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JVC及Sony 2019年式真實4K投影機大對決,JVC NX9上打VW870ES、下踢Sony VW760ES?


每年九月初在德國柏林舉辦的IFA(Internationale Funkausstellung Berlin,柏林國際廣播展)是歐洲最大的消費性電子展,對於家庭劇院玩家來說還可能是全年度最重要的一個展覽,這是由於家庭劇院投影機兩大領導品牌——JVC與Sony——總是在每年IFA展發佈新製品,並且在稍後的年底正式推出上市。今年IFA 2018在8月31日至9月6日舉辦,JVC與Sony果然都推出2019年式最新製品,而且此次兩個品牌的較勁特別猛烈,儘管新製品預計要兩個月後才會正式登場,但兩軍隔岸叫陣的態勢已經讓家庭劇院玩家十分激動!

 

為什麼?因為從IFA 2011展覽時Sony發佈全球首款「真實4K」家用投影機VPL-VW1000ES開始,直到IFA 2016展覽時JVC發佈其下首部「真實4K」旗艦投影機DLA-Z1為止,Sony一直是全球唯一提供「真實4K」原生解析度的投影機品牌。去年年中DLP陣營開始推出同樣具有「真實4K」解析度的家用投影機搶佔市場,今年IFA 2018展時JVC終於「全面真實4K化」,一舉發佈DLA-NX9、NX7與NX5三款新機,全都配備比Sony 0.74吋SXRD顯示板更小的0.69吋D-ILA真實4K解析度顯像板,而且最高階的DLA-NX9除了配備能讓畫面解析度更為提高的8K e-shift影像處理技術外,更搭載與身價超過新台幣百萬元的旗艦DLA-Z1完全相同的全玻璃鏡片高解析度光學鏡頭!

 

Sony陣營部分呢?在原本的旗艦VPL-VW5000ES及去年發佈的高階製品VPL-VW760ES之後,今年IFA 2018發佈了他家第三部搭載雷射光源的VPL-VW870ES投影機,除搭載與旗艦VPL-VW5000ES完全相同的ARC-F全玻璃鏡片鏡頭,還多了可降低鏡頭成像誤差的「數位對焦優化電路」。此外,Sony還另外發表了兩部新機,分別是前年中價位VPL-VW550ES及去年入門款VPL-VW260ES的後續機種。雖然新機VW570ES及VW270ES型號與現在市場上銷售的VW550ES及VW260ES差異不大,機箱外觀也完全相同,但由於VW570ES/VW270ES的HDMI介面影像傳輸率由VW550ES/VW260ES的13.5Gbps大幅提升到18Gbps(增大33.34%),讓影像表現得以大幅提升(後文詳述)!

 

JVC DLA-NX9、NX7與NX5三款新投影機除了影像核心D-ILA顯像板全面進化為「真實4K」解析度之外,機箱也全面更新。其中,最高階DLA-NX9除配備與旗艦DLA-Z1完全相同的16組18片低色散、高素質全玻璃鏡片鏡頭外,也是全球首部搭載8K e-shift技術的家庭劇院投影機。
DLA-N7及DLA-N5的機箱與DLA-NX9相同,比過去幾代JVC家用投影機大了不少,兩者與DLA-NX9及旗艦DLA-Z1同樣搭載「全世界最小」的0.69吋「真實4K」D-ILA顯像板,投影鏡頭尺寸是比DLA-NX9的100mm小一些的65mm,同樣也全都使用高解析度光學玻璃鏡片。真實對比度仍然是JVC新一代投影機所強調的長處,DLA-NX9、N7與N5的「原生對比度」分別為10萬比1、8萬比1及4萬比1(動態對比度各為原生對比度之10倍)。此外,三款新機都搭載新的Tone Mapping技術可優化HDR10色彩及對比表現,而DLA-NX9與N7更可達到100% DCI範圍之廣色域表現。
相對於JVC大幅更新了已沿用多年的機箱外型,Sony今年在IFA 2018所發佈的三款新機全都沿用過往的機箱,但「內在」卻是大大的進化!上圖中央的黑色投影機乍看之下會以為是去年發佈的「平價」雷射投影機VPL-VW760ES,但仔細一瞧就會發現它的投影鏡頭口徑大了不少——原來這款Sony最新推出的VPL-VW870ES是比VW760ES更高階的新機種,搭載了與參考售價超過新台幣兩百萬元旗艦機VPL-VW5000ES完全相同的全玻璃鏡片ARC-F投影鏡頭,另外還搭載新開發的「數位對焦優化電路」可降低鏡頭成像誤差。至於兩款新機分別是從前年VPL-VW550ES進化的中階機種VPL-VW570ES,以及從去年VPL-VW260ES進化的入門機種VPL-VW270ES,兩者相對舊款最大的差異是HDMI影像信號傳輸頻寬從13.5Gbps大幅擴大至18Gbps(增大33.34%),如此一來2019年JVC與Sony新款投影機全都是「真實4K」解析度、也都具備18Gbps影像信號傳輸率,將會是兩個品牌在「真實4K」投影機世代的首度正面拼博。
JVC此次大幅推進全系列使用「真實4K」顯像板,又更改了機箱,2019新機整體價格將提高不少;不過,Sony VPL-VW570ES與VW270ES只在內部HDMI主板有更動,新機與舊機價格相近但性能已然大幅提升。到底13.5Gbps與18Gbps影像傳輸率會造成什麼差別呢?使用前代10.2Gbps的Sony VPL-VW520ES播放一下《比利林恩的中場戰事》(Billy Lynn's Long Halftime Walk)4K UHD BD就知道了,從OPPO UDP-205播放機的「播放資訊」可發現這張4K UHD BD碟片所儲存影像格式為4K60p BT.2020 YCbCr 4:2:0 10bit。
但是在使用HDMI影像信號傳輸率只有10.2Gbps的投影機播放時,HDMI影像輸出會「降級」為4K60p BT.2020 YCbCr 4:2:0 8bit(那是由於4K60p BT.2020 YCbcr 4:2:0 10bit傳輸所需頻寬為為11.14Gbps)!可不要以為10bit降為8bit差異不大,因為這是RGB(紅綠藍)三原色都各降2bit,所能顯現的色彩數就從「2的10次方*3」降到「2的8次方*3」,也就是由前者的1,073,741,824種色彩降到「只剩下64分之1」的16,777,216種色彩!
這會造成什麼影響呢?請看看《比利林恩的中場戰事》伊拉克沙漠戰場的天空(尤其是上圖的右上角部分),由於所能顯示的色彩種類大幅減少到64分之1,因此天空的色彩就有了「斷層」,無法平順地顯示相近色彩的深淺變化。而且,不要以為只有天空如此,其實全片所有畫面都受到此一嚴重的影響,只是這個場景的天空部分特別顯著而已!或許您會認為,截至目前為止,兩年多以來四、五百張電影4K UHD BD裡面也只有這張《比利林恩的中場戰事》是4K60p記錄而已,影響應該不大,但別忘了除了電影以外的音樂或風景類型4K UHD BD,可是以4K60p影像信號記錄較多呢!
確實,除了《比利林恩的中場戰事》之外,所有電影4K UHD BD都是以4K24p BT.2020 YCbCr 4:2:0 10bit記錄的,看看上面這張《復仇者聯盟3:無限之戰》(Avengers: Infinity War)的畫面,透過OPPO UDP-205對影像作升頻處理,透過10.2Gbps傳輸頻寬的Sony VPL-VW520ES投影機播放,就可以呈現4K24p BT.2020 YCbCr 4:2:2 12bit的畫質,無論色彩的深淺層次或物件質感之刻畫,都比原本記錄的4K24p BT.2020 YCbCr 4:2:0 10bit更好。
不過,倘若將這張《復仇者聯盟3:無限之戰》4K UHD BD升頻到4K60p輸出呢?雖然可得到動作更流暢的影像,但是就跟播放《比利林恩的中場戰事》時一樣,影像規格將會降到4K60p BT.2020 YCbCr 4:2:0 8bit。
BT.2020 YCbCr 4:2:2 12bit和BT.2020 YCbCr 4:2:0 8bit的畫質差別有多大?我們將前面兩張《復仇者聯盟3:無限之戰》的畫面裁切局部放大,請比對一下紅色方框內的星雲呈現,就可發現左側BT.2020 YCbCr 4:2:2 12bit的色彩飽和度、層次感與立體感要遠遠超過右側的BT.2020 YCbCr 4:2:0 8bit!或許您會覺得,那就不要升頻到4K60p,只以原本的4K24p觀賞就可以得到BT.2020 YCbCr 4:2:2 12bit影像了啊?話是沒錯,但如此一來移動畫面的抖動感比較大、也會讓移動影像較不清晰,但是倘若投影機的HDMI輸入可接受18Gbps傳輸率呢?那就能夠以4K60p BT.2020 YCbCr 4:2:2 12bit呈現了,既得到4K60p更平順的影像、又能擁有BT.2020 YCbCr 4:2:2 12bit的更豐富色彩,Sony即將推出的新機VPL-VW570ES與VW270ES就有此一更好的性能表現。以Sony現行機種的13.5Gbps頻寬可對應至4K60p YCbCr 4:2:0 12bit所需的13.36Gbps需求,但要實現4K60p YCbCr 4:2:2 12bit就得達到新機才有的18Gbps傳輸頻寬才行(此兩張圖與前面幾張畫面照片,皆使用HDMI影像傳輸率10.2Gbps的Sony VPL-VW520ES投影拍攝)
為何會有上述的差別呢?有興趣的朋友可點擊查閱本站先前在OPPO UDP-203藍光播放機器材評鑑裡的詳盡說明,在此只簡單地就重點作解說:上圖的每個方塊代表顯像器材的每個畫面「點」,對於3,840×2,160的4K2K顯像器材而言就是畫面上每個「最小的點」,理想狀況每個「點」都應該有自己不同的亮度與色彩信號強度(也就是上圖最右側YCbCr 4:4:4的狀況),但基於現實面記錄容量與傳輸頻寬不足,由於人類對於色彩變化沒有對亮度那麼敏感,因此影像工業就決定「簡化」、「捨棄」色彩的記錄。所謂YCbCr 4:2:2就是亮度信號(Y)仍維持每個點的獨立記錄,但CbCr(藍色色差與紅色色差)則在橫向相鄰的兩個點只取一個記錄,至於YCbCr 4:2:0則更進一步把左右上下相鄰的四個點只取一個記錄。
如此一來,原本4K2K的3,840×2,160解析度畫面,在亮度信號部分仍維持3,840×2,160解析度,但是在YCbCr 4:2:0的狀態下,色度信號部分就只剩下四分之一的1,920×1,080解析度了!這對於畫面影像的畫質當然會有劣化影響,OPPO UDP-203的「色度空間」處理(其實所有中高階4K UHD BD播放機都有此功能,並非OPPO獨有)就是透過內部電路運算,將「色彩解析度」由4K UHD BD所記錄的1,920×1,080往上提升,就YCbCr 4:2:2 12bit的狀態是將「色彩解析度」提升到1,920×2,160、色彩階調呈現則由4K UHD BD記錄的8bit提升64倍到12bit。

以上已經對JVC與Sony的2019年度新投影機作了完整的分析,由於這次將是兩個品牌七年以來的首度「正面對決」,相信不少影音玩家都對兩個品牌各機種的PK比較很有興趣,但因為兩者的新機都還未正式上市,無法放在一起比較畫質表現,我們將JVC與Sony已公布的新機主要規格來「比一比」,並整理成表格方便影音玩家比對。照理說,Sony VPL-VW870ES的競爭對象應該是JVC旗艦DLA-Z1,但是沒想到JVC此次推出的9系列NX9大幅進化,其實已經有能夠與Sony VPL-VW870ES一爭勝負的實力。

 

先來看光輸出強度,兩者是一樣的2,200流明,勝過Sony VPL-VW760ES的2,000流明;對比度部分,Sony兩部投影機採用雷射光源,由於雷射光源可以全關,因此對比度標示為「無限大比1」,但視聽愛好者都知道投影機實際呈現影像時不可能同時有全黑及全亮的畫面,因此JVC DLA-NX9原生對比10萬比1、動態對比100萬比1,應該在播放實際動態影像時更有優勢。解析度方面,三部投影機都搭載「真實4K」解析度顯像板,但JVC DLA-NX9還可再加上8K e-shift處理,雖然不是真正8K解析度顯示,但根據過往JVC 4K e-shift的表現,應該能夠在「真實4K」解析度的基礎上進一步提升細膩度;投影鏡頭部分,Sony VPL-VW870ES與JVC DLA-NX9應該不相上下,都勝過Sony VPL-VW760ES;在「廣色域」範圍部分,JVC DLA-NX9明確標示達到DCI 100%範圍;至於在價格方面,Sony VPL-760ES價格最低,但JVC DLA-NX9只比它高出3,000歐元、更比Sony VPL-VW870ES低了7,000歐元,相較而言可說非常有競爭力。

再來看看中階機種的比對,光輸出強度部分JVC DLA-N7高於Sony VPL-VW570ES,對比度部分JVC DLA-NX7是Sony VPL-VW570ES的兩倍以上,鏡頭部分JVC DLA-N7強調使用65mm高解析度全玻璃鏡片,應該也略勝一籌。至於在廣色域部分,JVC DLA-NX7同樣明確標示達到DCI 100%。這兩部中階機種在歐洲的參考售價完全一樣,正式上市後勢必將有一番激烈的市場爭鬥。
最後來看看入門款,無論光輸出強度、對比度或鏡頭規格,看起來都是JVC DLA-N5勝出,但Sony VPL-VW270ES的價格低了1,000歐元,看來勢必會有一場龍爭虎鬥。總而言之,2019年JVC與Sony新款投影機影像性能相較現有機種都提升非常多,再等幾個月就要上市了,JVC與Sony投影機的愛用者應該都會非常期待!

 

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