影音文庫 - 探訪台中威德音響，以百萬Hi-End級儀器與國際認證技術精調Epson、JVC投影機搭配OS高增益銀幕之影像

倘若不是畫面中央偏左處與正中央下方有量測儀器與其黑影出現，各位乍看上圖肯定會以為是在兩輛超跑後方現場拍攝的實景照片，但其實這是經過台中威德音響以精密儀器調校之後，投射在銀幕上4K影片之高解析畫面——如在眼前的實體感確實讓人驚艷，充分顯現HDR高動態影像的明暗層次，超跑車身精緻烤漆、車窗玻璃、柏油路面、砂礫、植物、山丘與天空等不同物件質感刻畫都很寫實。不過，要知道投影畫面是由投影機投射到銀幕表面反射回來而呈現的，銀幕就有如過去膠捲成像般是畫質之重要影響關鍵，絕對並非「就只是一塊布」那麼簡單；尤其到了4K HDR時代，想將投影畫面打大而仍有充分的亮度及對比呈現，又要在由明至暗所有階調都有精準色彩與質感呈現的話，在投影機光輸出強度性能有限之狀況下，適當的銀幕選擇及審慎的儀器調校就非常重要了。怎麼說？先讓我們從中學就曾學過的「光的照度」開始講起。

銀幕的選擇非常重要，更是HDR高動態影像效果優劣之關鍵



以物理學的定義，「照度」就是「每單位面積所接收到的光通量」，除了光源的強度外，光源與被照物之間的距離也是重要的影響因素，對家庭劇院投影大畫面場合而言，就是「投影機本身的光輸出強度」以及「投影機與銀幕距離」這兩個變數之影響。上圖出自日本岩崎電氣的YouTube頻道「距離與照度關係」說明影片，以同一具投影燈向著牆面投射，使用測光表量測牆面處的「照度」數值，可以清楚看到距離拉長為2倍的話，投射光的面積變為4倍，「照度」就降為4分之1；如果投射距離拉長為3倍，投射光的面積就變為9倍，也就讓「照度」降為9分之1（從上圖亦可清楚看見牆壁被照面亮度之明顯差異）。因此，我們可以得到在光源「光輸出強度」相同的狀況下，受光面「照度」與「投射距離平方」成反比的結果。


要怎麼知道家裡投影機投射到銀幕上的照度（亮度）數值？當然使用測光表或儀器量測最準確，不過各位可自行輸入「投影機光輸出強度」、「投影畫面尺寸」及「銀幕增益」概略計算（請至「銀幕ft-L照度計算網站」及「將ft-L換算為nits網站」）。而為了讓各位瞭解參考投影畫面照度（亮度）與尺寸及銀幕增益數值的關係，我們以光輸出強度2,000 ANSI流明投影機投射16:9畫面至不同尺寸、不同增益銀幕等參數，製作成上表，黃色與綠色方格是符合4K UHD聯盟展現HDR效果投影畫面亮度需在100 nits以上規範的銀幕尺寸與增益搭配。那麼，綠色與黃色又有什麼分別呢？上表所假設投影機光輸出強度2,000 ANSI流明數值是指「理想狀況」，別忘了使用魯素燈泡光源的投影機投影亮度在數百小時候就會明顯衰減，另外影響更大的是投射距離（還記得前面提到投影距離增加一倍，畫面照度就降為四分之一吧？），投影機光輸出強度是在最短投影距離量測的，但一般居家投影機很少會以最短距離裝設，通常是在最短距離的1.5倍左右，如此一來銀幕投影照度就降低約55%，因此上表照度數值至少要打5折——如此就只有綠色區塊方能符合100 nits以上之要求，換句話說，倘若使用光輸出強度2,000 ANSI的投影機，在一般裝設狀況下倘若投影尺寸比100吋（16:9比例）大，使用1.0增益銀幕其畫面亮度很可能無法達成HDR表現要求，此時搭配使用增益數值高於1.0的銀幕或許是個解方。


投影機與銀幕距離對影像的影響，威德此次有實際量測比較，上圖是以Epson EH-TW7000投影機量測，當投射的畫面尺寸較小（對角線80吋16:9）時，可以看到以投影機原廠設定值投影，右上角白色的HDR曲線就可以非常接近黃色的目標曲線，呈現相當好的HDR明暗對比（但右下角6色落點不在目標方格內，CMS色彩管理系統數值仍須校正）。


同樣的投影機搭配同樣的銀幕，將投影機投影距離拉遠，就可發現由於照度降低而讓右上的白色HDR曲線大幅滑落、與黃色目標曲線相距甚遠，左側的色彩平衡、色溫等偏差也都變大。由此可見投影距離對於投影機畫面的影響確實不小，而在投影機光輸出強度固定、投影距離無法最短化、又想投射更大尺寸畫面的話，使用較高增益銀幕是提高畫面亮度與HDR表現的途徑。


過往有些業者或視聽玩家會認為無增益（即增益1.0）的銀幕色彩較為準確，但其實每張銀幕的色彩特性皆不相同，也不是所有品牌的1.0增益銀幕色彩特性就完全一樣。再者，每個不同品牌投影機的色彩特性也不相同，我們所看到的大畫面影像都是由投影機投影「打」在銀幕上再反射回來的，它是投影機與銀幕的搭配呈現，因此無論使用的投影機與銀幕為何，透過影像調校將色溫、色彩階調調校至精準，都是追求良好畫質必須執行的作業。當前各品牌投影機光輸出強度（亮度）越來越提升，但家庭劇院對畫面尺寸的期望也越來越大，倘若堅決認為使用增益1.0的銀幕畫質表現才會良好、才會精準，那麼基於HDR高動態範圍對高畫面亮度的要求，投射影像的尺寸勢必會受到侷限。另一方面，隨著科技進步，過往高增益銀幕熱點明顯或色彩不佳的缺點早已不復存在，日本OS包括最新推出SEG-WV901（增益1.5）在內的高增益銀幕就都有極佳的色彩演繹。


其實，關於銀幕增益對於投影畫面亮度及HDR高動態範圍表現之影響，我個人是相當熟捻的，那是由於《Hi-AV影音網》參考系統備有兩張銀幕，分別是增益1.3的美國Stewart StudioTek 130 G3與增益2.7的日本OS BU-201，前者為固定框方式，後者為裝設在較前方的電動下拉式，因此很容易直接比較投影在兩張不同增益銀幕上的畫面差異。


這張及下方兩張照片，是OS BU-201銀幕放下一半時與後方Stewart StudioTek 130 G3各自成像的畫面，也就是投影機在同一距離位置，投影到2.7增益銀幕（上半部）與1.3增益銀幕（下半部）的差別。可以明顯發現銀幕增益大了約一倍，使得OPPO UDP-205選單銀河畫面的明暗對比拉大許多，星辰的亮點更為分明，明暗階調與遠近立體感都更好。


同樣地，從高空俯瞰的叢林、瀑布風景，在投影機同樣的投射距離與參數設定下，約兩倍高的增益值讓綠樹亮部的亮度增為兩倍，亦加大了明暗範圍與階調呈現，可以清楚看到畫面上半部的綠樹明顯有更好的立體感，不僅更為彰顯HDR高動態範圍影像之張力，也讓同樣為4K解析度的物件刻畫更細緻清晰。


這個畫面黃色大金圈，經由更高的增益提升亮度，讓上半部的金圈更有金屬的明亮光澤感，而女舞者絲綢服裝在右手臂處的縐折，也比畫面下半她衣服背部處明暗對比更顯著、立體感更好。

高增益銀幕可帶來更好的HDR表現，但對於投影機的設置需要更為審慎



前面提到投影距離對銀幕畫面照度（亮度）會有不小的影響，要是能以投影機對應該畫面尺寸的「最短距離」投射是最好的；不過，幾乎所有家用投影機在所有尺寸的最短投影距離都是2.2H（畫面高度的2.2倍）左右，剛好就是在最佳視聽座位的地方，因此倘若不是像Epson多款投影機具備超廣的鏡頭平移（Len Shift）性能，可以將投影機放置在視聽座位側面的話，就得將投影機安裝在主視聽座位正上方，這恐怕不是大多數家庭女主人可以接受的，因此類似上圖設置隱藏式電動遙控升降台可能是最佳對策。對了，為何我說最佳視聽座位是在2.2H處？《Hi-AV影音網》視聽室的25.1（11.1.14）聲道家庭劇院參考系統就是如此，本站使用的120吋銀幕畫面高度為1.6米，視聽座位距離銀幕3.5米（接近2.2H），前方左右聲道就放置在銀幕畫面左右外緣，這樣視聽座位與左右聲道喇叭剛好成正三角形關係，不僅影像與聲音能精準合一，前方音場與視覺的融入感也最好。倘若將投影機平放擺置在距離2.2H處，加上投影機深度與座位距離，眼睛距離銀幕就大約是2.8H（4.5米）了，視角範圍與視聽融入感就降低了許多。


前面提過只有增益1.0銀幕色彩傳達精準是舊時代的錯誤思維，也不要認為電影院以使用無增益的增益1.0銀幕為主，就是重現電影院標準的依歸。事實上，增益1.0銀幕最大的好處是寬廣的視角，這也是電影院容納數百名以上觀眾、有許多觀眾必須在兩側大角度觀看之必然，本站參考銀幕之一的美國Stewart StudioTek 130 G3獲得許多好萊塢導演影視工作室使用，它的增益值就是1.3而非1.0。高增益銀幕無可避免的缺點就是視角較小（而且增益越大、視角就越小），但對於觀影人數通常只有三人以下（或再多一點）的家庭劇院，只要投影機、銀幕、視聽座位規劃時審慎一些就沒有問題。上圖是本站參考銀幕之一日本OS BU-201原廠所公布的反射特性曲線圖，可得知OS BU-201在入射光線±5度以內範圍可得到2.7倍（±10%）增益的反射光，至於在入射光線±17度以內範圍可得到一半最大增益、也就是1.35倍（±5%）增益的反射光。因此，我們在視聽座位眼睛位置建議要在投影機相對銀幕入射光線的±17度以內範圍。


上圖是OS原廠以100吋銀幕為例所公布的BU-201「一半增益」視聽範圍，以銀幕中軸線來看，其左右各17度範圍內是較佳的視聽範圍，但別忘了我們不是只有看銀幕中央區域的畫面，也不會只有一個人在正中央觀賞，投影機相對於銀幕左右側「入射光」的左右17度範圍，就是左右兩邊座位觀影效果必須考量之處。當然，這與投影機和OS BU-201的投影距離有關係，倘若同時觀賞的人數沒那麼多（例如三人），或者像本站以約2.2倍畫面高度的距離觀賞，投影機與OS BU-201的距離就可稍短些（還可得到更高一點的亮度）；倘若同時觀賞的範圍需要大一些，投影機與OS BU-201的相對距離就要遠一點。


其實，左右範圍的限制還好，由於一般居家視聽室都普遍將銀幕裝得蠻高的，投影機同樣也都裝設得蠻高，這很容易造成必須站著看才能看到OS BU-201「完整實力」的狀況。怎麼說呢？請看上圖右側「天吊的場合」所顯示的狀況，視聽座位眼睛高度靠近銀幕的底部，投影機又裝設在貼近銀幕頂部高度的位置，如此一來投影機投射到OS BU-201銀幕中央與上下兩端的光線，全都朝著投影機的方向反射回去，由上方右圖所顯示的區域可以發現：視聽位置眼睛高度只有「看到」OS BU-201銀幕下緣反射回來17度範圍邊緣的光線（也就是1.35倍增益），至於銀幕頂端甚至銀幕中央區域的反射光線都在17度範圍外，這當然會讓OS BU-201的高增益畫質表現大打折扣。反觀上方左圖「床置的場合」將投影機擺放在比眼睛略低的位置投影，無論銀幕頂端、中央或底端反射光的中軸線（也就是增益2.7倍範圍）幾乎都對準視聽區域的眼睛高度位置，所看到的影像效果自然比上方右圖優異許多。


2017年八月在圓山大飯店所舉辦「TAA 2017台灣國際Hi-End音響大展」107 Epson展房裡，現場所展示的Epson EH-LS10500旗艦雙雷射光源投影機，所搭配的正是120吋的OS BU-201銀幕，由我擔任影像畫質調整的工作（本站報導請見這裡）。當時在展房裡投影機與銀幕的相對位置，就是上面所提過的「床置」方式，觀眾視線高度約在銀幕畫面下方三分之一處，投影機鏡頭高度約在銀幕下緣處，只比觀眾們的眼睛高度略低一些。


然而，「床置」方式在一般居家環境並不容易辦到，而且如果想要以比銀幕三倍高度（3H）更近的距離觀賞，以目前大多數投影機的標準變焦範圍而言，都必須坐在投影機的前方兩側觀賞，中央的「皇帝位」剛好會擋住投影機投射的光線，也因此本站視聽室亦無法以「床置」方式架設投影機對應。那麼，該怎麼辦呢？首先要盡量降低銀幕的高度，本站OS BU-201銀幕畫面下緣離地只有約40公分，接著要盡量降低投影機的高度（請看上圖），原本本站參考投影機Sony VPL-VW520ES放置於金屬架頂部位置，其鏡頭高度大約與OS BU-201銀幕畫面上緣齊平，於是我們將投影機位置下移約30公分（如圖所示），讓投影的光線幾乎貼齊視聽位置頭頂高度「掃過」。也就是說，在視聽位置坐著時，只要頭部稍微往上移動，就會在銀幕畫面下緣看到頭部遮擋了投影機的光線。如此一來，視聽位置眼睛就在OS BU-201銀幕上緣、中央及下緣的17度擴散範圍（甚至是在5度範圍內），如此自然就可擁抱OS BU-201接近百分百實力的影像表現。以上，就是搭配高增益銀幕時，想得到最佳影像表現的投影機裝設注意要點。

威德以百萬Hi-End級量測儀器與國際認證技術，達成既精準又快速的投影機影像畫質調校



依據所使用投影機光輸出強度性能與投影尺寸，挑選適當、能達成HDR高動態影像範圍要求的銀幕，再加上能發揮投影機與銀幕最佳畫質的設置安裝，還只是家庭劇院玩家追求良好影像的初步。接著更重要的是對投影機與銀幕之搭配，在投影機所提供的調整參數做最佳之影像調校，畢竟我們所看到的大畫面是由投影機投射銀幕再反射而來，而且還會受到視聽環境周遭反射光線之影響。投影大畫面的影像調校當然是一門專業的學問，本次造訪體驗的地方是台中「威德音響」。


「威德音響」陳威德先生是全台極少數積極進修影像及聲學調整技術者之一，一走進威德音響就可看到牆面上掛滿了各種證書（照片所示還只是一部份），威德已擁有二十張國際調整影音證照（包括THX、ISF、HAA、CEDIA與台灣音響愛樂協會、蔡克信調音研究社等），也是台灣唯一取得美國盧卡斯THX 4K與ISF 4K影像調整Level 3最高等級雙認證，並登上THX影音大師網站資格認可的影像調整認證工程師，更多威德影音認證硬體與軟體等說明可參考「威德國際」Facebook粉絲專頁。


這是威德音響多聲道影音與兩聲道Hi-End音響兼容的視聽室，前方音響架擺放兩聲道Hi-End音響器材（多聲道前端器材在視聽室左後側方），在前方音響架後面擺有木質擴散板，左右側牆與視聽室背牆設有深紅色絨布窗簾，當關閉照明燈光以後可大幅降低牆面反射光線對畫質之負面影響（對於威德音響視聽室的更多細節介紹可參考友站《普洛影音網》的專訪報導）。


視聽室天花板漆成黑色，同樣是為了降低來自天花板反射光線的影響，威德在視聽室前方約三分之一處的天花板吊掛了多張120吋電動銀幕，不僅來自多個不同品牌，增益特性也有不同，可以很快速方便地放下做畫質呈現比較（威德視聽室有增益1.0/1.3/1.5/2.0/2.7等不同規格之銀幕）。


在這些銀幕之中，最新入駐也是威德最為推薦者，就是日本OS最新推出的SEG-WV901，這張增益1.5的銀幕是該廠最新技術結晶，也是在去年底台灣圓山音響展首度展出之新製品。除了比一般銀幕較高的1.5增益值可提升50%的畫面亮度之外，其視角比更高增益的銀幕更為寬廣。再者，相較一般電動張力幕較短的上黑邊，OS這張SEG-WV901的上黑邊長度達65公分，在台灣一般居家環境裝設時可讓銀幕降得更低，讓用家能以更舒適的角度觀影。此外，OS SEG-WV901的外殼寬度比一般電動張力幕小，早期電動銀幕用家想更換4K HDR新銀幕時，可能會遇到原本預留寬度放不下同尺寸電動張力幕的困擾，假使換用OS SEG-WV901問題就可迎刃而解。


當視聽座位後方的投影機投射白光時，就可清楚看到刊頭照片所言，左側的量測調整儀器以及它們在銀幕上的黑影。


說「它們」是由於威德的影像調校不同於一般只使用單一設備量測，這是全台獨家的美國盧卡斯THX 4K與ISF 4K影像調整最高Level 3等級，以光譜儀及色度機雙機併聯運作，包括硬體與量測調整軟體總值超過三萬美元，而且威德也是台灣唯一通過美國盧卡斯THX 4K與ISF 4K影像調整最高Level 3等級認證的工程師。透過這套高精密度的Hi-End設備與認證技術，可以把投影機與銀幕的成像調校至各明暗階調都有精準之色彩呈現。照片上方方形外殼的是影院龍頭Barco官方認可的Hi-End高精度「光譜儀」，下方圓形筒身的則是Klein Instruments K10-A「色度計」，為何要同時併用兩者呢？因為「光譜儀」對不同光源（如OLED、液晶電視、投影機）都可量測出精準度高的色彩數值，但缺點則是量測速度較慢、尤其對暗部量測的靈敏度與準確度較弱；至於「色度計」則是對低光域的暗部可準確量測並且速度快（威德這支K10-A最低量測數值可到0.00006 cd/㎡），但對不同光源的光譜量測則容易有色彩或色溫之偏差。


其實威德並非只有這兩部超高價的精準量測儀器，一般店家調校影像時使用的數千元或數萬元初階儀器他也有，像是Spyder色度計與i1Por2光譜儀等，但實際比對之後發現由於用家環境與周邊布幕搭配，有時除了明顯色偏之外，色溫、色相、色彩階調及顏色精準度都不及威德的高階儀器色彩校正後的效果（從上圖比較就可發現光是鏡頭口徑品質，就與威德使用的高階儀器相距甚遠），因此威德還是都只使用最高階的儀器調校影像。


正由於我們所看到的大畫面是由銀幕反射回來之投影機投射光線，光譜儀與色度計都要對準銀幕正中心量測才會準確。或許，您會覺得那麼靠銀幕更近一些才會更準？或者兩部儀器及腳架的影子出現在銀幕正中央下方，不是會影響量測嗎？不用擔心，威德所使用的這兩部儀器都類似雷射墨線儀般可在銀幕投射標示量測區域，雖然距離銀幕有段距離，但它們量測的範圍大約只有上圖「內側小圓圈內」一半半徑裡的正中央區域而已，因此如此擺設就可很精準地進行量測，銀幕中央下方的黑影也不會有影響。


不少店家或業者在做影像調校時，是由播放機或電腦播放畫面，送到投影機投射至銀幕上呈現，但此種作法會讓不夠精準的播放機或電腦影響量測結果——想想看，前端送進投影機的影像信號就不精準了，以其做為影像調校的基準來追求精準的量測調校結果，豈不有如緣木求魚？於是威德使用的是通過ISF認證的專業4K信號產生器Murideo SIX-G，不僅能輸出標準的HDR、Dolby Vision影像信號，也是THX 4K、ISF 4K示範影像校正時所使用的設備。此外，威德連接此4K信號產生器與投影機所使用的HDMI線是FIBBR高階Pure系列（THX與ISF課程亦使用它，這也是《Hi-AV影音網》的參考HDMI線，本站深入剖析器材評鑑請見這裡）。

在威德體驗JVC DLA-N7與Epson EH-TW8400及EH-TW7000投影機搭配不同銀幕的精密調校



此次在威德視聽室所體驗調校的投影機有JVC DLA-N7與Epson EH-LTW8400及EH-TW7000等三部。JVC最新N系列三款機種裡本站剛好就只有這部中階的DLA-N7尚未做過器材評鑑，但高階DLA-NX9與入門款DLA-N5都寫過深入器評推薦，各位可點擊這裡查閱，至於Epson EH-TW8400與EH-TW7000本站都曾做過深入器評剖析，各位可點擊前句型號參閱。此外，也請注意威德視聽室的地板已是反光極低的深棕色霧面地板，但為了進一步降低來自地面反射光之影響，威德在銀幕前面地板上還加鋪了一塊黑布。


進行影像調校中的Epson EH-TW7000投影機，可以發現威德視聽室擺放投影機的音響架就緊貼視聽座位沙發後面，投影機擺放的位置也只比頭部略高一點，這與《Hi-AV影音網》視聽室的作法是一致的，而且威德這裡投影的距離還更短，是讓投影畫質最佳化的極致作法，其實也蠻適合一般居家客廳採用，附帶的好處是能讓視聽座位不會緊貼後牆，如此對於環繞音效包圍感與後方音場定位都有好處。


這是從銀幕前方看過去的樣子，仔細瞧可以發現兩部量測儀器貼得極近，這是為了降低兩者量測光軸之誤差，在兩部量測儀器中間還夾有一塊黑布，那是威德在量測調校進行時拿來蓋在兩部儀器上方用的，為的是排除兩者頂部反射之投影機光線打到銀幕上（雖然其實光量非常輕微）。


前面提到「光譜儀」有精準度極高的色彩量測，但缺點是量測速度較慢，因此威德「雙量測儀」的作法是先以「光譜儀」精準色彩量測，對Klein Instruments K10-A「色度計」做四色校正，接著再以後者擔綱量測調校基準，如此就可以同時擁有對光譜的精準色彩分析與快速的量測速度，融合兩部儀器的優點且同時排除不足之處。


以專業4K信號產生器Murideo SIX-G送出影像信號進行量測調校。


威德當天所使用校正軟體是對應最高階儀器的CalMAN Ultimate for Business商業終極版，量測精準度會比一般入門軟體版本（只能支援入門儀器）調出來的精準度更高。由於投影機廠商無法預知用家所使用銀幕特性、增益、投射尺寸、投射距離與環境狀況，因此即使再高階的投影機預設參數都不可能理想，絕對要經過量測調校方能有理想的影像畫質呈現。請看看右上角HDR曲線與黃色目標值相距甚遠，顯示無法有良好的HDR表現，右下角的CIE 1976 u’v’圖也都有明顯偏差，左邊上面的RGB三色平衡在中高亮度誤差極大，左下的灰階與中央下方的六色誤差也非常大。


這是威德以JVC DLA-N7搭配OS增益2.7的BU-201銀幕精密調校以後的成果，左上D65（6504度K色溫）RGB三色平衡從最暗的0 IRE到最亮的100 IRE範圍內都幾近理想，左下顯示從0 IRE至100 IRE的灰階誤差極小，中央下方的50% RGBCMY六色誤差低至3以下，右下CIE 1976 u’v’圖量測出來的原色圈圈也都進入調整目標方格內，顯示從最暗到最亮的色溫、灰階、色彩階調調校都接近理想。此外，右上角的HDR曲線與黃色目標值達到完全密合，這才能有完美的HDR高動態範圍影像效果呈現。威德表示JVC DLA-N7的光輸出強度為1,900 ANSI流明，倘若搭配增益1.0銀幕打到150吋畫面，亮度依然不足100 nits，即使其色域涵蓋率超越100% DCI-P3範圍又有8萬比1的全時真實對比，也無法有良好的影像呈現，因此當JVC DLA-N7要投射大尺寸畫面時唯有搭配高增益銀幕方能相得益彰。


讓我們細看CIE 1976 u’v’圖，它有RGBCMY（紅、綠、藍、青、洋紅、黃）六色軸呈現，從最中心的0 IRE到最外側的100 IRE之間都有20 IRE、40 IRE、60 IRE與80 IRE等目標方框，每個方框都有DeltaC、DeltaL與DeltaH等平衡需要精調修正，上圖就是將每個圓點都調校至目標方框內，如此方能確保畫面從最暗到最亮都有正確的色彩平衡（不會有任一階調偏綠、偏黃、偏紅……等狀況發生），如此方能顯現色彩精準、質感寫實且形體飽滿的畫面。


可不要以為前一張幾近完美的色彩調校很容易做到，看看這張某部投影機調校前的圖表，可以發現儀器所量測出來圓點（投影機調校前的色彩階調落點）都與方格相距甚遠，只有綠色與黃色大致在方格附近，也就是除了黃色與綠色外，其他色彩都會有極大的偏差。再者，投影機性能與調整範圍仍有其天限，並非所有投影機都可將所有圓點調到對應方格內，尤其是色域能力範圍較有限的投影機，基本上較外圍（也就是畫面較亮處）都無法達成目標。


此DeltaE 2000圖表所顯示的是投影機RGBCMY六色從20 IRE、40 IRE、60 IRE、80 IRE到100 IRE（橫座標以20%、40%、60%、80%與100%顯示）的色彩誤差值，可以發現該部投影機在調校前色彩誤差極大，20 IRE、40 IRE與60 IRE甚至都已「破表」。


經過威德高階儀器與認證技術校正後，RGBCMY六色從20 IRE、40 IRE、60 IRE、80 IRE到100 IRE，都可以達到極低的誤差範圍。


RGBCMY六色調整目的就是精確地調校不同明暗階調時的色彩平衡，所有中高階投影機都會有RGBCMY精調的參數選項，上圖所看到的就是Epson投影機這個部分的選單，一般用家沒有儀器很難調整這部分的參數到正確的位置。


這是JVC投影機的「6色軸色彩管理系統」，可以獨立精調RGBCMY六色軸的色調、色飽和度與亮度等數值，同樣這也得透過專業儀器量測調整。瞭解了威德高階精準儀器的影像調校，照理說應該放幾張威德調校後的畫面給大家欣賞，不過由於威德認為相機拍攝之畫面照片無法顯露現場親眼所見的畫質，還請有興趣的朋友親自聯繫至威德音響鑑賞。因此，以下幾張畫面照片，是我在《Hi-AV影音網》視聽室對著參考系統OS BU-201銀幕拍攝所得（由我個人自行調校影像，並非由威德調校），本文最後就以這幾張畫面照片來解說調校良好的影像應該有怎樣的畫質表現。


4K HDR畫面除了4K2K解析度之外，還需要有寬廣的色域及明暗動態範圍表現，如此方能表現物件的立體感與材質到「栩栩如生」的程度。請看看上圖超跑鋁質輪框各個角度由於受光不同所表達出來的立體感，而同樣是金屬材質，鋁框、螺帽與煞車碟盤都有迥異的質感。此外，左側煞車器表面的烤漆與輪框正中央的法拉利圖標雖然都是黃色，但兩者的顏色與表面材質可明顯分辨出不同。


左上角那麼多支化妝刷基本結構相同，但由於光線照射的緣故，每支化妝刷的色彩仍有差異，因此雖然多支化妝刷密集交錯，各自的圓柱筒身與前端黃銅套筒仍然有清楚的分別，倘若色彩階調不夠分明，這些化妝刷就會顯得平面而分不清彼此了。相對之下，右側粉彩盒內不同色澤與深淺的分別就容易得多了，但倘若投影機的影像性能不夠好、搭配的銀幕不對導致畫面亮度不足，又或者投影機的影像調校不到位，那麼依然無法有迷人的色彩與畫質呈現。


這是雞尾酒會桌面上色彩及物件豐富的景象，杯、盤與皿雖都是玻璃材質，但透光度與質感都有差異，調校良好的投影機與銀幕系統可以將其分別顯現出來，而倘若畫面的亮度不足，明暗的對比以及玻璃杯盤的透明感呈現就會大打折扣，畫面後方中央花束的立體感與不同花種的花瓣分別也會減弱。


這是由電腦動畫繪製的影像，但比擬真實世界的打光、倒影等要素可一點也不含糊，也因此我們可以看到豐富的色彩與光影變化，倘若由暗至亮各個階調的色彩不夠均衡，那麼就無法呈現立體感這麼好、前後分明的影像；如果從銀幕反射回來的亮度不足，那麼也將壓縮最亮至最暗的動態範圍，圓球就會顯得較為扁平而非如此充盈。


特技人員從嘴巴噴出酒精並點燃，這團巨大的火焰有著相當寬廣的明暗與色彩層次變化，如果投影機投射到銀幕上反射回來的影像無法刻畫出來，那麼火焰就會顯得扁平、欠缺立體感，而暗部的階調倘若不夠分明，那麼左下角特技人員身軀與黑色背景就會無法區分。此外，要展現火焰的熱度，畫面的「亮度」仍然是重要的關鍵，請記得家庭劇院畫面尺寸想要投得越大，除了投影機本身光輸出強度是重要關鍵之外，銀幕增益與投影機距離也是絕不能忽視的重要影響關鍵！

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