開始在影像部分投注更多心力，除了已入手Panasonic DMP-UB900這部4K UHD BD播放機之外，由於曹醫師主系統的Sony VPL-VW1100ES與副系統的Sony VPL-VW500ES雙機都無法對應HDR高動態範圍影像顯示，要完整展現4K UHD BD以及日本4K衛星廣播節目的畫質，投影機之更新勢在必行。

由於曹醫師主系統的Sony VPL-VW1100ES（與副系統的VW500ES）已屬頂尖機型，要更上一層樓勢必選擇具備更高亮度、更廣色域、配備雷射光源的新一代旗艦投影機。Sony光輸出強度達5,000流明的VPL-VW5000ES於十月中旬正式在台灣發表，不少業界人士與影音玩家就非常關切曹醫師是否已決定購入，也讓曹醫師感受到不少困擾。就我個人所知，儘管曹醫師對Sony VPL-VW5000ES的畫質可說相當滿意，但是在看過近期也將在台灣發表的JVC DLA-Z1與Barco Loki這兩部旗艦雷射投影機之實際畫面表現，並對此三機的畫質做比較之前，他應該還不會輕率地做決定（別忘了曹醫師先前就是JVC投影機的愛用者，二十年前也是Barco 1209S等三槍投影機的用家），究竟Sony VPL-VW5000ES、JVC DLA-Z1與Barco Loki何者會獲得曹醫師青睞呢？應該幾個月後就可分曉了，在曹醫師購入並調整妥當後，本站也會做後續的深入報導，敬請期待！