影音文庫 - 宏業建構超強Dolby Atmos視聽室，Ken Kreisel喇叭系統與Denon AVR-X5200W環擴聯手出擊

Dolby Atmos杜比全景聲音效無疑是近半年來家庭劇院最火紅的話題，各廠牌對應Dolby Atmos解碼處理的環擴陸續推出，儘管具備原生Dolby Atmos音效編碼的BD光碟數量仍屈指可數，但由於無論DTS-HDMA、Dolby TrueHD或LPCM音效都可透過Dolby Atmos環擴的「Dolby Surround」模式，處理出讓天空喇叭也加入發聲的「虛擬Dolby Atmos音效」。而且，儘管無法和真正Dolby Atmos編碼音效的BD平起平坐，但相較於原來的DTS-HDMA、Dolby TrueHD或LPCM音效，Dolby Surround所虛擬處理出來的細節、包圍感、定位及移動連貫性，全都能有顯著的提昇，因此許多店家與影音玩家都很快地加入擁抱Dolby Atmos的行列。

不過，假使您認為Dolby Atmos系統的架設很簡單，只要添加四支天空喇叭、換上支援Dolby Atmos音效的新環繞擴大機就搞定，那可就大錯特錯了！因為，想要得到最佳的Dolby Atmos音效重播，不僅各喇叭的形式、裝設位置及整體調校都需要審慎面對，由於喇叭系統由原來的水平環繞加上高度方向的三度包圍，各喇叭之間音色、相位及音壓的一致性，都會影響到最終是否能均衡連貫的結果。最常見到的弊病就是為了凸顯「上方音場」而特意將天空喇叭的音量加大，如此不僅會造成音場重心上移的不自然感受，一些水平方向音效的定位、移動及能量也會隨之減弱，例如去年十二月台北音響展Yamaha DSP-A3040旗艦環擴的展示就有這個問題（詳細報導請見這裡）。

由於Dolby Atmos是嶄新設計的全新音效，也是「家庭劇院」出現二十餘年來在聲音方面最大的突破，為了展現自家產品的最佳效果，不少代理商也建構了Dolby Atmos視聽室，其中Ken Kreisel等知名品牌總代理「宏業國際」可說是最具特色且整體配置調校最完善者。怎麼說？這裡原本是宏業朱老闆個人的「影音實驗室」，從刊頭照片就可發現它的空間超大（寬6.4米、長8.6米、高3.1米、面積約16.7坪），要不是Ken Kreisel如此能量與聲音密度超強的喇叭系統，根本很難有足夠的音像實體與包圍感，但此處卻沒有施作任何特別的空間聲學處理，不僅沒有擴散板或強力吸音材料，甚至光滑如鏡的大片地磚地板上也沒有覆蓋地毯，跟一般居家環境幾乎沒有分別，但是在朱老闆的精心調校下，卻能夠有十分厚實飽滿且自然傳真的環繞效果，也沒有預期反射音過強之弊病（或許側面及後方堆積的貨品有些幫助），無論電影音效或演唱會的音樂重播，聲音的定位、移動及包圍感都無可挑剔，實在不簡單。

Ken Kreisel喇叭與Screen Excellence透聲屏銀幕帶來最接近專業電影院氛圍



各位如果有仔細觀察刊頭照片，應該會發現沒有前方三聲道喇叭的蹤影。沒錯，那是由於這裡使用的是同為宏業所代理英國Screen Excellence透聲銀幕的關係，前方三聲道喇叭是設置於銀幕後方的。照片裡朱老闆正在解說透聲銀幕的好處，除了能讓視聽室看起來更清爽、讓投影畫面尺寸「最大化」之外，更重要的是由於前方三聲道喇叭就在銀幕後方，影像與聲音的定位及移動能夠最為精準！以宏業這間視聽室而言，假使採用一般常見的非透聲銀幕配置，受限於左右聲道的擺位需求，就無法使用這面「頂天立地」的206吋超巨大銀幕（照片裡右側大約還有四分之一不在鏡頭內）。這面銀幕有多大？畫面高度達2.61米、寬度達4.64米，超大的畫面再加上隱藏其後的前方聲道喇叭，帶來極為接近專業電影院的氛圍。這麼大的畫面會有壓迫感嗎？其實視聽位置離銀幕中央距離約為4.62米，是畫面高度2.61米的1.77倍，比4K影像所建議的1.5倍還遠一些，整個融入畫面的視覺感受不僅不會有壓迫感，反倒更身歷其境，而且搭配4K投影機時還更可享受影像之細緻。


其實早在2013年八月台北圓山大飯店音響展時，宏業就在其展房設置了Screen Excellence透聲銀幕，搭配當時最頂級（也是唯一）真實4K投影機Sony VPL-VW1000ES展現超精細畫質，喇叭系統也是由Ken Kreisel擔綱（詳細報導請見這裡），上面這張照片就是在展房內所拍攝的實際投影畫面。


當時展房內所使用的Screen Excellence透聲銀幕為電動下拉式款，從這張銀幕升起一半時所拍攝的照片，可以發現前方三聲道Ken Kreisel喇叭就分別位於畫面左、中、右位置，並且其高度就在銀幕的中央處，這與專業電影院配置是相同的，可達成「影像」及「聲音」疊合之精準度。


在宏業視聽室裡所使用的Screen Excellence透聲銀幕為固定框形式，但前方三聲道喇叭的配置方式是相同的，從這張在銀幕後方拍攝的照片，可以看到三支Ken Kreisel喇叭一字排開，包括KK-Q125 LC左聲道、KK-Q125 C中央聲道與KK-Q125 RC右聲道，照片中央音響架上方的器材是Anthem P5五聲道後級，其功率輸出為每聲道325瓦，系統裡主要的幾個聲道都由它負責驅動。


相較於絕大多數透聲銀幕以「打洞」達成透聲之目的，Screen Excellence以非常細密的編織來得到透聲又可對應4K高解析度的效果（請看白色部分，黑色布為銀幕後方避免投影機光線穿透之用），既可達到對全頻段聲頻毫無扭曲的表現，還能同時擁有一般銀幕的高清晰度及亮度，有關Screen Excellence銀幕的特色與詳細解析，各位可點擊查閱本站先前的深入報導。


Ken Kreisel KK-Q125 RC右聲道背面的特寫，它就緊貼在Screen Excellence透聲銀幕的後方，其下方的柱狀物是腳架，喇叭本體為書架式音箱，體積雖小但聲音能量、速度與解析皆十分出色，有關「主動式超低音之父」Ken Kreisel的豐功偉蹟與喇叭製品的特色剖析，各位可點擊查閱本站先前這篇「名廠大搜密」報導。


宏業視聽室的天花板為輕鋼架加礦纖板的配置，在朱老闆頭上黑色物件就是左前上方（Top Front）的天空喇叭。


以宏業視聽室的尺寸（寬6.4米、長8.6米、高3.1米、面積約16.7坪）而言，只裝四支天空喇叭其實有「不夠」的顧慮，但受限於當前Dolby Atmos環繞擴大機的性能，這已經是目前所能做到的極限了（Dolby Atmos家用版規格最多可有十支天空喇叭）。朱老闆採用Top Front與Top Rear的四支天空喇叭配置，儘管四支KK-Q85喇叭懸吊在面積廣闊的天花板下，視覺感受相當渺小，但聽感上聲音的密度與能量卻夠充足，Ken Kreisel喇叭所使用的單體及性能確實不凡。


大多數Dolby Atmos系統的天空喇叭裝設，為了美觀及方便性大多採用嵌頂式喇叭，它們幾乎都只使用輕便的塑膠框與平價的單體，其實很難充分應付Dolby Atmos吃重的「天空喇叭」角色（像是打雷、龍捲風或飛機從頭頂飛過等音效）。宏業這裡大手筆地使用Ken Kreisel KK-Q85喇叭當作天空喇叭，除了完整發揮Dolby Atmos三度音場的性能外，和「耳朵水平面」上的其他聲道也可取得更好的音色一致性，儘管目前中高階環擴都有各聲道EQ校正，但倘若原本各喇叭音色就比較接近，對整體表現還是有好處的。問題是礦纖板是比較軟質的材料，要如何確保穩固地支撐所懸吊重量不輕的Ken Kreisel KK-Q85喇叭？要是掉下來砸到頭可不得了，朱老闆的作法是在礦纖板上面再加一層厚木板，螺栓穿透木板及礦纖板將喇叭緊緊鎖固，如此就能既穩固又安全。


宏業視聽室的Dolby Atmos系統為7.1.4配置，也就是在四支天空喇叭之外，還有傳統的7.1聲道系統，從這張在聆聽位置右前方往視聽室左後方拍攝的照片，可以看到由紅色圓圈圈起的左後環繞、左側環繞與左後上方天空喇叭。


從視聽室左前方往視聽室後方拍攝，可以看到兩支側環繞、兩支後環繞與兩支後上方天空喇叭包圍著視聽區域（右側環繞喇叭在照片外沒拍到）。傳統5.1或7.1聲道系統的環繞喇叭由於需要兼顧上方音場，通常會安裝在與耳朵水平面夾角約30度的位置，但現在Dolby Atmos系統由於有天空喇叭專職上方音場，其實應該把環繞喇叭的位置下降到只略比耳朵高一點的位置，照片裡可以看到朱老闆將四支環繞喇叭降到只比耳朵高約10至15度的位置。為何要這麼做？因為環繞喇叭與天空喇叭高度太接近，將會影響垂直方向的定位與移動，再者將環繞喇叭高度下降，也可增進「耳朵水平面」上音效的聲音密度。另一方面，雖然音箱體積看起來相同，但朱老闆的側環繞與後環繞喇叭使用的是三向發聲的KK-Q125 TFX，透過兩側多出來的各一支3吋全音域單體來增加包圍能量及連貫性，那麼為何天空喇叭是使用單面發聲的KK-Q85呢？朱老闆表示他研究過Dolby Atmos的天空喇叭是有指向性要求的，因此認為並不適合以三面發聲喇叭設置。


剛剛說宏業視聽室的Dolby Atmos為7.1.4配置，那意味著超低音只有一聲道囉？沒錯，但宏業這「.1」超低音聲道可是出動了Ken Kreisel三支當家旗艦DXD-12012，它們以上下交疊的方式組成巨大的超低音柱，右圖就是當四支堆疊在一起時的單體運作示意圖。其實，儘管宏業這間視聽室很大，但以過去我曾在這裡聆聽的經驗，就算只出動一支DXD-12012（配備兩支12吋單體，各以一部內建的400瓦後級驅動）低頻量感也足夠了。那麼，為何要使用三支DXD-12012堆疊呢？除了可以讓每支超低音的工作負擔減輕為三分之一，讓低頻與極低頻的速度及解析增加以外，也能讓低頻與極低頻在空間裡的分布更均勻，像雷聲或龍捲風音效在上方時的震撼力就可更飽滿。


三支Ken Kreisel DXD-12012超低音的發聲經過宏業所代理DSPeaker Anti-Mode 8033s低頻管理器處理，它具備空間校正功能可削減超低音在空間駐波頻率的能量，使得超低音的發聲既飽滿扎實又清晰。


一般家庭劇院規劃都將銀幕安裝得過高，除了讓用家必須仰頭觀賞的缺點外，更嚴重的是由於畫面垂直方向中央的橫切線遠高於左右聲道喇叭，將會造成影像及聲音位置的高度差，很難達成「影音同源」的一致性。宏業視聽室將銀幕高度降至最低（本站視聽室也是如此，畫面下緣離地僅25公分），如此才能讓影像與聲音得到最佳的整合，銀幕前所擺放的器材有很多，但絕大多數只是靜態擺放而已，實際使用到的器材只有Denon AVR-X5200W環擴、Pioneer Elite BDP-09FD藍光播放機與魅視M55高畫質播放機。


宏業這間視聽室規劃時試過不少Dolby Atmos環擴，朱老闆最終選定的是這部Denon AVR-X5200W，由於主要的幾個聲道都外接後級推動，基本上在此主要作為環繞解碼前級使用。Denon AVR-X5200W也正在本站視聽室測試中，它的聲底厚實飽滿，音像的實體感與重量感特別好，也是當前在Dolby Atmos及Dolby Surround模式可以同時驅動多達11支喇叭（需外接一部兩聲道後級）與超低音聲道的少數Dolby Atmos環擴之一，這部環擴本站深入器評稍後將刊出，也會給予本站「最佳推薦」榮譽。

Dolby Atmos系統需要更精密準確的調整



採訪當天剛好是知名網站《HD Club精研視務所》的版主體驗會，宏業朱老闆正在對精研版主們解說Dolby Atmos系統的特點與要旨。朱老闆表示Dolby Atmos的喇叭數量增多了，由原本平面的2D音場拓展為3D配置，其實需要更精密準確的調整，各喇叭的音色、相位、速度都要設定調整到一致，如此方能有既精準、均衡又自然的全方位環繞效果。


朱老闆正在解說透聲銀幕與一般銀幕的差異，以及為何只有使用4K高畫質Screen Excellence透聲銀幕，才能得到接近甚至超越專業電影院的影音效果。


宏業視聽室由Ken Kreisel喇叭與Denon AVR-X5200W環擴聯手出擊的Dolby Atmos系統聲音表現如何呢？當然得實際播放影音軟體才能知曉，首先登場的是在各個Dolby Atmos視聽室都會播、由Dolby實驗室所推出的「Dolby Atmos示範BD」。宏業這裡展現了我們從未體驗過的密度與能量，無論由上方狂洩下來的雨水、頭頂與前方的雷聲，或者圍繞視聽室飛行的鳥兒或飄動的樹葉，Ken Kreisel喇叭與Denon環擴都給予更厚實的形體，在高度方面的移動路徑也描繪得更清晰，就更別提字幕由後往前的音效移動感了。另一方面，在F1賽車的片段，換檔時齒輪敲擊的聲響既清脆又堅實，讓我留下非常深刻的印象。


《舞力全開5》是目前已發行少數具備Dolby Atmos音效編碼的BD之一，其中最經典的是最後一段尬舞，圓形的劇場觀眾分為高低三層，或許是本片音效製作得還不夠細膩的關係，在宏業這裡或本站視聽室都還無法非常明確地聽出三個不同的觀眾高度，不過至少高低兩層觀眾的鼓掌與吼叫聲，在宏業視聽室是可以輕鬆聽到的，而舞台上女主角手持火把在前方橫掃過去的片段，透過Ken Kreisel喇叭與Denon環擴也有更厚實具體的音像呈現。


英國BBC電視台所製作的Nature也是具備Dolby Atmos音效的BD，一開始城市街頭下雨的音效就有很逼真的實體感，雨水落在傘頂、地面的不同高度都有清楚的表達，顯然朱老闆將這套Dolby Atmos系統各喇叭的相位調整得很精準。


BD裡海浪的這一段落，去年八月台北音響展Yamaha展房也有播放，但宏業這裡由下而上的包覆能量，以及海浪的密度與實體感，全都飽滿真實許多。


黑尾牛羚群在河流邊飲水，受到埋伏其中巨大鱷魚偷襲的片段，鱷魚突然自水中躍起咬住牛羚脖子的音效，宏業這套Dolby Atmos系統有令人措手不及的驚嚇感，顯示其動態與能量表現確實優異。


《一代宗師》後段章子怡所飾演的宮二小姐與張晉所飾演的大師兄馬三在火車站的復仇對戰戲，是本片裡武打場面設計最有創意的一段。《一代宗師》BD雖然沒有 Dolby Atmos音效，但經由Dolby Surround模式「虛擬」仍有更好的表現，在兩人對話打鬥的過程中，蒸汽火車由靜至動有很多的聲音細節，在場的某位精研版主表示過去根本不曾聽到（或注意到）火車行進時車輪與鐵軌摩擦的聲音，但在宏業這套Dolby Atmos系統上卻是極為清晰又自然。


《直闖暴風圈》電影上映時有Dolby Atmos編碼，但發行BD時並沒有放入。沒關係，透過Dolby Surround模式虛擬的音效依舊好到驚人，電影裡龍捲風狂襲的激烈音效，無論由小至大、由大至小的動態，或者環繞身邊的強勁能量，或者所夾雜閃電雷聲的震撼感，透過Ken Kreisel喇叭強大的動態與功率承受能力，都可盡情地開大音量擬真感受。


《KANO》是台灣第一部採用Dolby Atmos音效編碼的國片，很可惜BD出版時也沒有放入Dolby Atmos音軌，不過光是採用Dolby Surround虛擬也夠精彩了。《KANO》有許多特別放在後方及側面的音效，包括有些對白都會在側面或後方出現，電影裡甲子園五萬觀眾鼓動的寬廣音場，還有記者室裡記者群採訪時的空間感，以及來自各個方向的聲音定位，在宏業視聽室的表現都很精彩。有著既寬又高且深的空間，又有性能優異的Ken Kreisel喇叭系統與Denon AVR-X5200W環擴，再加上身為資深玩家的朱老闆調整功力之加持，宏業這間視聽室可能是當前全台灣Dolby Atmos展示空間整體音效表現最佳者，雖然這裡是朱老闆個人的影音實驗室，平常並不對外開放，但只要是有興趣交流的影音玩家，只要事先預約安排，相信朱老闆都會敞開雙臂歡迎！

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